早在大学那个图书馆，
当我翻开书架上第一本严歌苓作品《
第九个寡妇》，我就知道这个作者一定会火。
那时候严歌苓作品已经早已有成形的影视剧，
包括《天浴》已经在国际上获奖，
只是我还不知道，
痴迷地一本一本找着严歌苓的作品来品读。
爱她笔下那些独立的女性——
看过叶璇找到严歌苓想要翻拍《第九个寡妇》的采访，
谈成之后，叶璇主演了《第九个寡妇》，
她演得太好了。
王葡萄性子里的直愣愣，那股子傻劲儿，
还有七分野性被叶璇诠释得淋漓尽致——
她本身也是出于对角色的了解，
心底里跟书中的王葡萄达成了某种心灵链接，
才对这部作品产生如此疯魔的喜爱和如此入木三分的演绎。
叶璇跟严歌苓的对话中有一点也是我特别认可的，
严歌苓笔下的女主人公身上都自带三分傻愣愣的劲儿，
遇到什么事情了，自己决定了，
那就顺着心去。
没有那么多的心机与算计。
去年底（2017），冯小刚的《芳华》火了，
那一代的《芳华》让我们意识到原来老人也喜欢看电影，
只是一直都没有贴合胃口的。
关于这部影片的种种分析，
可以在我之前的一篇文章
中查看细致解说。
作为严歌苓的铁杆书粉来说，
小青蛙不是很能理解，
为什么一部电影只用来解说文工团一群女兵的青春如此易逝？
这层意思，
姜文导演在《太阳照常升起》中用一个镜头就阐释了青春，
边跳芭蕾舞边揉面——
台湾影评人焦雄屏对姜文的《太阳照常升起》的评价是：
“这部电影有非常多解密的快感，几乎像《达芬奇密码》般繁复，
一旦找到关键，就觉得此片非常清晰和令人震惊。”
青春应当和其他年代，人生的其他时刻平等相待，
不然一整部电影就成了回忆青春的易碎。
《归来》是根据严歌苓《陆犯焉识》小说改编的。
这部作品有点特别，
是严歌苓回忆她祖父那个年代的作品。
在时代背景下的，
不仅仅是爱情，
或者说这部作品的老年相互扶持感更重一些。
这部影片中的冯婉喻不漂亮，
话不多，没什么脾气。
也有跳芭蕾舞的少女——
影片中的青春大多是混乱的，放纵的。
到老了忽然明白生命和陪伴的重要。
同样是展示时代大背景下的无奈，
张艺谋的《归来》更多倾向于两人之间老了相互理解与扶持；
而冯小刚的《芳华》更多倾向于展现文工团那群妹子年轻的时候多美。
严歌苓作品中女性的实质都是独立自主的，
主张自救。
而展示在我们面前影片倾向的不对主要是导演对作品诠释的不同。
本文图片来自网络
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