近年來，一線文物工作者總結了不少實際工作中會遇到的問題，也提出了很多解決辦法。他們把這些經驗整理成文字，不時見於報刊雜誌，讀來受益匪淺。同為基層文物工作者，我也將工作中遇到的困惑和大家分享一二。
保護單位墓葬區要不要立碑保護
根據《中華人民共和國文物保護法》第九條規定：“各級文物保護單位，分別由省、自治區、直轄市人民政府和縣、自治縣、市人民政府劃定必要的保護範圍，作出標誌說明，建立記錄檔案，並區別情況分別設立專門機構或者專人負責管理。”作出標誌說明這項工作，到地方上基本是立碑保護，國保省保市縣保等都會在保護單位附近立一塊保護碑。碑的內容包括保護單位的名字、簡單介紹、保護級別等。
這是一項非常有意義的工作，一來展示該保護單位的重要性，二來讓見此碑者對保護單位有所瞭解。但在具體實施立碑保護中，會遇到這樣問題：位於偏遠地區的墓葬區的立碑，往往也給盜墓者留下了可乘之機。一片在地表看不出墓葬的土地山丘，立了一塊保護碑，這樣一來也給盜墓者指明瞭方向。地處偏僻的墓葬區，周圍鮮有人居住，保護的難度很大。不作出標誌說明，違反了文物保護的“四有”要求， 而保護單位墓葬區的立碑保護，又可能引發盜墓情況的發生。
筆者認為，偏遠保護單位墓葬區是不是可以不立碑保護，或者設立相對隱形的保護措施標識。縣區基層文物單位加強重點巡查此類文物保護單位，並從文物保護的經費中，抽出一部分，聘用文物單位附近了解當地情況的貧困村民當文物保護員，這樣一來，既配合了脫貧工作，又更好地保護了文物，同時還把盜墓者堵在門外。
“修舊如舊”到底應該“舊”到什麼程度
前年紀錄片《我在故宮修文物》火爆網絡，一時間，如何修繕文物走進大眾視野。文物保護有“修舊如舊”的保護原則和理念。有些基層文保工作者對於“舊”的理解有些偏差，到底應該修到什麼程度才算是舊呢？試舉兩例：如一件青銅器鏽蝕嚴重，缺耳少腿，當然不可能修到這件青銅器剛從範裡出來的樣子，按說那才是這件青銅器最初（舊）的樣子，可是任何一件保存和發掘出來的青銅器都不可能是最初的樣子了，那到底應該修到什麼程度呢？
再如一座古代磚塔損毀後亟需修繕，塔基是宋代的，塔身下面兩層是明代的，而上面多層都是清代的。按照修舊如舊的理念，這座塔應該修到什麼時代呢？
還以這件青銅器為例，鏽蝕嚴重，就把鏽清除；缺少的耳和腿，按照存在的樣子補齊，保證器型完整；殘缺的紋飾儘量清楚地修補完整；色澤保證基本統一即可。上文提到的磚塔，清代的建築本身就是文物了，絕不可能推倒修到明代的樣子，同理也不會在塔基上再建一座宋代的塔。按照塔損毀時候的樣子，儘量用明清時的材料工藝，不用或少用現代手段，把塔重新修起來，並加以保護，修舊如舊到此為止。
考古出土的海量普通發掘品怎麼處理
在多年的城鄉建設和水利交通路線的發展中，文物考古部門發掘了大量的遺址和墓葬，每年都會評選“全國十大考古新發現”，新的考古發掘有新的文物重見光彩，再現了歷史。悠久的文明史，豐富的地下文物，是讓整個民族自豪的資本。但是，大量的遺址和墓葬發掘，不單單是發掘了諸如帝王劉賀墓裡精美的文物，還有更多的普通平民墓葬，以及先秦時代聚落遺址。一個普通的先秦時代遺址出土的陶片，少則數千件，多則數萬件。如何處理海量的陶片，成為新的難題。以一處遺址發掘的陶片為例，在整理了資料，拼對了相對完整的器形作為標本保留下來以後，剩餘的陶片，已經提供了類型學的研究價值，只好堆在角落。
對於這些陶片，與其讓它們隨著時光風化，不如直接在遺址附近挖坑，把它們埋回幾千年的土壤環境裡面去。一是解決了文物庫房存放空間不足的問題，二是埋藏回去的陶片以後萬一有所需要，還可以重新集中發掘出來 。
原標題：由保護單位墓葬區要不要立碑保護說開去
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