文 | 獨孤島主
超過100集的鴻篇鉅製在香港電視劇史上似乎成為了1970年代的代名詞，隨著「五臺山大戰」硝煙散盡以及無線電視劇製作「化繁為簡」的各自為政格局形成，自1980年代後，已經鮮少有超過60集的長篇鉅製。
《創世紀》作為無線電視的跨世紀野心之作，可以說是當代除了都市情景劇之外篇幅最長的港劇，首播於1999年秋天的前51集與首播於次年春天的第二部《天地有情》56集，合共107集篇幅，全景式展現了從上世紀60年代及至2010年間跨越兩代人、隨香港地產發展史而轟烈燃燒的商業糾葛、家族恩怨與奮鬥過程。
《創世紀》
儘管首播之時在香港收視率並不理想，甚至排不進無線電視年度收視前十，但在數年後另擇午夜時段重播卻有翻倍的表現，致令無線重新規劃該時段播映計劃，亦呈現出劇集後發制人的內在能量。
劇集以葉榮添（羅嘉良）、許文彪（陳錦鴻）、馬志強（郭晉安）三名情同手足的好友共同創業為開端與主線，將他們身處香港經濟起飛之後的社會較低階層處境與各人性格有機貼合，描繪了幾經失敗後選擇房地產作為奮鬥目標，因此介入更為複雜的商業鬥爭與行業理念的衝突與競合。
《創世紀》
在此過程中，主角葉榮添與其貴為大集團掌門人的大伯葉孝禮一家綿延三十年的恩仇、許文彪及其在臺灣的弟弟張自力（古天樂）的上位野心、馬志強介入到弟兄之間各自的情感與慾望糾葛成為敘事的發展主線。
類似的家族/商戰劇作在無線電視1970年代的《家變》、《狂潮》、《天虹》等大陣仗製作中已經有相當繁複的發揮，1990年代更通過製作更為精良、劇本充滿作者色彩的《大時代》、《天地男兒》等現象級作品到達淋漓盡致的程度。
從這個意義上來說，《創世紀》主打地產風雲，內核仍然是親緣（包括友情）紐帶的彌合與斷裂撞正大時代變化下無可抵禦的對於財富增長的慾望，這已經不算新鮮。但在107集的規模下，《創世紀》相對成功地在各大主角身邊密集編織了一張幾乎可以被稱為密不透風的人物關係羅網，幾乎出場的每一個有點分量的角色，都在性格與行動線上有比較豐滿的發揮。
《創世紀》
葉榮添心懷大志，愛憎分明，處事卻偏向不擇手段，這為他帶來通向成功的速度，也數度幾乎為他惹上殺身大禍；許文彪本性善良，改變自身社會階層命運的慾望太過強烈，逐漸轉向無底深淵，造就了不得善終的宿命；馬志強則大智若愚，願意放下所有仇恨，隨時與友情、愛情和解，是執行三兄弟藉助地產業實現環保理想的最具初心者。
此外後半部分最出彩的主角張自力由好勇鬥狠的古惑小子一步步變身為與全世界為敵的復仇機器，亦與劇集對香港城市經濟屬性的抨擊幾乎同步。《創世紀》當然不止在說這四個人的故事，事實上，即便是第一女主角，就包括方健平（汪明荃）、霍希賢（陳慧珊）、岑穎欣/高美娜（郭可盈）及田寧（蔡少芬）等，而作為重要角色登場的更包括葉孝禮（秦沛）、霍景良（郭峰）、葉榮亨（吳奇隆）等數十位，具是其時的一線小生花旦或資深的表演大家。
《創世紀》
幾乎每一個角色都戲份充足且富於性格張力，諸如葉榮晉（馬德鍾）獲悉害死親子、機關算盡的霍景良在最後時刻仍然保持驕傲本色等數不勝數的橋段，放置在一般規模的電視劇集中，皆已足以成為點睛之筆。
劇集的演員陣容堪稱無線電視鼎盛時期的最後輝煌，除了男女主角及重要配角外，金像影后惠英紅、舞蹈家戲骨劉兆銘、導演楚原等皆在劇中的大小角色飾演上有非常出色的表現。
因應百集長劇的規模，編劇得以盡情書寫身處當代香港社會中各層面的人物，1970年代末80年代初編劇陳韻文、甘國亮執筆的劇集中，連不同背景人物說話的用詞與語氣都非常講究。
《創世紀》
《創世紀》包括司徒錦源在內的創作團隊亦相當注意對不同人物身份細節的刻畫，比如劇中對於人物英文名字的稱呼，身處地產風暴核心的關鍵人物方健平稱呼其丈夫葉孝禮為Howard，而葉榮添的父母之間則沒有這種稱呼，儘管他們是同代人並有血緣、事業上千絲萬縷的聯繫，這仍然呈示出明顯的階層分野。
這種細節有時對推動劇作情感張力所帶來的效果有時並不止在塑造人物本身，仍以以上兩組人物關係為例，方健平年輕時曾經是一同創業的葉孝勤（即葉榮添之父）與葉孝禮的秘書，這一關係立刻勾連出三十年前的社會政治背景及兄弟反目的事實，更因劇集設定的目下時刻兄弟兩家階層的懸殊，而令葉榮添對葉孝禮家族、方健平面對葉孝勤家族等戲份充滿欲說還休的內在張力。
《創世紀》
人物關係錯綜複雜，此類關係在《創世紀》中比比皆是，有些線索順利地在後面的劇作中掀起了高潮，有些線索則非常遺憾地因為演員檔期、劇本結構以及一些意外而爛尾，比如最為劇迷惋惜的霍景良之女霍希賢與葉榮添同甘共苦的一段感情，因為陳慧珊在菲律賓的外景拍攝中患上耳水不平衡，不得不將下半部的戲份幾乎全部刪除，改以郭可盈飾演長得與已經死亡的岑穎欣一模一樣的高美娜來填補葉榮添的情感空白，又如劇中一對一度有望成為貫穿始末的主角的吳奇隆與邵美琪，因為檔期問題而不得不在下半部以出國方式草草收場，令之前對這一對難侶的諸多精心鋪排成為一場空。
《創世紀》
事實上，《創世紀》的規模從其高達1.5億港幣的製作成本已經可見一斑，除了慣常港劇中連篇累牘的內景文戲，劇組更遠赴菲律賓拍攝大逃殺與槍戰戲份，對具體的地產、金融股票等商業操作也進行相當細密的考證。
正如劇集上半部主題曲中的歌詞「來給這世代留念，宇宙懷念」，《創世紀》想要實現的格局相當之大。劇作在下半部的走向隨著具體情勢的變化而有所斂藏，上半部鋪墊的許多人物遭遇直接消失或突然死亡的命運，最終結局更是以一場天災解決了綿延人心的情仇，為這場跨世紀的不休爭鬥劃上了句號。
《創世紀》
同時，在處理兄弟反目的淵源、買兇殺人的程序以及殺人本身的道德正義與法律正義關係上，劇作顯得顧此失彼，難以自圓其說。縱然如此，《創世紀》仍然在血淋淋的人性考驗背後，提出了一系列在今天看來仍然恰如其分的環保理念，包括對「無煙城」項目的規劃以及對未來空氣汙染的憂慮等，皆是頗具遠見的觀念。
劇情以當時仍然處於未來的2010年大團圓結尾，將近二十年後重看這部劇，足以令人知曉歷史車輪的浩然與人的認知之渺小，然而處於變化風雲裡未曾更變的人情味道，仍然在《創世紀》之後的時代裡循環衝撞，在今天的香港、華人世界甚至人類生活中依舊如此。
《創世紀》
作為一種可能的續篇，無線電視與愛奇藝等機構合作拍攝的《再創世紀》已然殺青，舊瓶裝新酒的效果已在其次，《創世紀》作為新世紀香港電視劇的一個開場，顯然已經被無情地再度現象化了。
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