古代玉器:不同時期的拋光技藝

商代以前玉器的雕琢工藝,大多采用比玉硬度大的器物加水來回搓磨的方式,速度很慢,所以,玉器表面非常光滑,潤澤,幾乎看不見很多細小的平面,加工溝槽裡面一樣打磨精細,與玉器表面的包漿一致。新石器時代晚期,表面雖然沿用以前的加工方式,但工藝明顯粗糙,在玉器表面可以看見很多不同的小面。

古代玉器:不同時期的拋光技藝

古代玉器:不同時期的拋光技藝

紅山文化 玉璧

古代玉器:不同時期的拋光技藝

古代玉器:不同時期的拋光技藝

紅山文化 神面型珮

商代,由於使用砣具,利用解玉砂加水琢磨,速度加快,所以玉器表面會留下深淺不一、粗細不同、不規則的直線型拋光痕,特別是在圓雕動物或人物的嘴下、耳後,轉折處就更加明顯。西周中晚期,由於砣磨精細,所以表面及砣痕中刻劃痕不是很明顯。

古代玉器:不同時期的拋光技藝

商代 玉蟬

古代玉器:不同時期的拋光技藝

商代 鳳鳥玉件

到了戰漢,打磨工藝更是到了頂峰,正是由於打磨的更加精細,才會出現了大量玉器上的玻璃光,這是戰漢玉器的一個很重要的特徵。

古代玉器:不同時期的拋光技藝

古代玉器:不同時期的拋光技藝

戰國 玉璧

古代玉器:不同時期的拋光技藝

戰國 玉璜 (曾侯乙墓出土)

古代玉器:不同時期的拋光技藝

漢代 玉璧

唐代玉器既沒有如漢代的那種玻璃光澤,也沒有明代的那種亮光,而是打磨出一種啞光,這種光澤並不能將玉質的溫潤表現出來,與清中期的那種蠟光不能同日而語。也就是說,唐代玉器的磨光技術並不出類拔萃,有些仿品在此環節上容易過頭。

古代玉器:不同時期的拋光技藝

唐代 胡人浮雕玉配飾

古代玉器:不同時期的拋光技藝

唐代 玉梳背

古代玉器:不同時期的拋光技藝

古代玉器:不同時期的拋光技藝

唐代 雲龍紋葵口玉盤

一般而言,唐宋玉器的區別在鑑定上一個鮮明的區別點是刀痕的不同:唐代用刀的特點是深入輕出,入刀的力度很大,一下就能切到合適的深度,而出刀則漸次拖出。在這種用刀力量的變化中,雕件表面的刀鋒可見。對這種現象,可以有多種解釋,諸如上承漢八刀” 、“風格使然”等等,重要的是這種具有明確唐代工藝特徵的形式,以及表現出的味道;而宋代雕刻技法是輕入輕出,了無刀鋒力度可言。與唐代相比,顯得很理智,不剛烈,與其歸納為“嫻熟”,不如視為一種時代風格。

古代玉器:不同時期的拋光技藝

宋代 執蓮童子玉件

宋代玉器的拋光技術比唐代要進步許多,玉表面同樣不出現那種漢代、明代才有的玻璃高光,但是玉質的溫潤與醇厚能有效得以表現。當然與清中期的那種蠟光效果尚有距離。宋代的玉器與北方的遼金共同構成了一種具有南北風格兼容的玉文化時代。遼、金與宋的制玉匠人具有流走遷徙的特點,他們居所的不確定,直接導致了琢玉技術上的南北糅雜。所以,宋代與遼金的玉雕在構圖上有明顯的不同,但技法上存在很多共性。

古代玉器:不同時期的拋光技藝

金元時期 立鹿紋玉件

清代玉器的光亮效果與玉器的前期磨製有很密切的關係。當清代玉器成形以後,總體光亮度已有很大提高。由於拋光材料細膩,經拋光以後玉器總體光亮適中,很少發現玉表面有劃痕現象,並且玉器的圖案紋飾仍保持前期磨製的清晰效果。

古代玉器:不同時期的拋光技藝

古代玉器:不同時期的拋光技藝

清乾隆 白玉“花木蘭”子岡牌

現代仿品在前期磨製過程中,總體粗糙,光亮度差。為了達到高光亮度,就需要較長時間的強化拋光。雖然光亮度有了提高,但是由於強化拋光,致使玉器圖案、紋飾受損,甚至造成精細紋飾模糊不清。有透雕工藝的玉器內壁較粗糙無法進行有效的拋光,造成各部位光亮產生誤差。現代製玉採取高效率、高精度加工,在這種情況下所產生的工藝缺陷是很難克服和補救的。


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