前不久（6月30日），適逢黃家駒逝世25週年，忍不住又和大家重溫了那些經久不衰的歌曲：
20多年了，《光輝歲月》《海闊天空》《真的愛你》《喜歡你》...至今仍被傳唱。
只是，太過留戀家駒的歌，反而忽略了他在其他方面的痕跡，比如影視領域。
黃家駒生前共出演了八部電影。
第一部是1987年與林正英主演的短片，《小說家族之對倒》；
片中，林正英正在街頭看黃家駒表演
之後他又在《靚妹正傳》《黑色迷牆》《吉星拱照.》《開心鬼救開心鬼》《豪門夜宴》這六部電影中，陸續客串了音樂人的角色；
《開心鬼救開心鬼》黃家駒
他的第七部電影是1991年出演的《莫欺少年窮》，這是家駒在演藝生涯中第一次當主角。
影片講述的是四位少年的追夢過程，在一定程度上也是在回顧Beyond樂隊成立前的奮鬥史。
他的第八部電影是1992的《籠民》。
可以說，這是黃家駒的演藝巔峰之作，同時也是他生前拍的最後一部電影：
《籠民》I 1992
豆瓣：8.8
作為家駒生前遺作，《籠民》意義非凡，它為我們保留了家駒最後留給世界的光芒。
作為電影本身，它更是不同凡響。
影片一舉奪得第12屆香港金像獎最佳影片、最佳導演、最佳劇本和最佳男配角四項大獎。
要知道，當年一同被提名的都是一些響噹噹的作品：
劉鎮偉執導、梁家輝主演的《92黑玫瑰對黑玫瑰》；張曼玉、劉嘉玲、張家輝主演的《阮玲玉》；李連杰、甄子丹主演的《黃飛鴻之二：男兒當自強》；周星馳、張敏主演的《武狀元蘇乞兒》；
和它們相比，《籠民》的知名度差的不是一星半點。
但這並不妨礙它成為一部經典，並且憑其特有的現實主義視角，異軍突起，奪得“最佳”。
我們知道，香港電影從來都不缺乏小人物，但是青睞的，往往是發哥那種布衣俠士，或者星爺那樣的草根英雄。
市井生活被當作主人公的背景，嘻笑調侃，插科打諢，遠離世俗，江湖再見。
出自 周星馳《功夫》
但《籠民》不同，這是一部真正把鏡頭對準了弱勢群體和社會問題的電影，記錄的是時代一隅。
它沒有一個真正意義上的主角，而是直接將舞臺讓給眾生。
這裡的眾生，是高度發達的香港社會里，蜷縮在最底層、最卑賤的一群人：
籠民。
什麼是籠民？
顧名思義，就是一群住在“籠子”裡的人。
香港地區，人口密度極大，寸土寸金。
一些社會底層人群承受不起高昂的房價，又需要一處安身之所，“籠屋”便應運而生。
香港籠屋，又叫“床屋”。
在許多老式樓房裡，佈滿了密密麻麻的床位，每個床位被鐵絲網團團圍住，劃分開來，猶如一個個籠子，“籠子”裡除了床鋪外，還堆放著各種生活用品。
這些住在“籠子”裡的人，則被形象地稱之為“籠民”。
影片中籠屋所在地，有個相當高大上的稱呼：華廈男子公寓。
華麗麗的名字下，其實就是老鼠洞一般的貧民窟，裡面住著的，也都是繁華都市中的老弱貧苦。
籠屋的管理者肥公，多年來一直獨自照顧著自己的傻兒子；
講義氣但脾氣暴躁的修補匠，單身多年，每天為生計奔波忙碌。
尖嘴猴腮的唐三兒，常年領著一隻猴子賣餅謀生；
最大毛病就是愛佔小便宜，就連鄰居用來逮老鼠的麵包都會偷吃。
吝嗇的老頭陳十一，大家都叫他711，開著籠屋小賣部，幾十年沒出過籠子。
老實善良的大媽跟711是鄰居，也是僱傭關係。
給711打工三十多年，負責每天進出貨，照顧711的生活起居，工資是兩罐午餐肉。
各色人等簇擁在這個棺材板一樣的狹小空間，苦中做樂，過一日，算一日。
黃家駒飾演的小混混毛仔也是籠民之一，蹲過5年監獄，叛逆、衝突、唯利，卻有情有義。
長久以來，拆遷隊對這片籠屋虎視眈眈，總想拆之而後快。
機緣巧合，毛仔成了某位議員的利用工具，為他騙來了大多數籠民自願搬離的簽名。
當毛仔得知自己被騙後，不想成為罪人，又想幫大傢伙偷回簽名名單。
但最終，籠屋還是被強拆了，那些把自己鎖在籠子內的籠民也被強行拉走。
如果說《肖申克的救贖》裡面有些牢犯不願意離開，是被監獄體制化了；那麼，住在籠子裡的人不願意離開籠屋，又算是什麼呢？
這兩者存在很大的區別，因為籠民離開籠屋後，處境可能會更糟。
蝸牛也許不願意縮在殼裡面，只是沒有了殼會更難過。
失去了最後的棲身之所，這些籠民們又該何去何從......
一處破屋，幾面網格，一群籠民，千萬眾生相。
小市民的冷漠無處不在。
每個人都把自己關在狹小的床上，畏懼外界畏懼改變，對偷盜深惡痛絕，對明天充滿恐慌。
底層人民的義氣也無處不在。
湊份子給不幸猝死的鄰居過頭七，竭力幫助九十九歲老人生活，儘可能微笑著問候每一個早晨。
批判和溫情巧妙地融合在一處，憤怒的矛頭卻不知指向何人。
指向貧民窟裡的老人們？
他們已經無能為力，只能得過且過；
指向業主？
法律面前人人平等，業主有收房的自由；
指向政府？
香港要發展，老房拆遷，勢在必行。
好像人人都有錯，好像人人也都有自己的道理。
歸根究底，這是一個引發時代陣痛的歷史難題。
即便過去了幾十年，居住問題在如今香港也依然存在。
▌今天的籠屋
密密麻麻的籠屋，一般建在深水埗的危樓，70㎡的屋子，幾十個3層鐵籠，最多能住到200人左右。
▌劏（tāng）房
相當於分割房，面積通常小於8㎡，廚房、臥室、客廳三合一，每月卻要2500~4000人民幣。
▌棺材房
在香港，每晚都有人睡在“棺材”裡。
面積≤4㎡，最小的不過1.4㎡，僅僅放得下一張床，人在裡面只能躺著！租金約合人民幣1600~3200/月。
在這裡，常常可以聽到有人自嘲：
“我還沒死，就住進了棺材裡。”
▌廁所房
更觸目驚心的是廁所房，馬桶上方搭個板，月租金2200元。
如此，電影《籠民》確實戳到了香港居民的痛點，也戳到了整個社會的痛點。
最後，我們再回到主角黃家駒身上。
據說黃家駒的角色，起初是想讓周星馳演的，畢竟當時的星仔，是演小人物的頭號代表。
對比之下，黃家駒不是影帝，也沒有令人稱道的演技。
他甚至演不好他自己，在《莫欺少年窮》這部電影中，家駒的表演仍舊不自然。
但黃家駒配得起《籠民》，他的成長環境就是《籠民》的現實版。
1962年6月10日，他出生在一個勞工家庭，一家七口人住在九龍深水埗一個不到30平方米的小房子裡。
學生時代的家駒，把一把別人丟棄的舊木吉他撿回家，放在床上，看了很久，又把它拿起來，彈出了聲音。
就是這樣一介草根，最後成為了一代傳奇。
《籠民》裡有這樣一個鏡頭：毛仔站在大院裡，抬頭看向天空，很容易讓人想到《海闊天空》。
就像《海闊天空》的樂壇地位一樣，《籠民》也是黃家駒電影生涯的絕唱。
生命的音符在盛夏裡開始，又在最好的年華戛然而止。
戲裡戲外，他都脫離了牢籠，永遠離去，但永遠年輕。
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