雲行雨見聞
謝邀，在當年廣西桂劇進京演出的時候，很多觀眾都驚訝:“怎麼感覺跟我們京劇一樣啊？”
其實這類事件在戲曲中並不奇怪，首先，京劇和桂劇都唱西皮二黃調，都是屬於皮黃腔系統的劇種。
其次，當年桂劇演的《打棍出箱》劇目，在京劇中也常演，而且用的伴奏樂器都以胡琴、月琴、三絃作為主要樂器。
最後，京劇和徽劇的淵源頗深，而桂劇跟徽劇的淵源也不低，也有一個“三慶徽班”在廣西。
唱腔、樂器、劇目一樣，也不怪有人說桂劇跟京劇很像了。
當年徽劇是跟漢劇匯合之後，採用了兩個劇種中的皮黃腔（實際上徽劇跟漢劇也很像，因為兩個劇種也都是皮黃腔），與北京的京腔結合，形成了皮黃戲，也就是後來的京劇。
而與此同時，有的徽班去了其他路線，比如有的去了上海浙江等地，去廣西的這個徽班，是經湖南到的廣西，與當地的崑腔、高腔、梆子腔等結合在一起，形成了以皮黃為主，高腔、梆子腔、崑腔、雜腔小調為輔的，五種腔調結合的新劇種，也就是今天的桂劇。
巧合的是，京劇基本上也是這些元素，並且也是以皮黃腔為主。
兩者的經歷驚人的一致，不知道這到底是巧合，還是冥冥之中自有天意。
當然，儘管桂劇跟京劇很像，但是由於桂劇中的打擊樂器，除了大小鑼之外，還有戰鼓、大鈸、小鑔、星子等打擊樂器，主要一打開場鑼鼓，還是可以很容易區分桂劇和京劇的。
戲曲說
京劇列入"人類非物質文化遺產代表作名錄"；桂劇列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
京劇前身是清初流行於江南地區，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班；桂劇最開始是用桂林話演唱祁陽戲。
京劇唸白是北京地區的方言，桂劇唸白是桂柳話。
京劇腔調以西皮、二黃為主；桂劇以彈腔為主體，音韻格律與京劇大體相同，但兼有高腔、崑腔、吹腔和雜腔小調。
伴奏樂器"武場"都是打擊樂器，但京劇是板、單皮鼓、大鑼、鐃、鈸等，桂劇除了板(扎板、搖子)、大鑼、鈸，還用脆鼓(板鼓)、戰鼓、大堂鼓、小堂鼓、雲鑼、星子、碰鈴等；"文場"都是管絃樂器，京劇有京胡、京二胡、月琴、三絃；桂劇除了月琴、三絃，還用二絃(似京胡)、胡琴以及曲笛、梆笛、嗩吶、唧吶(即海笛)等。
京劇、桂劇都有生旦淨醜，但又有區別，如京劇的生行分老生、武生、小生、紅生 、娃娃生，而桂劇分為生、末、外、小、武五種；京劇的醜行分文丑和武丑，而桂劇分為醜和小丑。
京劇臉譜大致可分為紅臉、黑臉、藍臉、綠臉、黃臉、白臉、金臉和銀臉；桂劇臉譜大致可分為整臉、四塊玉、歪臉、爛臉、粑粑臉、象形臉以及豆腐乾臉（醜）。
京劇傳統上全部由男性扮演，桂劇一般男性女性都有上場表演。
雲行雨見聞
廣西的桂劇是比較著名的戲曲種類之一，是我們廣西的地方戲之一。桂劇發源於桂林，在桂北一帶非常流行。以彈腔為主體，兼有高腔、崑腔、吹腔和雜腔小調，是桂劇唱腔的特點，彈腔音韻格律與京劇大體相同。
桂劇汲取祁劇、京劇、崑曲等劇種的聲腔和表演藝術，唱做念舞俱重，尤以唱工細膩、做工傳神見長。據傳，自1928年以後，在桂林的很多劇場都到上海等地請京劇演員到廣西來演出，這麼一種文化的交流，通過取長補短自然就增加了這兩個劇種的親緣關係和相似關係。近幾年，桂劇時常上京演出，在北京演出的時候，很多人驚呼怎麼和京劇很相像，其實也就是源於這西黃二皮，所以，桂劇同樣和京劇一樣演《打棍出箱》等一些經典劇目。
目前桂劇在廣西南寧有專業的桂劇團，位於南寧市民主路文化大院內。本人也是愛好看劇的粉絲，偶爾也去看看。據朋友介紹，自從我國實行文化下鄉以後，他們的演出工作更加繁忙了，經常要到廣西各地鄉下演出。同時，還經常受邀請到北京、港澳臺或者國外演出。作為第一批入選國家級非物質文化遺產名錄的劇種，桂劇肩負著傳承歷史與繼往開來的使命，祝願桂劇的發展越來越好。
文圖/南方小院
南方小院
桂劇是用桂林的方言演唱的劇種，此劇種生動活潑，重以細膩而富於生活氣息的表演手法塑造人物，一直深受桂林人民的喜愛。桂劇是經過湖南祁劇的演變才慢慢形成的。2006年5月20日，桂劇經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
不少人曾說桂劇與京劇十分的相似，其實說起來是很有淵源的。
京劇與桂劇不僅唱同樣的西皮二黃，演同樣的《打棍出箱》，用同樣的胡琴、月琴、三絃等三大件伴奏，而且他們還一樣來自200年前安慶的徽班，與進北京的徽班一樣，也有一個“三慶徽班”。有這麼多相似之處，桂劇與京劇自然有似曾相識的感覺了。
二者所不同的是，當年的徽班路經湖南到了廣西，與當地的崑腔、弋陽腔、亂彈等結合在一起，形成了以皮黃(彈腔)、高腔、吹腔、崑腔、雜腔小調等五種聲腔組成的新劇種，稱為桂林劇，或叫桂班戲，也就是現在的桂劇。更有意思的是，據說在1928年以後，不少桂林的劇場紛紛到上海請京劇演員到廣西演出，自然又增加了兩個劇種的親緣關係。
如今，除了在桂林本地以外，在南寧、柳州等地都有專業或非專業的桂劇團，有興趣的話可以去相應的劇團領略桂劇獨有的嶺南魅力！
