陳德霖
我是一人。這個問題問得很善意，也很值得說。
回答這個問題，從兩個方面。
一、龐中華先生有他的歷史地位
二、現在練字不要學龐中華
二三十年前，龐中華是推廣練字的第一人，但是有時代的侷限性。幾十年過去，生活的方方面面都改變了，我們不能以現在要求當時的人。不要貶低龐中華先生，但現在不是龐中華的時代，我們有其他更好的選擇。
龐中華，硬筆第一人。
龐中華，著名書法家、教育家和詩人，四川達州市人，生於1945年10月21日，1965年畢業於西南科技大學地質勘探專業。當代中國硬筆書法事業的主要開拓者。
自1980年以來，有100多種字帖和專著在海內外出版發行，其圖書總印數已突破1億5千萬冊。他創辦的龐中華硬筆書法中心及學院， 迄今已培養學員120餘萬人。
上面的數字，都是保守數字，當時龐中華的風潮和支持者，比現在任何一位書法家都要搞。
在1980到2000年前，龐中華先生是書法界最有人氣的。
他的出現讓更多的人，學鋼筆字。他的出現讓當時很多年輕人，喜歡寫硬筆字。
龐中華先生會樂器，特別擅長手風琴，他的視頻硬筆課程很有趣。
1980年之後，人民群眾的溫飽問題慢慢解決，開始想著精神層面的事情，龐中華先生讓練字成為一部分人精神層面的事情，這是很偉大的。龐中華先生的字是符合當時的社會需求，甚至可以說，龐中華先生以練字，填充了當時有些年輕人，工作之外的活動方式。
到底是時代造就了龐中華，還是龐中華創造了一個時代，不好說。
我們不要以現在的眼光，看當時人們的選擇。以前一支永生鋼筆，或者一支英雄鋼筆，一本本子，很多年輕人的標配。現在呢？
我們要肯定龐中華先生做出的貢獻，龐中華先生是硬筆史上的第一人。
我一向不認同，“硬筆書法”這個說法。但是要在歷史中選一個，推廣硬筆字，推廣硬筆書寫第一人的話，毫無疑問只能是龐中華先生。
但是，時代不同了，時間空間，整體環境都不同了。龐中華先生的硬筆字，已經不適合這個時代了。
硬筆，不再像硬筆了。
我們現在已經不是1980,1990年代，很多人對事物的追求，要求比20年前高很多。龐中華先生的字，已經不符合現在的需求。
先看一下龐中華先生的字，先看硬筆字。如下。
龐中華先生的硬筆字，直接說就是江湖體，是一種比較工整的江湖體，有一定的美感。字形趨扁，筆畫和結構都比較一般。雖然龐中華先生肯定沒有花費大量的時間臨過古人的字，但是肯定超過現在，沒有練過字的人寫的字，比大部分人的字要工整。
字寫得好不是人們普遍追求的事情，字寫得工整好辨認，就已經超過絕大部分人的字。
再看看軟筆字。
龐中華先生的字，是篆書，隸書，楷書融合而成的。他的字很有魔力，很好學。學了之後，很長時間都會受到影響。至今為止，很多人仍然身受影響。40歲到50歲的人，很多人字寫的扁扁，寬寬的，很大一部分人都是受龐中華影響。
硬筆練字，認為字寬寬扁扁的字是好字，這當然是不好的。但是現在一些專攻硬筆的人，硬是把硬筆寫出一定的毛筆效果。
比如趙賀新的硬筆字，如下。
現在有些人寫硬筆，是追求這樣的效果的。我們現在是一個能夠追求細緻精細精神生活的時代。
龐中華先生的字和趙賀新的字，都太過了。
龐中華先生的字，便與書寫，不夠細緻。
趙賀新的字，過於精細，忽略了硬筆的書寫性。
龐中華先生用毛筆寫硬筆，趙賀新用硬筆寫毛筆。他們的方向都過於極端，不推薦，現在人學。
一人有感
現在是一個網絡發達的時代，只要一看到館閣體（臺閣體），或者說明清大臣的字。館閣體不是書法，一連串的原因就來了。但是也有一群人覺得龐中華的字，是書法。
很多人對龐中華先生，多了不少自己人生的回憶，不客觀。龐中華先生的字，就是江湖體。
龐中華先生的字，屬於過去的時代。硬筆書法，因為龐中華先生出現而產生。
書法的載體是毛筆。毛筆練到一定程度，硬筆絕對不會差。
我們現在的社會發展，學毛筆成本不高。你學了毛筆字之後，寫硬筆字一定沒有任何問題。
以我僅有的知識，儘可能的客觀求真。歡迎大家一起討論，一起進步。
我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我
一人筆記
龐中華的字肯定是不算誤入歧途的，我也並沒有覺得他的字哪裡不好。
他的字到後期的時候只是不適合大家學了而已，體勢橫向拉長，行筆中動作過多，不利索。當然這種動作在書法裡稱之為筆意，初學者是看不到的，也追求不到。
筆意這個技巧一定是建立在自信和筆法，都非常成熟的基礎之上才能摸得到的。
因為當技法已經完備之後，如果再想求精進，在形狀上，幾乎是沒有進取的地步了，只能在意上求。
這也就是為何歐陽詢的楷書，最後以險著稱，雖然看起來不公正。並不是歐陽詢不能寫工整，而是他在追求這種險絕的意境。
龐中華自然也如此，它的字早已經不適合大眾學習了。沒有比田英章的司馬彥的更簡單。其實大家去書店是可以看到的，司馬彥作為比龐中華更老一輩的硬筆書法家，當初的地位被龐中華擠掉，肯定是說明龐中華的字非常有實力。
但是當龐中華被田英章擠掉之後，初級字帖的市場，龐中華幾乎銷聲匿跡，但是司馬彥還在。
為什麼呢？因為司馬彥的字體還是比較適合初學者的。
龐中華中晚期的作品已經非常偏向隸書了，它的體勢是和用筆有很明顯的《史晨碑》特徵，。
對於沒有接觸過隸書的硬筆書法愛好者，自然是看不懂他的字的。
這種偏向隸書的硬筆書法，並不能稱之為退步和誤入歧途。
這是龐中華的個人追求。
如果大家看田英章的硬筆字，可以發現一件事情就是20年前的字和今天的字區別不大，雖然也有筆意，但是字形幾乎沒改變。
有些人求變，有些人不求變。
如果一些專業的東西，不符合書法愛好者的審美眼光。就說成是誤入歧途，那對硬筆書法來說，究竟是進步了呢？還是倒退了呢？
梁宇航
沒練過他的字體。一直練習標準楷體，持續六年，之後靠自己觀察各種字體，覺得好看就收納。（附上一張個人專業實習報告，獻醜啦😄）
Tokyo100
龐中華先生堪稱中國硬筆書法教育“第一人”，從上世紀八十年代開始，在大江南北掀起了中國硬筆書法的熱潮，到九十年代時，“龐中華”的名頭在硬筆書壇的影響力達到巔峰。我那時候剛剛步入中學校園，和很多書法愛好者一樣，也是選擇了龐中華先生的字帖步入硬筆書法領域。大概堅持了一年多，成效顯著，至少在我們那個校園已經小有名氣。但是，隨著眼界的開闊，我才發現龐中華先生並不是被所有硬筆書法愛好者頂禮膜拜，其書法水準甚至逐漸被推向了爭議的風口浪尖。
作為我當年學習硬筆書法的引領者，我無意在此評價龐中華先生的書法水準如何，更不想像大多數人說的那樣，把學習龐中華先生的字視為誤入歧途。我個人認為，龐中華先生的硬筆書法規範、美觀，很容易上手，初學者學習硬筆書法時，龐中華先生的字帖的確是個不錯的選擇。一般來說，學習龐中華先生的硬筆書法見效很快，作為入門級的範本其作用是毋庸置疑的，更談不上誤入歧途。
當然，具備一定書法功底和書法審美能力的朋友都知道，龐中華先生硬筆書法的藝術底蘊確實值得商榷。與王正良、任平、趙彥良、謝非墨等傳統書法功力不俗的硬筆書法名家相比，龐中華先生的硬筆書法引發諸多爭議也並非沒有道理。這種爭議也隨著當時兩個最有影響力的硬筆書法團體合法地位之爭被無限放大，龐中華先生領銜的“中國硬筆書法協會”雖然笑到了最後，硬筆書壇的輝煌時期也在這種與藝術無關的“內鬥”中偃旗息鼓了。後來，隨著電腦和手機的普及，硬筆書法再也無法重現當年的輝煌。回想起來，仍然令諸多硬筆書法愛好者唏噓不已。
客觀地說，龐中華先生的字帖還是適合初學者入門時學習的。不過，對於那些已經具備一定書法功底或者對學習書法有著更高追求的朋友來說，應該選擇那些傳統底蘊更足的範本，或者直接選擇經典的小楷法帖為宜。當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
驚龍軒
龐中華是當代著名的硬筆書法家，是中國硬筆書法的主要奠基人物之一。
也是當今影響最大的硬筆書法家，他於書法教育上的貢獻很大，創立了龐中華書法學院，出版了一百多本書法字帖。
到現在的影響也是存在的，一直擔任著中國硬筆書法家協會的名譽主席。
龐中華的鋼筆字我覺得挺好，我小時候練習過他的硬筆書法，作為硬筆書法已經很好了，硬筆書法是以實用為目的的，主要是要求字體的結構，能夠把結構寫好就很了不起。
這樣一位書法家哪裡誤入歧途了，真正誤入歧途的是那些以西方理論來指導中國書法的人，脫了了漢字搞書法的人。
當然，龐中華的毛筆字很一般，屬於俗書一類，他在毛筆上的功夫下的遠遠不夠，這也是他一直以來飽受批評的一個重要原因。
他的毛筆書法對於學習書法的人來說是有一定的教訓的，學習毛筆書法，一定要學習古人的字帖，不要學習今人。
對於初學者，更好樹立這種學習書法的觀念，如果你不知道學習什麼字帖，學習古代優秀的字帖永遠不會錯。
你覺得呢？
不二齋
龐先生的字算不上誤入歧途，至多算是個性比較突出而已。曾經看到過龐先生自己的回憶錄，提到龐先生自己當初手裡沒有多少碑帖資料可以借鑑，大多時候都是靠自己的悟性和鑽研，很多時候就是拿著報紙上的印刷體當字範，逐漸形成了自己的書體風格。成名之後的龐先生也曾在毛筆書寫上下過不小的功夫。可能是在硬筆上的習慣已深，龐先生的毛筆字一直都帶有不少自己的硬筆字的特點。
平心而論，龐先生在普及推廣硬筆書法上是做過很大貢獻的。尤其是在80年代，龐先生的字帖讓很多人喜歡上了硬筆書法。本人當初臨習的第一本硬筆字帖就是龐先生的。但是龐先生的字個性很強，尤其時起筆和收筆的動作比較明顯，很容易讓初學者過於注重起筆和收筆的動作，而忽視了對整個筆畫的行筆過程和字形的把握。上手相對容易，但是寫好很難。這恐怕也是學龐先生的字的人很多，但是真正能寫好的人並不多的一個原因吧。
學習龐先生的字一旦有了一定的成績後，如果想該學其它字體，會非常困難。寫龐字的很多書寫習慣，到了其它的字體裡面，很多都成了敗筆的原因。基本上要話很多時間克服掉這些習慣才行，這比從頭練習一種新的字體還麻煩。本人就曾經花費了好幾年時間，才把原來寫龐字帶來的書寫習慣基本克服掉。說以說龐字不適合初學，還是有一定道理的。
當然如果有一定的書寫基礎和控筆能力了，又非常喜歡龐字，練一練是無可厚非的。
bigbear0118
說龐中華的字誤人歧途，我不是很認可。我就是龐體的受益者。
90年代初的時候，大約92年左右，我剛上初中。我們那個班寫字好的很多，在他們的帶動下，我們開始了買字帖練字。
那個時候，周圍沒有太多的字帖，書店裡賣的全部清一色龐中華的字帖。
龐體很受學生的歡迎。大家都在學龐體，還比賽誰學的像。
我是龐體粉絲的其中一位。學的還算可以，能達到箇中等水平。就我這水平，都把同桌羨慕的不行，沒事的時候，他老拿我的作業臨摹。為此，我得意了好一陣子。
後來，慢慢的，上高中、讀大學。書店裡的字帖已經不限於龐體了，那個時候，顧仲安、錢沛雲、田英章等等已經開始嶄露頭角、閃亮登場了。
社會在發展，人們的生活水平在不斷地提高，審美的角度也慢慢的發生了變化。作為曾經的書法明星，龐中華由一枝獨秀，開始面臨春色滿園關不住的局面。
市場曾經把龐中華捧到了頂峰，讓他體會到了會當凌絕頂，一覽眾山小的豪邁。也還是市場，讓英雄遲暮，獨自品味廉頗老矣，尚能飯否的滋味。
漸漸的，龐體開始慢慢的從人們的視線中淡出。
我本將心向明月，奈何明月照溝渠。有些東西，強求不得。
這麼多年，雖然自己的字有所提高，我也認識了老師，加入了書法協會。但是，作為曾經的書法的啟蒙人、領路人，我還是打心底裡尊敬中華老師，因為他讓我喜歡了書法，讓我體會到學好書法的樂趣和益處。
如果哪一天，有幸遇到他，我肯定會虔誠地向他鞠一躬，以此表達我的敬意。這是我們70後那代人對書法的情懷，對書法貢獻者的情懷。
如果非得讓我說，他對後人有益的教訓是什麼。事物發展的規律告訴我們，優勝劣汰，花兒不可能永遠紅。不光是他，即使現在紅的發紫的那些所謂書法明星，都會有這麼一天。
品味歷史，解讀書法，我是堯堯1978！感謝關注！
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堯堯1978
我練習硬筆書法就是從龐中華的字開始的，至今想來受益良多。
那還是我12歲的時候，距今30年了，那時的農村哪裡有書店，接觸到硬筆書法這個概念是一個偶然的機會，從一個造紙廠的廢紙堆裡發現了一本《龐中華硬筆書法字帖》，我如獲至寶，在以後的幾年時間裡勤加練習。
雖有進步但是進步慢，後來突然開悟一般找到感覺，書法一下子突飛猛進。後來練習過歐陽詢字體後，總結出練字先練體，字體結構搭配好，整體效果自然好看。
龐中華確實開創引領了中國硬筆書法的普及與練習熱潮，也是當之無愧的書法家，更多的是他的草根出身與練習書法的執著堅毅的精神更是鼓舞了我。在我幼小的心靈深處埋下種子，一直到現在工作、生活中的鼓舞作用。
思想讓智慧閃光
用一句通俗的話說，龐中華的字打敗了99.99%的中國人，極少數有所成的當代書法家可以超越，有資格評價他。對大眾硬筆書法入門和啟蒙有非常好的作用。
當然，硬筆書法到一定程度都有瓶頸，特別到後期對練習者感覺無所突破，這時有追求的書法愛好者通常就會自覺轉入古碑貼臨習，進入另一個節奏。
打個比方，好似射鵰裡丘處機，自己屬於一流選手，並非頂級選手，但門人和傳授武功的人眾多，開啟了不少書法愛好者的啟蒙之路，影響力在江湖上斐然，縱然後來其中有佼佼者超越其人，但通常不會詆譭在他成長道路上，傳授其技藝的貴人或恩師
騎奧巴馬看劇本
龐中華是時代造就的英雄，正如聶衛平一樣。在那個萬物復甦的年代，人們渴望知識，龐中華的出現，點燃了人們學習書法的熱情，龐中華們是書法普及的奠基人。
當然，不可否認，由於龐中華自身能力的問題，他的書法還有這樣那樣的不足，他本人也並未系統地學習書法，我們不能以專業的苛刻的目光要求他。
俗話說，師傅領進門，修行在個人。龐中華可以算是一個書法的啟蒙老師，對待啟蒙老師我們當然不能要求他的水平如世界冠軍的教練一樣高。啟蒙老師的作用在於他將我們引進書法之門，要想深造你還得找更好的老師，就如中學老師教不了大學課程一樣。
這裡還要說一個觀點，老師千萬不要讓學生只寫自己的字，學生也不要以為世上除了老師外沒有其他書法家。為什麼要提這一點，現在社會上某人楷書大行其道，其門下弟子眾多，一旦網上上有人對這種楷書提出批評，不管是善意還是惡意，其門下弟子都是要群起而攻之的。我們不能做好井底之蛙，所謂兼聽則明是也。
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