字画娱乐圈
人在出生后，先要学会走路才能学会跑。按照这些人的理论，在跑步比赛前，是不是应该增设一个环节，让参赛者先走几步看看？
不可否认，人们在学习书法的过程中，一般是要从楷书入手，通过楷书来学习基本笔法。
但这并非是要求大家一定要先成为楷书家才能去学其他书体，事实也不须如此。楷书在唐代达到顶峰后，已难于突破，唐以后虽偶有如赵佶、赵孟頫在楷书上有所建树，但终未能跳出晋唐人的藩篱。
所以唐以后的书家，大多以楷书掌握笔法后，将发展方向转向更加灵活多变的行草书。
不清楚书法史，不明白楷书的作用，而又不肯去学习相关知识的人，只能动辄让人“走两步试试”。
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千年兰亭
1、这些人确实一般都是初学者，只能欣赏楷书，甚至是美术字的楷书，行书看不懂才让你写幅我能评价的了的。
2、楷书未必是其他书体的基础，但写好楷书，的确可以为书写其他书体打下坚实的基础。所以行草书写的好的书法家楷书一定不会差的。
3、我个人认为在五种书体里，楷书是最简单的，篆书需要识别篆字、隶书有隶法草书有草法、行书、草书用笔相对复杂，只有楷书和我们的现代书写接近、美食生活中每天都能接触到，相对于其他字体，楷书就是一个结构问题。
4、书法艺术之所以能成为艺术，不是因为他能搭建出多么美丽的结构，而是因为他能表情达意、形其哀乐、达其性情，单单搭建一个美丽的结构是一个没有灵魂的人躯壳。
5、摆脱这种低级的审美需要时间、需要不断的学习，更需要打破自己审美定势的勇气，每进一步都是个人审美和认知能力的提高。
不二斋
1首先，我不认为他们是无知的，我认为他们在通过楷书的水平来测试所谓的大师真正的水平！！
2虽然说，有人经常说楷书是最基本的，也是最简单的书法艺术，其实不然。楷书恰恰是法则最严格的一种书体。我们都知道唐朝是个尚法的朝代，唐朝很多大书法家的楷书都是法度严明的！！例如欧阳询的楷书铁画银钩，颜真卿的浑厚端庄，柳公权的挺拔刚劲。恰恰是楷书的法则是这些大家所定的。
3当今很多江湖书法，基本功不好，楷书较差或者根本不懂楷书。他们的字体怪异，横涂竖抹，毫无章法，通过考验他们的楷书，正好能够检验他们的书法功底。
4再者，如果感觉自己是个真正的大师，又何必不愿意露一手呢？既然感觉楷书是最无知的初学，如果你的楷书写不好，你的书法可能也是无知的。所以我认为，如果自己书法功力过硬，没必要纠结这个问题，只需证明自己就可以了！！！
5综上所述，他们不一定是初学者，有可能书法水平也不会太差！！！
清雅斋书法日讲
讲真本人学习书法十五六年了，除了刚刚起步几年外，这十几年来行草书的水平一直远超楷书的。
我非常同意“开口闭口让人写幅楷书看看的人都是无知的没有入门的初学者”，他们确实不懂得书法的基本情况，也不懂得一个书写者自然的发展的规律。
首先，要知道，书法史本身就不是先有楷书的
学过书法史的人都知道，是篆隶楷行草，先有大篆，小篆，再由隶书，隶书之后其实就出现了章草，章草之后才是楷书，有了楷书才有行书和今草。
所以啊，楷书出现之前，已经有大量的书法大家了，像李斯，还汉代的一批隶书大家。而章草大家张芝则由隶书变为章草，又从章草直接跳入到将古代当时字字区别、笔画分离的草法，改为上下牵连富于变化的新写法，干脆创立今草的写法。这中间根本就没楷书什么事。
这里你让李斯和张芝来搞搞楷书先，要是写不好楷书，是不是就没入门啊？如果是这样你就无知了。书家各有源流，不独以楷书肇始。何必又以楷书框人呢？
其次，书法家本身各有专攻
每个书法家都各有专攻的，楷书只是入门，掌握一些基本的架构和笔法，这个跟你读书认字，会写一些基本的文章一样。书法家在成长的过程中往往会找到自己心情相投，审美契合，并且技巧和风度都适合自己的书体。
你像米芾，主要擅长是行草，张旭最具风神的肯定还是狂草，金农是特立独行的漆书，傅山是大草，孙过庭也是草书。书法家越成熟便越会在某一种字体上耗费时间和精力也钻研学习，手摩心追，精气神都融汇进去，所以生理上心理上都会逐渐定型，也就必然会偏科。
就像我，现在下笔都是行草的笔意，在行草的状态下，能够挥洒自如，你要是再把我摁到楷书上去，不是不行，而是确实一时无法适应，手和心本身不在那个频道了上了，至少得花一个礼拜吧，才能恢复到一种楷书的好的书写状态。我的手也能才调整频道。
最后，书法大美，不独以楷书为圭臬
书法发展至今其风神，其博大，其浩繁，其精彩，已经可以用无穷无尽来形容，在这当中，书家万千，各取一端，审美趣味万千，也各有偏向。书家源流万千，也各个精彩。楷书可以作为其中一项参考，一种比对，一直提醒，但不能作为那个标准的框套在谁头上都可以，还得看实际。不然书法艺术就死了。
李艺泓西平王后裔
所以，这是很有普遍性是一个问题。也就是说，除了“服”楷书，什么书法都“不服”。这就是一大批书法爱好者朋友的通病。
那么，这是一个什么“病”？我们还是把它叫做“书法营养不良症”吧。
我是千千千里马。研究书法是我的一大喜好。我们就“书法营养不良症”讨论一下，如何克服。
首先，学习书法，大部分人都是从楷书起步的，所以学好楷书，是一个书法爱好者必须要经历的第一个阶段。
当然，学好楷书，也是不容易的，有时需要用一生的精力去研究。
应该说，把楷书学好，也是学好其它书体的基础。
我们一般来说，先学楷书，然后行书，如果需要，草书是最后的一座书法高峰，需要我们去学习和攻克。
但是，这都不是绝对的。过去学习书法的目的，绝大部分出于科举考试的实用，包括各种社会交往，也是书法实用的一部分内容。
例如，婚丧喜庆活动，都需要写请帖、对联等等。这就需要书法。书法好，可以抛头露面，大长志气，所以，不论地位多高，提笔写字，那是跃跃欲试引以为荣的事情。一个读书人字都写不好，那是要失很多面子的。
但是，今天我们学习书法几乎没有任何实用性，就是写个春联，这么喜庆的事情，很多人也会选择印刷的春联。你说，书法不是成了纯粹的艺术了吗？
所以，今天学习书法，想怎么学都可以。不一定必须要从楷书起步。从什么书体起步都可以。你就是为了艺术嘛。
但是，今天许许多多的书法培训班，大多数都是老思路学书法。他们认为，先把楷书写好了，以后写什么字体都很容易。
事实并不是这样的。因为学习书法有普遍适用的道理，也有特例。比如，有人就是只喜欢篆书，有人就是只喜欢草书，他就是不喜欢楷书，也写不好楷书，或者草书。
例如唐代大书法家怀素，一生主要就在攻克草书，所以就很有成就。只活了四十多岁的大书法家孙过庭，也是以草书著名的。
而唐代的楷书大家欧阳询、虞世南、诸遂良、颜真卿他们的书法主要在楷书和行书，并没有因为他们是大书法家，也是草书大家。
而唐玄宗却是一个隶书大书法家。所以，不论什么时代，每一个人的个性不同，艺术选择不同，我们应该从个性出发去学习书法，这样对自己是一种快乐。也能够集中精力把书法学得突出一些。
比如，吴昌硕就是一以石鼓文为自己的专攻的，他的其它书法，楷书、行书、草书都不是很出色，但是，他还是大书法家啊！
学习书法要对书法史有一定了解，要知道书法的发展流派，你就会对书法的欣赏丰富起来了。如果只知道楷书是书法，而不知道还有隶书，行书，草书和篆书， 你怎么可能欣赏丰富多彩的中国书法呢？
学会欣赏书法，最直接的办法，就是学会欣赏笔法。如果笔法是生动合理的，结体又是平衡的，布局也是合理平衡的，那么，这个书法作品基本没有问题。
真正学会欣赏书法，需要一定的理论修养。
千千千里马
在楷书诞生之后，楷书便是行草书的基础。如果你已经是书法名人，或者是书协的领导，或者是专门在大学搞书法的教授，让你写个楷书应该不是什么过分的要求。就象武术名家，给别人做个马步桩的示范一样简单。因为大家都知道，练书法必须从楷书开始，楷书是书法的基本功，你既然享有这么高的名声，就应该会写楷书。这不是无知，恰恰是对书法常识有最起码了解的表现。至于说他们是不是入了书法之门，这情况就多了。也许是不搞书法之人，也许压根就是外行。可是他们叫你写楷书，说明他们还是懂得书法常识的。至于你自己已经是书法名人，或者从事这个专业，或者为书协领导，或者每每以大师自居，则必须是个内行吧，最起码会写楷书吧，因为都是大师了，基本功总应该有吧？对于楷书，自己写不了就写不了，知者为知之，不知为不知，是知也，写不好楷书，咱承认落后，从头学起便是。可是你不能说人家叫你写楷书是缺乏常识。这样说反倒是你自己缺乏常识了。最后，可以直白的说，凡是写不了楷书，就是书法没有基本功，很可能还没有入门。因为，写不了楷书，你便未掌握汉字法度，即你没有最基本的笔法，对字的结体也掌握的不全面，不透彻。法度不懂，谈何书法，怎当大师？
东望长安1
古人流传下来的草书，哪怕你没有练过毛笔字，哪怕你不认识上面写的是什么？只要你有一定的审美细胞，有一定的分辨美丑的能力，你都能感受到那股浓浓的艺术气息，你都会感觉到心旷神怡。等你知道了那个草书写的是什么字，知道了它们的内在联系，你更会惊叹于古人的草书草得是那么巧妙、那么天马行空。
古人断文识字伊始，就必须以毛笔字作为工具，打下良好的学习基础，经年累月，好学之人想写不好毛笔字都难。绝不像现在，没有说“有文化人”不会写毛笔字的。可以说，写好正楷是行书和草书最起码的基础，你不能还没有学会站立就会走会跑了。古人的草书能够流传下来，不知经历了有心人和有识之士的多少轮淘汰，你想糊弄都糊弄不了。
我们再回过头看看当今一些被相互吹捧炒作的所谓草书“作品”，你能看出多少美感来吗？没有一点书法艺术特有的气势、节奏和神采，笔意笔迹该连的不连、不该连的强行连在了一起，呆滞、僵硬、做作，有些甚至连最起码的基本功都不具备，更不要说艺术天分了。称这些所谓的书法“作品”为“鬼画符”，一点都不为过，毫不客气的说，“简直跟鳖爬似的”！
无论书法绘画，还是雕塑舞蹈，只要称之为“艺术”，都会给人一种美感、一种身心的愉悦，哪怕就算你不会这些技艺，何况对毛笔字多多少有些了解的书法爱好者。那些斥责“没有入门的初学者”“无知”的人，请不要再大放厥词贬低指责民众的审美能力了，你还没有那样的资格！
更不要再忽悠卖弄你们的那些不堪入目、令人作呕的“丑书”了，因为那样的所谓“书法作品”，挂在你家里，你一定会做噩梦！
用户57647385308
可以明确的说，这些人根本就是门外汉。
书分五体，楷行隶草篆。这是目前通行的五个大类。如果细分的话，数不胜数。龙书，云书，虎书，龟书，鹤书，芝英书，垂露书，蝌蚪文，甲骨文，钟鼎文，……别说见过，连名称都不知道的人多了去了。
就是草书之中，也还分章草，今草，行草，狂草。看不懂，没关系。可以去学习。如果以为书法就是只有楷书才是真正的书法，这怎么形容他？蛙谈。
看看草圣张芝的作品，
去喷吧！能认全不？去让他写几个楷书不？他不屑于写。只有他忙的时候，才会给你几个楷书。你以为写错了？没有错。是他忙得不可开交的时候才用楷书来写信回复。草书只有在他神清务闲的时候，才能尽心书写。而他练习书法，池子里的水都被染成了墨。再换一个姓张的看看，张旭老师的古诗四帖
能认几个？是不是老张家的人忒历害，有点欺侮人？
再换你也看不懂。与夏虫论冰，不亦谬哉！
知之为知之， 不知为不知。是知也。井底的小伙伴们，跳出井口来，你会发现，天之浩瀚，地之广博。别成天的呆在井底，写几个楷书来看看。
你对开口就说写几个楷书来看看的人是怎么看的？
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子衿tjk
我请问那些不敢将楷书示众的所谓“书法家”，您小时候学写字是不是从楷书开始学起？如果您连最基础的楷书作品都不敢示人，也能说明您书法基础不牢固，笔法不合格，您的行草书作品亦没有深度。我就是书法没入门的初学者，可是有此自知自明。
先说草圣张芝，他所在的东汉后期，楷书才从汉隶与章草中萌芽出来，说他不会写楷书情有可言。从他之后出现的草书大家，应该都会楷书吧。
书圣王羲之的楷书。
之后各朝各代，科举考试全以楷书入仕，然后各书家各抒己才，才出现了篆隶草行楷专精或数体皆能的书法家。当今社会，不再以书取仕、不再以楷书为选入书协的标准，以致精于楷书的“书法家”少之又少。每逢书法大展，行草书占八成以上，而楷书占不到一成；连正书展，也不全是正书了。
而楷书才是众多老百姓看得懂的书体，如果您自认为是书法家，又想让大众认可，那只有晒楷书了。草书写得多么好，众人不欣赏，只能留在展厅少数人看了！
这才是初学者写的字，我都敢晒楷书，您专业者为何不敢呢？！使志安宁之秋
首先，说这种话的人肯定是‘大书法家’，名气大，脾气也相当的大。人有点脾气很正常，怕的是“目空一切，妄自尊大”。大师如果没有宽容，如果没有城府，怎能容纳百川？书法三天不写，就感到生疏；十天不写，就感到别扭；三年不写，就完蛋了！一个人的精力是有限的，他要专注草书，就没时间写楷书，像张旭的草名大于楷名；专注于楷书，行书就不会太出众，像田氏二兄弟。研习书法，楷书是基础，苏轼说：真如立，行如行，草如走，这个大家都明白。两条腿站都站不起来，怎么走？怎么跑？当代草圣——林散之先生说：我十六岁学习唐楷魏碑，三十岁以后学习行书，六十岁以后才开始学习草书……我临写的《张猛龙碑》最多，一生都在用楷法写草书。这个才是称得起大师的大师！！！
