十部上影節影片，講述如父如子情感故事
古往今來，許多文藝作品都在講述著父親這個角色如何影響著作者一生信念，許多教育學家都在說一個從未缺席的父親，將對孩子終生產生積極的影響。正如傅雷在家書中告訴孩子，人生最重要的是本質的善良、天性的溫厚、開闊的胸襟，而身為父親，最有力的論證莫如實際行動，最有效的教育莫如以身作則。
或許這就是從未缺席的真正意義所在。
我們從中挑選了10部與大家分享，藉助於這些電影，在父親節這天重溫我們與父輩之間的情感流動。
此外值得推薦的是，與電影節同期進行的來自上海電影博物館舉辦的“文學力量·光影綿長”主題研討，備受讀者喜愛的思南書局快閃店也在博物館廣場再度迴歸，30位電影人每天輪流擔任店長，文學的心跳與電影的光影火石在此交會。
上影節
親情片單推薦
《小偷家族》
（2018）
導演: 是枝裕和
國家：日本
剛剛在第71屆戛納電影節上獲得金棕櫚大獎的電影《小偷家族》這次出現在上海國際電影節的排片單上，讓影迷們驚喜不已，一輪搶票之後不得不加排影片。
是枝裕和曾經講過，父母的離世讓他重新審視家庭，這也改變了他的創作重心。
《小偷家族》也不例外，夫妻倆收養棄嬰是出於沒有子女的補償，贍養奶奶是因為覬覦著老人的退休金，奶奶收留夫妻倆與孩子是害怕自己一個人孤獨終老。
事實上，家庭中的每個成員都失去了原有的家庭，從而組成了新的臨時家庭，沒有任何血緣關係，以偷竊為生，在掙扎的生活中給予彼此溫暖與愛。
《如父如子》劇照
《小偷家族》這種對家庭關係的表現，血緣親情與養育之恩的摩擦，很容易讓人聯想到是枝裕和的另一部作品《如父如子》，可以說《小偷家族》延續了《如父如子》中對家庭中血緣關係和相守相伴的主題的探討，從不同角度切入探討親情的構建。
父親與兒子之間究竟是怎樣的感情，家庭的親情是怎樣構建的。是枝裕和的作品提供了一個又一個絕佳的探討情景，不斷地放大綜複雜關係和難以抉擇的矛盾，在這些矛盾爆發的瞬間，我們才真正開始學習什麼是如父如子。
《去曼德勒的路》
（2018）
導演: 奧勒·博內代爾
國家：丹麥
本片講述了深受愛戴的偉大丹麥音樂家及唱作人約翰·莫根森的故事，作為父親和丈夫，他的生活坎坷動盪，而作為偉大的音樂家，他努力實現心中的完美主義。電影帶著觀眾踏上了約翰·莫根森的人生旅程，從兒童長大成人，並跨越他二十多年的職業生涯。
《賽馬皮特》
（2017）
導演: 安德魯·海格
國家：英國
電影《賽馬皮特》曾在第74屆威尼斯電影節上大放光彩，精緻的畫面構圖令人眼前一亮。影片講述了一個少年因為父親缺席之後的情感重建故事。16歲的少年查理在暑假找到了一份在馬棚工作的兼職，並與一匹名叫“依靠皮特”（Lean on Pete）的賽馬產生了深厚的感情；因為父親去世，馬棚主人也準備將不再能參加比賽的皮特賣到墨西哥的屠宰場，自小沒有母親的查理決定投靠姑姑，偷了老闆的車，帶著皮特走上了從俄勒岡到懷俄明的漫漫長路。
在查理身上觀眾可以看到一個典型的流浪兒形象，他對皮特喋喋不休的講述著自己的人生故事，對父親的想念，這個過程中他也逐漸建立起自己的生活信念，當皮特因為意外離開查理之後，查理也能夠堅強地走向自己的成人之路。
《海灣別墅》
（2017）
導演: 羅貝爾·蓋迪吉昂
國家：法國
在全球化的今天，空巢獨居似乎在全世界各地都存在的現象，電影《海灣別墅》聚焦在法國馬賽的一座小漁村裡，那裡僅存有兩棟房子，分別住著年邁的父親。他的三個孩子忙於各自事業，直到因為父親突然中風而聚集在這個漁村小別墅裡，他們三個人中，安吉拉是一位演員，現住在巴黎;約瑟夫愛上了一個只有他年齡一半的女人;阿曼德是唯一留在馬賽經營家族小餐館的孩子。放在他們面前的問題是，如何繼承父親的理想，以及他在這片神奇的土地上創造的社區精神。
當觀眾以為所謂的父輩精神最終只是一廂情願或是落於虛處時，影片後半部分出現了新的轉折，警察的到來讓他們發現了躲在海灘崖洞裡的阿拉伯難民小孩，此時的兄妹三人似乎有了新的責任感和默契，決定撫養他們。
《尋狗啟事》
（2018）
導演: 蔣佳辰
國家：中國
電影《尋狗啟事》以質樸詼諧的東北方言演繹，影片以靈活嫻熟的長鏡頭呈現東北市井生活的質感，由尋狗引出當代社會的現實與荒謬，還有城市喧囂中的父子親情。講述了即將碩士畢業的張廣勝不慎將教授的狗丟失，為了避免不必要的麻煩，他不得不使出渾身解數去尋找，進而卻引發一連串啼笑皆非的故事。影片中幾個長鏡頭場景手法嫻熟，通過瑣碎繁雜的生活場景很好地表現了普通人面對生活中的困難的心路歷程。
《向陽的日子》
（2018）
導演: 張羅平
國家：中國
因母親病逝，父親張恆遠再婚，張向陽自小跟著奶奶在大伯家長大。向陽 10 歲的時候，奶奶去世， 他不得不回到新家。張恆遠對向陽感到非常歉疚，花更多時間陪伴向陽，父子間的相處笑料不斷，向陽也漸漸接受了父親。向陽與新媽媽的相處一開始波折不斷，之後繼母因一場事故而產生感觸，也開始慢慢的接納了向陽。張恆遠為了給家人更好的生活決心外出打工，臨走前給向陽留下 50 塊錢，叮囑他慢慢花，不要被繼母知道。誰知錢被無意中發現，向陽抵死不說錢的來歷，繼母和大伯認為向陽偷竊。向陽心中的委屈卻無處訴說，只好到處去尋找父親。歷經波折，卻發現父親遭遇意外，已經不在人世。重新肩負起圍聚家人的責任落到了向陽身上，影片最後也將告訴觀眾，向陽是否從父親身上獲得了新的勇氣和信念？
《讓我怎麼相信你》
（2018）
導演: 梁青兒 / 梁小涼
國家：中國
導演作為作家梁左、演員梁天的女兒，繼承了家庭中創作喜劇的天分，這部電影聚焦父女之情，講述了女兒戀愛事業受挫，投奔關係疏離的父親，卻遭到父親女友一家占房。之後走投無路應咖啡商阿文之邀前往雲南散心，然而父親因欠賭債，需要女兒簽字同意才能抵房還債，只得一路跟來。父親不僅要應付追債馬仔，哄騙女兒簽字，還要智鬥阿文。最終這對“問題父女”通過一場意外的旅行而冰釋前嫌。
沒有在上影節搶到票的觀眾也可以期待下8月份這部電影的全面公映。
《旋轉瑪麗》
（2017）
導演: 莫莉·麥格林
國家：美國
《三牙峰》
（2017）
導演: 楊·扎拜爾
國家：意大利 / 德國
亞倫和莉婭在一起有一段時間了，可莉婭八歲的兒子崔斯坦對他仍有戒備，總是想方設法地搗亂，雖然看似是小事，但加起來影響不小。他們剛開始一起生活後不久去意大利的白雲石山脈度假，亞倫計劃了一次徒步旅行，本想趁機贏得男孩的尊重，沒想到起霧後，他和孩子走散了，事情開始往出人意料的方向發展。影片從父權的意義過渡到兒童本真，情節的發展、變化始終根植於三者的情緒、問題和動機，三點一線的關係細緻入微，雪山構成一個面。
《九三之夏》
（2017）
導演: 卡拉·西蒙·皮坡
國家：西班牙
導演的自傳性敘事。用細緻溫柔的鏡頭跟隨一個小孩子在夏天失去母親，來到新家庭，如何進入別人家庭的故事，雖是悲劇，但處理得很輕。影調略平淡閒散，但由於聚焦在孩子身上，導演細心地抓到了不少童真童趣瞬間，孩童時代西班牙夏天的緩慢時光也頗有韻味，整部影片溫情柔軟，成人世界的苦惱只是短暫的出現，但兒童的世界也不是隻有無憂無慮，在觀影過程中我們也深深感受到主人公小女孩失去母親的迷茫和悲痛，並伴隨著她逐漸治癒，並且接受新家庭，學習被新家庭接受的過程。影片入圍2017年柏林電影節“新生代”單元，並獲得最佳處女作獎。
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