走進竹刻大師徐秉方的“博愛竹齋”——位於閘北區老式新村裡的一套頂樓住房，裝修和擺設略顯陳舊，寓居上海十幾年的徐大師，住房如此簡樸？要知道，他和女兒徐文靜、徐春靜的作品，一出手就是上萬元甚至幾十萬元啊！不過，採訪不斷深入，我的疑惑逐漸釋然，正是有這樣的淡定，徐氏父女方能心無旁騖地投身竹刻藝術，在藝術的淨土中追尋美的真諦，將父輩傳承的國家級非物質文化遺產發揚光大。
徐氏，本是江蘇常州田間地頭的普通農夫。改變出現在徐秉方的父親徐素白身上。徐素白15歲來到上海，在一家扇子店裡當學徒，從扇柄上的雕琢開始，漸漸悟道於竹刻，而後期與海派書畫大家唐雲、馮超然、江寒汀、程十發等的交流切磋，更使得他技藝精進，成為徐氏竹刻的開山鼻祖，其留青竹刻既有常州竹刻的風骨，又有海派特色，深得世人讚賞。
徐秉方自小生活在常州，寒暑假來上海，在父親身邊耳濡目染，尚讀小學的他便對竹刻漸漸有了興趣，一開始，在笛子、簫上刻畫，後來逐漸痴迷。
子欲承父業，徐素白並不贊成。“竹刻能當飯吃？在農村，只有種田才能吃上飯！”父親的話並非虛言，然而，徐秉方已痴迷其中，難以自拔。而幸好有他的堅持，我們如今才能看到一件件直指人心的傳世佳作。
巧合的是，這份出於對子女前程擔憂的反對，在徐秉方自己身上竟也重演了，他也不贊成女兒從事竹刻，“海內留青第一家”險些兩度斷代。
一二十年前，徐秉方的作品雖然出名，卻也並無如今動輒數十萬元的身價，除了幫他脫離農村戶口，並無太高經濟價值。女兒徐文靜、徐春靜正值妙齡迷上竹刻，因為無法兼顧工作與竹刻，春靜甚至放棄逾萬元月薪的空姐職位，辭職專事創作。徐秉方夫婦自然擔憂女兒，尤其是春靜還沒成家，“萬一人家問你是幹什麼的，你怎麼回答？說無業在家，還有人敢娶你嗎？”
幾十年前，為了藝術創作能自砸鐵飯碗破釜沉舟，徐家父女對藝術的堅持足見一斑；幾十年後，他們的堅持始終未變，甚至到了固執的地步。書櫥中，擺放著幾件剛從北京“中國非物質文化遺產百名工藝美術大師技藝大展”載譽而歸的作品。展覽時，不僅這些精品有許多觀眾提出收藏請求，就連文靜在展臺上現場雕刻尚未完工的扇骨，也有觀眾再三流露訂購願望。可是，對每件作品都耗盡心力、把每件作品都視為孩子的他們，雖也高興於世人的欣賞
和一些所謂藝術品“信手拈來”甚至可以流水線量產不同，徐氏父女運刀隨心，刻出的都是自己的情感和體悟，動的是真感情。
徐家姐妹的花鳥魚蟲作品至少得一個月才能完成一件，而目前僅有徐秉方一人能為的留青山水竹刻作品則要花上數月時間，遠甚旁人。這樣的作品，徐秉方一年最多創作二三件。其實，徐氏父女的作品往往難以計算創作時間，因為，他們總是在不斷的修改、修改、再修改中。有時候，徐秉方的妻子也會心疼地嘮叨幾句：“反反覆覆改來改去，人家看得出嗎？”他們的回答很樸實：“修改不是給人家看的，關鍵是過不了自己這一關。”
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