三:焦墨墨法。
傳統說法，墨分:“焦、濃、重、淡、輕五色，焦為其中一色，焦墨比濃墨更黑，為五色之首。歷代的畫家總結墨法有:“濃、淡、破、積、潑、焦、宿“七種墨法，焦墨法只作為傳統墨法中的一種，故有人說，焦墨中只有筆法而無墨法。其實不然，焦墨本身至少可分七個色度，即有墨點、墨線、墨塊、墨灰(快速擦過的焦墨邊緣處，或較薄的部分)，灰色(焦墨枯筆中的中鋒重筆效果)，淺灰(焦墨枯筆中的側鋒輕筆效果)，中灰(指在淺灰色中偶爾出現的墨點或墨線，其色度介於淺灰與灰色之間)，這焦墨七色的變化極為豐富，充分表現出黑白鮮明對比的極致之美。從 整體畫面看，山有氣勢、水有動感，既顯雄渾、又顯蒼潤，使畫面呈現了極強的節奏感，具深邃的意境和生動的氣韻，給人有金石之美和身臨其境的感覺。下面請的欣賞這幾幅重筆焦墨山水畫。
積墨法是一種由淺到濃反覆交錯，層層相疊的方法。這是歷代畫家最常用的用墨手段和繪畫技法。因為山水畫表現物象呈豔繁雜，一次成象往往難以達到厚潤博達的要求，為了使畫面更加厚實、凝重，故積墨法是山水畫家必用之法，可以說，不用積墨法難成山水畫。而不摻水、不加色用純焦墨渴筆作畫，此法顯得更為重要，焦墨畫就是依靠積墨法來呈現前面所述的七種墨色，以表現出畫面的虛實、聚散、疏密、濃淡、陰陽向背等層次的變化，前面呈現豐富多彩的畫面就是用積墨法來完成的。所以積墨法是焦墨畫最基本的墨法。
積墨法的特點，必須前一遍墨幹後再畫第二遍，才能使畫面黑色層次分明，元氣淋漓，渾厚華滋，行筆要靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都要參差交錯，聚散得宜，切異推疊死板，要注意第一遍墨色和第二遍墨色之間的差別，以看得出筆痕，既要渾然一體，又要有筆跡可尋。
特別是畫山溝陰面，多數用中鋒園筆，持重而行，交錯疊加，加強墨線、墨塊錯落重疊，山頂和山坡常可用墨點復加，不但使畫面園渾沉厚，而且給觀者帶來豐富的意象。
積墨時要著眼於整體，用墨做到心中有數，積墨的變化越多，層次越豐富，整體感越強，但難度也越大。李可等說過:“黑團裡黑團團，墨黑從中天地寬”便是其理也。用的好，積墨法始終保持墨的光澤，積是越多，光澤越足，如果幹後出現灰色死墨，那麼積墨法就失敗了。
積墨法畫樹，渾點從樹，由淡增濃墨氣爽朗，顯得十分厚重。
勾雲有意向的輕拂積墨，層層疊加，顯示出雲層的厚度來，直至形成自然的雲層，積墨輔其雲氣。
宿墨是隔一日或數日的墨什，山水畫家常用宿墨蘸清水在宣紙上，使其呈現出一種脫膠墨韻之味，因為宿墨在宣紙上的滲化比新墨滲化多了一種筆墨韻味，具有空靈簡淡的美感，常用於最後一道墨，起到畫龍點睛的作用。
而焦墨畫家常用宿墨來作畫，成了焦墨畫的一種墨法，用宿墨墨中更黑，還帶有光澤，黑中發亮，從而加強了黑白的對比，使畫面更加神彩煥發。持別是宿墨中常有渣滓析出，卻用帶渣滓的宿墨作畫會增加山體皴擦時的質感。但在雲層皴擦前，最好把筆洗乾淨，涼幹後再使用，避免渣滓汙染雲層的純淨。但宿墨用不好，極而枯梗、汙濁，故用宿墨作畫要求具有較高的筆墨功力。
熟練地掌握積墨法用宿墨作畫，這是提高焦墨畫繪畫效果的重要途徑，焦墨畫這是中國畫的奇葩，隨著時代的發展，一定能使這古老的藝術生命，迸發出更新的活力，煥發更絢麗的光彩。
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