年少不懂張愛玲，讀懂已是不惑年；
當代著名作家白先勇曾經說過，“張愛玲當然是不世出的天才，她的文字風格很有趣，像是繞過了五四時期的文學，直接從《紅樓夢》、《金瓶梅》那一脈下來的，張愛玲的小說語言更純粹，是正宗的中文，她的中國傳統文化造詣其實很深。”
讀過張愛玲寫的小說的都知道，她擅長於寫“情”，彷彿在她的世界裡，“情”是她一生的主線，但這樣的情大多又是由炙熱轉化為悲涼。
張愛玲曾經說過：“我甚至只是寫男女之間的小事情，我的作品裡沒有戰爭也沒有革命，我以為人在戀愛的時候是比在戰爭或革命的時候更素樸也更放肆的”。
這樣的自我評價很是合理。無論是從她的作品還是兩段婚姻經歷，我們都不難看出!
先說作品，在張愛玲的小說，大多寫“情”，又可以說是“男女之情”。但無論結局是好是壞，都給人以一種悲涼的感覺。張愛玲文筆冷靜，小說常用第三人稱即“他”來描寫，以一種全知的視角來敘述。小說中雖然沒有摻雜太多個人的情感，但是感情基調悲涼。
如《傾城之戀》中，結尾雖然白流蘇如願以償嫁給了範柳原，但是張愛玲卻冷眼說道“柳原現在從來不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽了！
再如《金鎖記》中，一開頭從月亮寫起，“三十年前的上海，一個有月亮的晚上...比眼前的月亮大、白、圓；然而隔著三十年的辛苦路來看，再好的月亮也不免帶著淒涼。”小說中的曹七巧用“三十年來戴著黃金的枷，她用那枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的人還沒完——也完不了。”
再看張愛玲的兩段婚姻，張愛玲從小受西方思想的影響，對戀愛、婚姻有自己見解。
先說與胡蘭成的第一段婚姻,正如張愛玲自己所說“戀愛比戰爭更樸素也更放肆”。所以當她遇到胡蘭成，自以為找到真愛，而胡蘭成也早已對結髮妻子冷漠時，他們便不顧一切在一起。在我看來，那時與其說是兩情相悅，不如說是當小三插足。儘管只有兩年這段感情就宣告結束，但也印證了她對戀愛的不顧一切、放肆態度。
再說與美國丈夫賴雅第二段婚姻，儘管有著將近三十的年齡差距，但在他們的眼中，兩人有著共同的興趣追求，所以真愛並不侷限於年齡亦或者國籍。悲劇的是經過了11年的幸福生活後，賴雅心臟病發作離開人世。自然，晚年的生活只有張愛玲煢然一身，這不免給她帶來漂泊流浪之感。
小時候的悲慘經歷，胡蘭成的背叛，賴雅的突然離去，這些都成就她著作的感情基調。這些心境都體現在了她的文字之中，離開家國的思念，離開愛人的苦痛，承擔一切的堅強，也讓她筆下的故事越來越充滿味道。
明白這些，我們也就懂得了張愛玲作品的風格、對待戀愛的態度。
遇到胡蘭成時的不顧一切，遇到賴雅時小女孩般的愛情憧憬。
這大概就是認為“戀愛比戰爭更素樸更放肆”的張愛玲吧！
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