這個四月份的電視熒屏，是王牌綜N代的天下。兩檔已經播出六季的綜N代在本月備受關注：挺過了六年的《歌手》收官，下一季是否還會繼續成問號；《奔跑吧》迎來第六季，滿是正能量和新遊戲，狠心捨棄“撕名牌”的經典環節。此外，《極限挑戰4》再次遇到延播窘境；《我想和你唱3》開始全民K歌；《嚮往的生活2》聚焦“三農”。曾經的王牌綜藝，在面臨綜N代魔咒時，或堅守初心，或另闢新徑，進行“保鮮”自救。
不變的《歌手》，匠心節目難逃收視疲憊
《歌手》決賽洪濤為何流淚？下一季《歌手》還有沒有？洪濤真的要離職嗎？……前陣子，網上關於《歌手》的傳聞不斷地撩撥著公眾的注意力。截止到目前，湖南衛視的《歌手》系列已經出了六季。按照“三季定律”的綜N代規律，這已經是綜藝節目中非常長壽的著名品牌了。長壽的同時，這檔節目也難逃收視疲軟、審美疲勞的魔咒。直至第六季收官，《歌手》未來的命運被畫上了一個巨大的問號。儘管對於這檔已經播出了6季，捧紅了多位海內外歌手的節目來說，停播傳聞已屢見不鮮。但這一次，大家對《歌手》停播的態度很篤定。畢竟，沒有了總導演洪濤在其中充當“扳手”到處活動，《歌手》很難再繼續運作下去。當然，對於離職的傳聞，洪濤本人在微博進行了模稜兩可的回應，表示“初心永記”。
而《歌手》這檔節目本身，也可以用“初心永記”來形容。從第一季到第六季，《歌手》系列靠的一直是“專業歌手的來演唱競演，內容包括、但是不侷限於歌唱”核心立意完成節目，其娛樂性吐槽性一直不強。專心於演唱，讓《歌手》的內容、品質和口碑有了保障，但又因為“只專心於演唱”，這檔電視節目的綜藝感和網感較弱，且堅守初心，模式固化，在如今國內的大綜藝環境下，多少顯得有些被動。
儘管《歌手》的第6季中，有汪峰和張韶涵這樣的歌手的加盟，此後，節目組又力邀了英國實力歌手Jessie J，並令口碑和收視率出現了微升，但不可否認的是，《歌手》已經不再是昔日鼎盛時期的那個《我是歌手》。創新停滯、網綜衝擊、歌手資源難尋、收視率驟降，這一系列的問題都變成了《歌手》頭頂的一把把利劍。對於一檔在娛樂快消時代已經播出6年時間的老牌音樂綜藝節目來說，如果洪濤的出走並非意外的話，那麼《歌手》的壽終正寢也顯得名正言順了。
對於一檔綜藝節目來說，在千瞬萬變的市場環境下，堅守初心是一種可貴的態度，也是一種高風險的“不作為”，除了《歌手》外，另一檔王牌音樂節目《中國新歌聲》也已經是六歲高齡，這檔節目依然也有模式固化、審美疲勞、收視率驟降的“吃老本”問題，節目到底該何去何從，今夏開播時可拭目以待。
變革的《奔跑吧》，公益、正能量貫穿始終
與《歌手》《中國新歌聲》模式固化的“吃老本”問題不同，今年四月份迎來第六季的《奔跑吧》則是積極響應總局政策，聚焦社會正能量，不斷創新。與第一季的《奔跑吧》相比，第六季的《奔跑吧》在骨相上已經有了極大的不同。
在播出的前兩季中，作為引進國外模式併成功本土化的節目代表，《奔跑吧》還與韓國的《Running Man》高度相關，並經常被媒體捆綁在一起討論。而如今，《奔跑吧》已經完全脫胎換骨，在各種政策之下，不斷妥協和主動變革。第六季的《奔跑吧》中，節目回到了以遊戲任務為主導，走“發掘文化中的娛樂基因”的路線，節目的架構上，雖然整體結構依然是“3個小遊戲+1個大任務”這個“跑男”系列裡常見的結構，但存在兩個明顯的改變：一是最後的大任務徹底告別原來的“撕名牌”模式，轉而尋找一種能夠點題中國文化與當代中國精神的價值表達；二是在遊戲形式上拋棄劇情帶來的理解負重感，通過文化為遊戲賦能的形式激發出遊戲帶給人的純粹娛樂感。。公益、正能量、弘揚傳統文化，幾乎在每一期的《奔跑吧》中均有體現，之前的強行組CP和炒話題已經昨日黃花，甚至王牌環節“撕名牌”都被捨棄，換成了“傳統文化猜猜猜”。總的說來，新一季的《奔跑吧》在擺脫了通過製造CP獲得流量的路徑後，既是機遇亦是挑戰。而一番大刀闊斧的改革後，《奔跑吧》的收視率同時段第一，可謂差強人意。
《奔跑吧》第一季風格大變，除了“跑男團”的形象外，許多普通人的身影，如大山裡的孩子、運動員、芭蕾舞演員、消防員、軍人等等大量出現，節目的公益轉向與靠近主旋律的意圖昭然若揭。《奔跑吧》的受眾和業內人士也曾討論過《奔跑吧》的妥協和變革。不管結果如何，“跑男”的妥協與變革，已經成為當代中國綜藝節目的一個縮影。是獨一無二的存在。走過了五個年頭後，《奔跑吧》開始試著去摸索出一條新的道路，不再拼陣容；對於政策壓力的反饋不再是單方面的妥協，而是積極的探索如何主動去調整和適應。
做出種種變革後，針對外界對《奔跑吧》還能辦幾季的疑問，浙江衛視總監王俊在第六季《奔跑吧》開播發佈會上回應說，跑男節目走到第六季必須還要有驚豔的感覺，並暗示將繼續做下去，“等到跑男兄弟跑不動的時候，還能陪伴大家”。
《花少》徹底停播，這些年消失的綜N代
這個四月份，還有很多綜N代節目遇到了大大小小的問題。原定於4月22日迴歸的《極限挑戰4》，像上一季一樣再次遭遇延播窘境，多方猜測認為其原因是“沒有過審”。對於此，東方衛視極限挑戰節目組並沒有做出正式公告回應，最新一條微博仍停留在一條略帶雞湯的感言前。
而已經走過了三年的《花兒與少年》，則在第四季中，遭遇了停播之厄運。《花兒與少年》的節目負責人吳夢知的一句“沒有了，勿念”，也徹底打碎了網友對《花兒與少年極光季》的期待，給了觀眾一句告別。停播的真正原因隨後也被曝光。由於出國拍攝和後期製作經費過高，而收視低迷導致入不敷出，湖南衛視最終才決定徹底停播。
經費、招商和收視，可謂壓著綜藝節目的“三座大山”，外加宏觀調控政策，這些年，很多綜N代消失於熒屏。比如，《超級女聲》《快樂男聲》《爸爸去哪兒》《中國達人秀》《天籟之音》等高收視“綜N代”都曾是電視綜藝歷史中濃墨重彩的一筆，但因為各種原因已經從電視屏幕上消失了，有的則轉戰了網綜。能夠存活至今的“綜N代”是努力的，無疑也是幸運的，也是壓力巨大的，如何走新路進行自我救贖，幾乎成為了所有綜N代面臨的問題。
而《歌手》2018收官的短片文案讓無數電視人瞬間淚流滿面：“願無畏堅持，直到被銘記，直到被遺忘”。這句文案，也同樣適用於這些年一直奮勇於熒屏的綜N代，保持自身特色，又能不斷製造新意，方能陪伴觀眾更久一些。
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