嬉笑怒罵皆有譜
紅黃藍白色無窮
疑是臂上有魔風
川劇，是中國漢族戲曲劇種之一，非物質文化遺產。流行於四川、重慶及貴州、雲南部分地區。川劇臉譜，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創造並傳承下來的藝術瑰寶。川劇在中國戲曲史及巴蜀文化發展史上具有十分獨特的地位。
川
●
劇
川劇流行於四川全境和雲南貴州等省部分地區，是融匯高腔、崑曲、胡琴(即皮黃)、彈戲(即梆子)和四川民間燈戲五種聲腔藝術而成的劇種。
川劇分小生、旦角、生角、花臉、丑角5個行當，各行當均有自成體系的功法程序，尤以文生、小丑、旦角的表演最具特色，在戲劇表現手法、表演技法方面有卓越創造，能充分體現中國戲曲虛實相生、遺形寫意的美學特色。
2006年5月20日，川劇經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
『名稱由來』
川劇的名稱，始見於清末民初，當時叫川戲，後來統稱川劇。川劇史家、藝術家們談到川劇的源流沿革，還有追溯到晚唐“雜劇”、南宋“川雜劇”的，甚至有川劇高腔尚早於江西“弋陽腔”、清代蜀伶魏長生所唱秦腔系四川之“琴腔”種種不同的說法。
『發展歷史』
—— 源起唐代 ——
川劇在唐代，曾被稱為“川戲”。歷史記載，唐時期川戲影響力在國內非常大，全國甚至出現了“蜀戲冠天下”的局面。在當時四川也出現了以幹滿川、白迦、葉硅、張美和張翱5人所組成的著名戲班——這也是中國戲曲史上最早的戲班。成於滿清，興於民國，抗戰之後，它卻突然消亡。
——明清發展——
明末清初，由於各地移民入川，以及各地會館的先後建立，致使多種南北聲腔劇種也相繼流播四川各地，並且在長期的發展衍變中，逐漸形成具有四川特色的聲腔藝術，從而促進了四川地方戲曲劇種——川劇的發展。
『傳聞由此回，承家有清規』
唱 腔
川劇由崑曲、高腔、胡琴、彈戲、燈調五種聲腔組成。其中，除燈調系源於本土外，其餘均由外地傳入。這五種聲腔和為五種聲腔伴奏的鑼鼓、嗩吶曲牌以及琴、笛曲譜等音樂形式。川劇音樂博採眾長，兼收幷蓄，囊括吸收了全國戲曲各大聲腔體系的營養，與四川的地方語言、聲韻、音樂融匯結合，衍變形成為形式多樣、曲牌豐富、結構嚴謹、風格迥異的地方戲曲音樂。
行 當
川劇分小生、旦角、生角、花臉、丑角5個行當，均有自成體系的功法程序，尤以文生、小丑、旦角的表演最具特色，在戲劇表現手法、表演技法方面多有卓越創造，能充分體現中國戲曲虛實相生、遺形寫意的美學特色。
服 飾
川劇戲裝有很多種，劇團歷來對戲裝都有嚴格而細緻的分類，有所謂的“大衣”櫃和“二衣”櫃。大衣，就是劇中帝王將相、娘娘嬪妃、內閣大臣等所穿的服裝，有蟒袍、官衣、藍衫等；二衣，就是劇中元帥大將、馬步兵丁等所穿的服裝，有鎧甲、靠子、袍子等。
妝 容
川劇演員在演出前，要在面部用不同色彩繪成各種圖案，以展示人物的身份、形貌、性格特徵。川劇臉譜並不是死譜，而是活譜。
樂 器
川戲鑼鼓，是川劇音樂的重要組成部分。其使用樂器共有二十多種，常用的可簡為小鼓、堂鼓、大鑼、大鈸、小鑼（兼鉸子），統稱為“五方”，加上弦樂、嗩吶為六方，由小鼓指揮。
變 臉
川劇演出中，隨著劇情的轉折，人物內心世界的變化，臉譜也需相應發生變化。如何在一齣戲裡讓臉譜發生變化，川劇藝人創造發明了變臉、扯臉和擦暴眼的特技。這些特技都是在舞臺演出現場，在不能被觀眾察覺的前提下使用的，以達到人物臉譜瞬間變化的強烈演出效果。
川劇中最有名的技巧為變臉，它有拭、揉、抹、吹、畫、戴、憋、扯這幾種方法。在四川號稱川劇變臉之王的是王道正先生。
“走臉”，是最初級的變臉技巧，而其中一處“機關”，就在帽子裡，在變臉之前，會有一個將臉譜塞進帽子裡的動作，就是“上臉”，從側面看，臉譜其實藏在表演者的後腦勺的位置，在表演時，演員會繞臺一圈，或用袍子或扇子擋住臉，在此時，需快速地把表層臉“扯下來”，如此，便完成一次變臉。臉譜、帽子、衣服上的機關，再加上演員千錘百煉練出來的嫻熟手法，這就是變臉的奧秘所在。
最具川劇特色的是《白蛇傳•金山寺》一場紫金鐃缽的扯線變臉。
生動而清晰地展現出缽童尋找白蛇時的張狂，發現白蛇時的激動，罩住白蛇時的喜悅，白蛇逃走後的惱怒等情緒變化過程，具有十分強烈的視覺衝擊力。
『藝術流派』
川劇由於各種聲腔流行地區和藝人師承關係，逐漸形成一些流派。
在這些流派中，除象旦行浣（花仙）派、醜行傅（三乾）派、曹（俊臣）派等以傑出藝人稱派外，主要則是按流行地區區分為四派：一是“川西派”，包括以成都為中心的溫江地區各縣，以胡琴為主，形成獨特的“貝調”；二是“資陽河派”，包括自貢及內江區和縣市，以高腔為主，藝術風格最為謹嚴；三是“川北派”，包括南充及綿陽的部分地區，以唱彈戲為主，受秦腔影響校多；四是“川東派”， 包括川東以及重慶一帶，由於來此演出的外地劇種很多，導致其特點是戲路雜，聲腔多樣化。
『創時樸而巧，新裁尺一詔』
川劇生於民間，她像極了一位七竅玲瓏的女子，舞臺上，她必會著裝考究，姿態優雅，咿咿呀呀地唱著西南官話朝你走來，而這樣一位進退有度的女子，此刻，正遭受著“被人遺忘”的苦楚。
我國戲曲藝術的受眾群體在不斷減少，地方院團生存發展的空間正在逐步縮小。劇種消失的速度越來越快，作為中國十大地方劇種之一的川劇，到目前為止，地方院團已從126個減至44個，有的只是掛牌院團而已。全省縣級劇團的數量幾乎為零，能堅持常年演出川劇的市級劇團恐怕叫得出名的只有“四川省川劇院”，現狀令人堪憂。
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