丨芃芃
說起張漁，你們可能還不認識，但是迄今為止，她已經為上映過的《西遊伏妖篇》《畫壁》《九層妖塔》《四大名捕》《奇門遁甲》《女兒國》等電影繪製過片頭或海報，將電影美術設計得不仙、不佛、不妖魔。她的畫“空靈通透不失童真野趣”，宛如水墨畫裡的一股清流。張漁，畢業於北影，和陳嘉上、王晶、陳可辛等名導演都有過合作。
在她的畫作中，很多是神話傳說或自己臆想出來的神魔，似仙非仙，似佛非佛。有時兇惡，有時也憨態可掬，有金髮閃閃的大聖，也有美豔的女兒國國王……談到她畫畫的經歷，張漁小時候成績不好也不合群，但她找到了畫畫這個好朋友，而且她的父母也不逼迫她學習，在她想畫畫不去上學時竟然也會幫忙請假打掩護。而且張漁“小時候住在奶奶家，床邊有一個很大的樟木老箱子，裡面有整一箱的連環畫和各種古籍畫冊。基本就是我整個童年的百寶箱。印象最深的便是聊齋和封神的故事。到後來會畫畫了，無論再接受過各方各路的影響，信手拈來的內容也就是他們。
感覺就是無數老朋友的面孔一直在心底放著，終於找到了機會放他們透透風露露臉了。”張漁也非常喜歡巖彩，這得益於一次敦煌之行。幾年前，她幸運地鑽到一個石窟，直愣愣地看，被壁上的畫感動得快哭了，久久不願出窟，她激動地說，“此生受到的最大震撼就是在那裡了”。之後。她試圖去融合水墨與巖彩兩種畫風，用畫水墨的方法畫巖彩，用畫巖彩的方法畫水墨！除了電影美術和造型設計之外，最讓人心動的還有她的日常繪畫，細眉長目的女人眼神斜睨，水墨縹緲，靈氣脫紙而出。水墨作為一種傳統的東方繪畫發展到今天，其形象在人們的觀念裡彷佛是沉重而無趣的，但如今一些優秀的插畫家用獨特的風格、精湛的畫技將東方古典美學與近現代興起的插畫結合，效果驚豔。
張漁認為：畫畫可能剛開始畫的是追求情緒宣洩，但到最後畫的還是自己。而畫畫是一輩子的事！祝福她的畫像她的名字一樣：如魚得水。
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