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來源 | 劇研社 文 | 萌貝貝
在這個全民金融的時代，從金融大鱷到普通市民，都或主動或被動的陷入這場金錢遊戲之中，金融的世界看似離我們很近，但從貿易戰、比特幣等等這些現象出發似乎又與我們遙不可及。俗話說，“有錢就有江湖”，而《東方華爾街》正是在詮釋金融世界的江湖。
上線五天，在會員可以看兩集的情況下，《東方華爾街》的播放量已經突破6000萬。這部5集*50分鐘的迷你劇目前豆瓣評分8.3，清一色的好評讓觀眾看到港片“復活”姿態。“入坑”網劇的華仔，很明顯交出了成績斐然的處女作。
“金錢遊戲”，港劇的一貫優勢
“有錢就有江湖”，《東方華爾街》正是在詮釋金融世界的江湖。而對港劇而言，“金錢遊戲”是它們的一貫優勢。
專業術語、臺詞幹練、節奏緊湊，都是港劇的優勢所在，關於商戰題材，香港團隊的專業程度是值得被認可的。《東方華爾街》裡對金融危機規律的描述既符合事實又能充分烘托故事背景，這樣看似簡單的細節處理對當下的國產劇而言能做到的卻是少數。
“槓桿債券”、“沽空”、“託市”、“圖表專家”、“期指”等股市的專業術語，很容易讓人聯想到26年前的港劇《大時代》，同樣以股市為背景，講述金融世界大佬們博弈的故事。這部劇是港劇黃金時代的經典之作，同時也給股市帶來神秘的丁蟹效應。
《大時代》之後，但凡有鄭少秋的新劇播出股市一定大跌。直至今日，丁蟹效應依舊是股民圈層盛行，丁蟹表情包、大奇蹟日依舊是他們的談資。
5集的《東方華爾街》與40集的《大時代》相比雖有諸多時長上的侷限，但整體佈局的龐大卻不被影響，用短小精悍來形容恰如其分。
該劇中涉及的真實案例包括97金融風暴、08年雷曼兄弟破產，這兩個節點是近20年國際金融市場上的大事件。在此基礎上，《東方華爾街》虛構了一場2018年的金融危機，這種未來式的虛擬背景設定更容易渲染出身在其中的氛圍。
你甚至會相信，實際的金融世界也會有葉抱一、韋航這樣的操盤手阻擋一場金融危機的到來，也會感受到似乎有金融大鱷對K線的走勢為所欲為，他們對股市的威脅就好像滅霸的響指一樣，一個手勢就能讓股民“飛灰湮滅”，這種當下感和現實感讓人真假難辨。
《東方華爾街》擁有強烈的當下感和現實感，與股票本身的性質不無關係。股票可以將金融大鱷與普通散戶綁定在一起，前者是有錢的莊家，後者則是任人刀俎的魚肉，歸根結底都是人性的貪婪。貪圖本質的披露也將遙不可及的金融世界和普通人的日常生活無縫銜接。
除此之外，該劇除了對金融世界的描述之外，還有涉及輿論操控、票房造假、議會搶票、工人討薪等多種容易被金錢所操控的事件，糅合多種社會尖銳問題，讓整體的內容更加豐富，矛盾衝突也越發明顯。
直線上升的點擊量，自然發酵的超高口碑，都讓《東方華爾街》有著網絡時代《大時代》的潛力，也讓觀眾感受到一場“金錢遊戲”在國內迷你劇市場的成功試水。
這樣飆戲的演員才是觀眾想看的
一部劇是否好看，演員演技的好壞具備決定性因素。看多了瞪眼、大喊的表演，讓觀眾對實力派演員的期待愈發迫切。
《東方華爾街》的播出讓觀眾發出“這樣飆戲的演員才是觀眾想看的”感慨也毫不過分。吳鎮宇、張孝全、余男領銜，譚耀文、張可頤等電影卡司加盟，羅家英、潘燦良等老戲骨助陣，影帝影后級別的演技碰撞，給觀眾酣暢淋漓的觀感體驗。
吳鎮宇給人印象最深刻的當屬他“殺人”的眼神，演多了反派總給人不寒而慄的感覺。2000年憑藉《槍火》拿下金馬獎影帝的他這次在《東方華爾街》裡飾演葉抱一，劇中的眼神戲和微表情成了觀眾討論的焦點，用導演黃國強的話來講，吳鎮宇是一個藝術家。
與吳鎮宇對手戲最多的張孝全多次被金馬提名，是名副其實的潛力股。他演藝履歷裡的角色是豐富多樣的，每一個都各有特質，但每一個都能讓人感覺到這是張孝全。此次，他在這部劇中飾演的韋航，從滿腔熱血到憂鬱少言，都給人一種神秘莫測的感覺，你永遠不知道他會將劇情帶上怎樣的一條路。
兩人在第一集的對手戲，也給人“頭皮發麻”的直觀感受，一碗餛燉面關於“面是主食，還是餛飩是主食”的隱喻提問，給人無限聯想。兩人皮笑肉不笑的表演完美詮釋角色的性格特徵，“以後無法直視餛燉面了”是觀眾對他們飆戲的直觀感嘆。
余男在這部劇裡，把蛇蠍美女的形象塑造的剛剛好，在和羅家英對峙的那場戲中把恐懼之下的佯裝鎮定處理的細膩到位。
強大的陣容、演技派的飆戲，也難怪讓觀眾如此心水。
強情節、快節奏，國產迷你劇的樣本
每一個角色都沒有絕對的好與壞，在享受演員飆戲的同時，整部劇的敘事手法、節奏感和畫面感也給觀眾享受的試聽體驗。
就目前市場上所有的劇集而言，雖說近兩年也產出了幾部電影級別畫質的作品，但大多數的網劇都還在主打“春光無限好”觀看體驗。強大的主角光環除了在劇本上的體現外，在“磨皮”、“美膚”等多種方面都能體現，類似於港劇慣有的冷色調和陰鬱氣氛體現角色心裡變化的處理，都是很少運用的。
《東方華爾街》在剪輯上靈活的運用了蒙太奇的手法，故事線交錯密集，多時空的平行穿插，是網劇創作中少有的複雜敘事解構。燒腦故事和快節奏的敘事給觀眾電影級別的觀看體驗。
更值得一體的是，《東方華爾街》是國產網劇中對迷你劇的鮮有嘗試。
隨著工作節奏的加快，追劇成本的提升，碎片化時間觀劇成為多數觀眾的觀看習慣，從而一部劇的長短成為了觀眾決定是否追劇的主要因素。
目前，市場上的劇集依舊以大體量、長劇集為主，少則40多則上百的網劇依舊是主流。但從相關數據調查顯示，集數越長、體量越大的劇集，觀眾的棄劇比例則越高，這也恰恰說明迷你劇在國內有廣大的市場前景。
因此，幾乎每一家視頻平臺都在強調將開拓迷你劇市場和學習美劇工業化的製作模式，從國外迷你劇、短句的盛行，到國內觀眾觀看習慣的改變，迷你劇成未來網劇新趨勢，而《東方華爾街》的播出恰恰處於這一關口。
多條故事線同時推進、情節複雜、節奏快、演員演技突出， 符合了當下市場對內容精良和題材優質的要求。
雖說目前國內的網劇市場與《黑鏡》《行屍走肉》這樣的迷你劇還有一定距離，但《東方華爾街》的嘗試或許能成為國產迷你劇的樣本。
與美劇和英劇的成熟相比，國產迷你劇初有雛形的市場還有很大的上升空間。《東方華爾街》的優異成績，給了諸多製作公司新的方向，也能讓觀眾看到一些希望。
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