2018，無疑是國產古裝劇的水逆之年。
熒幕上，2018的上半場鮮有看到古裝劇的身影；電視節上，第24屆上海電視節不但關於古裝劇的展銷寥寥無幾，摘得“白玉蘭獎”的也僅有一部《大軍師司馬懿之軍師聯盟》。
然而，這一波的嚴管卻未必不是一件好事。中國影視圈的跟風浮躁已然是不爭的事實，總局的每一次出手無一例外的都是某一類型劇已然到了亂象成災的地步，但這並不代表著總局與平臺對該類型劇一棍打死的極端封殺，而是對其品質、對其導向，提出了更高標準的要求。
作為今年古裝電視劇暑期檔的首發，6月18日，《扶搖》臺網同步正式開播。那麼，《扶搖》為什麼可以率先播出呢？
本次上海電視節“向世界講好中國故事”論壇上，檸萌影業創始人&總裁蘇曉介紹了檸萌系列作品在講好中國故事之上的理解與探索，旗下出品的《好先生》在十幾個國家播出，《小別離》被翻譯成多國語言，目前正在蒙古熱播，而《擇天記》在Youtube上播出後，已經被喜歡的觀眾自發翻譯成十三國語言。而如何向世界講好中國故事還要根植於向國人講好中國故事之道，創作過程中“講導向、正能量、現實主義”的這根弦需要時刻緊繃。
除了主創的意識、團隊的護航外，理解本劇能夠順利在暑期檔臺網聯播拿下暑期檔首發，還要更多地迴歸到劇集本身。
人設的正能量
扶搖是《扶搖》本劇的女主。
她本是一個出身底層的平凡少女，幼時投於太淵玄元劍派門下，因地位低下飽受師門鄙棄。生而平凡卻不甘於平凡的扶搖為打破命運枷鎖，在畋鬥賽初露鋒芒後選擇走出玄元山，開始踏上尋找自我和維護正義的五洲歷險之旅。在途中她與長孫無極相愛相伴，合力平息了太淵內亂，為守護百姓安寧孤身守城勇往直前，逐漸揭開自己的身世秘密。
從小說到電視劇，為了讓扶搖這個角色更合乎“講導向、正能量、現實主義”，劇方做了兩大重要調整：
一. 弱化瑪麗蘇套路。近些年，大女主戲成為古裝劇中份額極高的一種類型，看似宏大的世界觀中實則老生常談地包裹著千篇一律的“所有男性都愛我”的瑪麗蘇套路，而在《扶搖》中，劇方則有意識地規避這種拘泥於情愛糾葛的大女主套路，弱化“眾人只愛女主”的情節，而走出這個不斷給女性觀眾製造不切實際的虛擬幻像，便是貼近現實主義的第一步；
二. 強化普通人屬性。和絕大多數現實生活中的普通人一樣，扶搖既出身寒門，又沒有異稟的天賦。觀眾將在劇中看到的，是一個倔強的、要強的、不輕易屈服的人物的成長之路。雖然，《扶搖》為古裝題材，但從主人公扶搖的個人成長、獨立意識之中，卻能看到當下的現實主義色彩——這種色彩，甚至是超乎於性別之分的，是一個階層流通不固化的良性社會中，具有普世色彩的精神力量。
題材的正能量
《扶搖》之所以能夠成為今年暑期檔率先實現臺網同播的古裝劇，第二個重要因素便是這個故事從微觀層面到宏觀層面，都是一個足夠正能量的劇作題材。
首先，關於個人。
誠如上文所言，《扶搖》展現的是平凡人如何在艱難險阻中自我發覺、自我成長。所以，這部劇首先是一個有自我、有抱負、有信念、有靈魂的人物的個人成長史。
其次，關於關係。
相較於近年我們所看到的許多古裝劇把過多筆墨放在多重男女關係的愛恨糾葛上，《扶搖》所展示的是男主與女主相互成就、相濡以沫的故事。在這段關係中，扶搖從一個平凡女子變成一代女英，長孫無極也從天權國太子蛻變成一位心懷天下的君王。
什麼是該在中國熒幕上發揚的正能量的情感關係呢？
絕不是關於男性或者女性你爭我奪的一地雞毛、關於爭風吃醋的小家之氣，一段健康的、向上的、正能量的情感關係，應該是彼此給彼此予以臂膀與力量，彼此帶著彼此扶搖而上，互相成就更好的自我與對方、互相給予更廣的世界與眼界。所以，這又是一部關於正能量愛情關係的成長史。
再次，關於理想。
《扶搖》之所以顯得格局開闊、宏大，便是在個人與關係之外，還有一層講導向、正能量的理想追求。
如果說不服輸，越要打壓越要變強，是扶搖一開始踏上五洲歷險之初，所秉持的質樸信念，那麼當整座城市都背叛和出賣她時，她依然不棄忠誠——“如果要我放棄忠誠苟活，那我寧願死”；也不失勇氣——“以我一人之死，換天下人之生”，則是她在一路的歷險與成長中，逐漸肩負起的關於五洲蒼生的責任感，是真正從“小我”昇華到“大義”的理想追求。
從去年到近年，一部一部主旋律題材作品大火，伴隨著中國國力扶搖而上的，也是國人對強化其民族認同的優秀作品。而傳遞這種主流價值觀情懷的作品，不僅僅應該存在於現實主義的軍事題材中，它應該全方位的開花結果，滲透到每一個題材的精神內核中，這樣，中國的文藝事業才能百川歸大海地共同完成主流價值觀的建構。
而《扶搖》作為一部正向積極的古裝大劇，無疑是一種有益的探索——它在兼顧了古裝劇美輪美奐的中國傳統美學、兼顧了年輕觀眾喜聞樂見的表達方式之上，傳遞了不懈怠、不畏難的赤子之心，這無疑是更有國民滲透效率的“軟性主旋律”。
內核的正能量
檸萌影業副總裁、檸萌悅心CEO、《扶搖》總製片人楊曉培表示：“一個故事最終打動人心的，還是在於它的故事內核，是不是能和觀眾產生強共鳴的化學反應”；“在古裝劇的創作中，我們要做到既要有人文情懷，有情感折射，還要具備戲劇張力，同時要在整部劇中傳遞當下的價值觀。”
無論是上文所說的，人物有正能量或者題材有正能量，最終反應的仍是在內核上有正能量、有引導力。
在《1號學術｜胡智鋒：引領力，中國影視文化軟實力提升的核心訴求》中，胡智鋒教授與楊乘虎教授提出：“對影視文化軟實力而言，引領力指的是影視文化所產生的一種價值認同與引導”；“面向國內外的影視受眾，通過富有文化內涵、真實可信的鮮活形象，贏得信任，激發共鳴；藉助富有感召力的價值觀念，引發不同國家、海內外受眾的興趣，產生好感”。
從IP基礎、藝人結構、劇集品相來說，《扶搖》都必將是一部在中國大眾特別是年輕觀眾中會產生極大傳播效果的劇集。而隨著本劇傳播力發酵的必然是本劇引領力的展現：
首先，關於頑強人格的引領。扶搖在一次一次挫折面前，屢戰屢挫、屢挫屢戰，終於戰勝自我、戰勝困境，它向青年觀眾傳遞的便是這樣一種鍥而不捨終能羽化成蝶的人生信條。
其次，關於正向關係的引領。一方面，對於愛情關係，《扶搖》引領當代年輕男女要去建立互相成長型的健康關係；另一方面，對於其他關係，《扶搖》也引領觀眾要以忠誠、信譽、正義作為相處之道。
其次，關於理想追求的引領。扶搖歷經一路歷險，培養出了信念感與使命感，肩負起五洲蒼生的責任。在小確喪逐漸抬頭的當下，這種有血氣、有格局的赤子之心，正是當代年輕人所需要的信念與勇氣、意識與擔當。
而這，或許才是《扶搖》能夠暑期檔首發的真正原因。
1號結語
雖然，《扶搖》實現了暑期檔的首部臺網聯播，但這並不意味著總局此後對古裝劇的監管由此放開。
相反，我們需要從《扶搖》成功實現臺網聯播總結與預測後市國劇市場應該如何做，才能規避大面積的積壓與折損。
首先，關於不做什麼。往後，只有腹黑宮鬥、修仙打怪、無腦小情小愛的劇集，1號預測，無法支撐起能夠過審的標準。如今限制較大的還只是臺，但隨著臺網同標逐步施行，沒有格局、沒有導向的古裝劇甚至連網的出路都可能面臨困境。
其次，關於要做什麼。此後，如何讓古裝劇在人設上、題材上、內核上，更講導向、正能量、關照現實，既發揮出古裝劇的傳播力的優勢，又能夠起到現實主義引領力的價值需求，1號預測，這才是市場與政策都會喜聞樂見的“新古裝時代”。
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