前兩日，一封來自沃興華的致歉信在網絡上流傳引起書界的關注。
一個展覽，沃先生不必道歉，因為藝術是展覽之外的東西......
部分將展作品
再看看下面作品
[沃興華藝術觀]
我的書法強調形式構成
說到理想，我的追求目標非常明確：在注重點畫結體的基礎上強調章法，在注重局部完美的基礎上強調構成關係，將偏重於文本式閱讀的傳統書法轉變為強調圖式觀看的現代書法。
我的書法強調形式構成，希望人們在觀看它的時候，第一時間感覺到的不是文字，而是筆墨與餘白所構成的圖式，是多種多樣的書法語言，如粗細、方圓、大小、正側、疏密、虛實、枯溼、濃淡等對比關係，然後通過它們來充分感受書法藝術的視覺之美。這就好比看西方畫家塞尚和畢加索的作品一樣，首先看到的不是畫面的逼真，而是各種色彩和各種造型的和諧組合，然後經過一番審視，才能辨別出它所表現的是一片崖石、一座樓臺或一個人體。
我的書法強調形式構成，目的是要豐富作品的內涵，因此不會忽視結體的表現。書法藝術寫的是漢字，任何方式的欣賞，到最後必然會落實到漢字上，書法家只有通過獨特的結體造型，才能讓觀者發現他獨特的處理意識和思想感情，感受到他的想象力和創造力。並且我也不會忽視點畫的表現，點畫雖是書法作品中最小的造型單位，但是作為基礎，承載了最豐富的細節。古人論書，講得最多的就是筆法，主張將點畫分成起筆、行筆和收筆三個部分來寫，走出一個過程，通過提按頓挫，表現各種造型變化，通過輕重快慢，表現各種節奏變化，有形有勢，形勢合一，寫出生命的意象，獲得獨立的審美價值。結體和點畫是傳統書法的精髓，任何忽視都會降低書法藝術的品質，導致粗糙和簡陋的毛病。
形式構成的觀念和理論是在傳統基礎上發展起來的，因為它從章法整體出發，視點更高，視域更寬，不排除點畫，不忽視結體，所以傳統書法所有的，它應當都有，傳統書法所沒有的，它也應當有。只有這樣，做到了‘致廣大，盡精微’，它才配得上說是在傳統基礎上的發展。”
我認為理想是一種信念，建立在個人的情志、歷史的意識和實踐的經驗之上，一旦確立，就不要輕易地懷疑，要相信。理想不會有錯，如果有錯的話，錯的往往是我們不夠執著，不夠堅定，因為猶豫彷徨而踟躕不前，結果走得不夠深不夠遠。因此，雖然現在有許多人不理解我的創作，我是造次於斯，顛沛於斯，但是心以為是，不敢不為，“雖千萬人吾往矣”，雖千萬難吾往矣！”
沃興華，1955年出生於上海，復旦大學文博系教授、博士生導師。1977年考取華東師範大學歷史系本科，1979年破格考取本校古文字專業研究生，1982年畢業獲碩士學位留校任教，1994年晉升教授，1995年任博士生導師，先後任華東師範大學歷史系教授、博導，藝術學院教授、博導，復旦大學文博學院教授、博導。除歷史方面出版的著作和論文外，書法方面出版的專著有《中國書法史》《敦煌書法研究》《金文書法》《碑版書法》《中國書法全集·秦漢簡牘帛書》（上、下卷）《民間書法研究》《書法構成研究》《書法技法新論》《書法創作論》《書法臨摹與創作分析》《形勢衍》《書法問題》等三十餘種，出版《沃興華書法集》《沃興華書畫集》多種，主編教育部書法教材，《金文大字典》（上、中、下三卷）。
閱讀更多 張文軍說書法 的文章
