嬉笑怒骂皆有谱
红黄蓝白色无穷
疑是臂上有魔风
川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，非物质文化遗产。流行于四川、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧在中国戏曲史及巴蜀文化发展史上具有十分独特的地位。
川
●
剧
川剧流行于四川全境和云南贵州等省部分地区，是融汇高腔、昆曲、胡琴(即皮黄)、弹戏(即梆子)和四川民间灯戏五种声腔艺术而成的剧种。
川剧分小生、旦角、生角、花脸、丑角5个行当，各行当均有自成体系的功法程序，尤以文生、小丑、旦角的表演最具特色，在戏剧表现手法、表演技法方面有卓越创造，能充分体现中国戏曲虚实相生、遗形写意的美学特色。
2006年5月20日，川剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
『名称由来』
川剧的名称，始见于清末民初，当时叫川戏，后来统称川剧。川剧史家、艺术家们谈到川剧的源流沿革，还有追溯到晚唐“杂剧”、南宋“川杂剧”的，甚至有川剧高腔尚早于江西“弋阳腔”、清代蜀伶魏长生所唱秦腔系四川之“琴腔”种种不同的说法。
『发展历史』
—— 源起唐代 ——
川剧在唐代，曾被称为“川戏”。历史记载，唐时期川戏影响力在国内非常大，全国甚至出现了“蜀戏冠天下”的局面。在当时四川也出现了以干满川、白迦、叶硅、张美和张翱5人所组成的著名戏班——这也是中国戏曲史上最早的戏班。成于满清，兴于民国，抗战之后，它却突然消亡。
——明清发展——
明末清初，由于各地移民入川，以及各地会馆的先后建立，致使多种南北声腔剧种也相继流播四川各地，并且在长期的发展衍变中，逐渐形成具有四川特色的声腔艺术，从而促进了四川地方戏曲剧种——川剧的发展。
『传闻由此回，承家有清规』
唱 腔
川剧由昆曲、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。其中，除灯调系源于本土外，其余均由外地传入。这五种声腔和为五种声腔伴奏的锣鼓、唢呐曲牌以及琴、笛曲谱等音乐形式。川剧音乐博采众长，兼收并蓄，囊括吸收了全国戏曲各大声腔体系的营养，与四川的地方语言、声韵、音乐融汇结合，衍变形成为形式多样、曲牌丰富、结构严谨、风格迥异的地方戏曲音乐。
行 当
川剧分小生、旦角、生角、花脸、丑角5个行当，均有自成体系的功法程序，尤以文生、小丑、旦角的表演最具特色，在戏剧表现手法、表演技法方面多有卓越创造，能充分体现中国戏曲虚实相生、遗形写意的美学特色。
服 饰
川剧戏装有很多种，剧团历来对戏装都有严格而细致的分类，有所谓的“大衣”柜和“二衣”柜。大衣，就是剧中帝王将相、娘娘嫔妃、内阁大臣等所穿的服装，有蟒袍、官衣、蓝衫等；二衣，就是剧中元帅大将、马步兵丁等所穿的服装，有铠甲、靠子、袍子等。
妆 容
川剧演员在演出前，要在面部用不同色彩绘成各种图案，以展示人物的身份、形貌、性格特征。川剧脸谱并不是死谱，而是活谱。
乐 器
川戏锣鼓，是川剧音乐的重要组成部分。其使用乐器共有二十多种，常用的可简为小鼓、堂鼓、大锣、大钹、小锣（兼铰子），统称为“五方”，加上弦乐、唢呐为六方，由小鼓指挥。
变 脸
川剧演出中，随着剧情的转折，人物内心世界的变化，脸谱也需相应发生变化。如何在一出戏里让脸谱发生变化，川剧艺人创造发明了变脸、扯脸和擦暴眼的特技。这些特技都是在舞台演出现场，在不能被观众察觉的前提下使用的，以达到人物脸谱瞬间变化的强烈演出效果。
川剧中最有名的技巧为变脸，它有拭、揉、抹、吹、画、戴、憋、扯这几种方法。在四川号称川剧变脸之王的是王道正先生。
“走脸”，是最初级的变脸技巧，而其中一处“机关”，就在帽子里，在变脸之前，会有一个将脸谱塞进帽子里的动作，就是“上脸”，从侧面看，脸谱其实藏在表演者的后脑勺的位置，在表演时，演员会绕台一圈，或用袍子或扇子挡住脸，在此时，需快速地把表层脸“扯下来”，如此，便完成一次变脸。脸谱、帽子、衣服上的机关，再加上演员千锤百炼练出来的娴熟手法，这就是变脸的奥秘所在。
最具川剧特色的是《白蛇传•金山寺》一场紫金铙钵的扯线变脸。
生动而清晰地展现出钵童寻找白蛇时的张狂，发现白蛇时的激动，罩住白蛇时的喜悦，白蛇逃走后的恼怒等情绪变化过程，具有十分强烈的视觉冲击力。
『艺术流派』
川剧由于各种声腔流行地区和艺人师承关系，逐渐形成一些流派。
在这些流派中，除象旦行浣（花仙）派、丑行傅（三乾）派、曹（俊臣）派等以杰出艺人称派外，主要则是按流行地区区分为四派：一是“川西派”，包括以成都为中心的温江地区各县，以胡琴为主，形成独特的“贝调”；二是“资阳河派”，包括自贡及内江区和县市，以高腔为主，艺术风格最为谨严；三是“川北派”，包括南充及绵阳的部分地区，以唱弹戏为主，受秦腔影响校多；四是“川东派”， 包括川东以及重庆一带，由于来此演出的外地剧种很多，导致其特点是戏路杂，声腔多样化。
『创时朴而巧，新裁尺一诏』
川剧生于民间，她像极了一位七窍玲珑的女子，舞台上，她必会着装考究，姿态优雅，咿咿呀呀地唱着西南官话朝你走来，而这样一位进退有度的女子，此刻，正遭受着“被人遗忘”的苦楚。
我国戏曲艺术的受众群体在不断减少，地方院团生存发展的空间正在逐步缩小。剧种消失的速度越来越快，作为中国十大地方剧种之一的川剧，到目前为止，地方院团已从126个减至44个，有的只是挂牌院团而已。全省县级剧团的数量几乎为零，能坚持常年演出川剧的市级剧团恐怕叫得出名的只有“四川省川剧院”，现状令人堪忧。
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