历史上总有那么一些,搞艺术的人靠“荤段子”发了家,法国历史上就有这么一位画家,特别喜欢画裸女,专门拿画成的裸女图去引诱国王干点羞羞的事。想不成后来,竟还成了皇家首席画师!
布歇,出生在巴黎,父亲是图案画家。从少年时代受父亲的教育,是个极其早熟的人。17岁时师从画家勒穆瓦纳,20岁时就获得美术院展览会的一等奖。十分崇拜华托,曾经把华托的素描刻成版画。
由于向往艺术圣地意大利,布歇自费前往考察学习,但是他却目空一切,瞧不起文艺复兴大师们的艺术成就,他狂称:“米开朗基罗奇形怪状,拉斐尔死死板板,卡拉瓦乔漆黑一团。”
回到巴黎后,声誉大振,以至受到贵妇人们的沙龙的接待。不久,他的才能被路易十五世的情人蓬帕杜夫人所赏识,布歇又为这个美女设计女服和装饰品,布歇设计的图案成为当时出入宫廷的贵妇人们所效法的榜样。
当发现王公贵戚们不喜欢颂扬基督题材的艺术,而钟情于希腊女神的爱情逸事,布歇就竭力地迎合他们,不厌其烦地用画笔描绘色彩浓艳、姿色放荡的风流女神与闺房情态。
《奥莫尔菲小姐》是布歇深入模特闺房绘制的,画中裸女丰润艳丽而富有弹性的肌肤让人如痴如醉,被揉皱形成繁杂褶纹的环境与光滑细腻且单纯的人体形成对比衬托,人体的血肉色彩变化精妙,极富理想美和感官刺激。
这类谈情说爱的情节及白皙粉嫩的女子裸体被描绘得精致入微,形象似人似神,人体和谐匀称,令王公贵族倾倒。最终,他如愿以偿地获得了美术院院士的头衔、晋升为教授。
在布歇62岁时,他的声望日隆直至巅峰,当上了美术院院长、皇家首席画师。
他同时代的启蒙思想家、文艺批评家狄德罗曾极其尖锐地抨击布歇的艺术:“一个成天与最低等的妓女厮混的人又能想象出什么东西来呢?法国作家龚古尔说:“他是用猥亵的性暗示与刺激,来减轻路易十五的悲伤”。
面对当时社会的批评,布老爷子也全不在意,只专注于运用手中的笔,创作出最符合世人口味的作品。或许这幅《房中的画家》,就是他内心里那种对绘画的虔诚与渴望吧。
法国绘画史对他的评价是:“人们对布歇的作品不屑一顾,这可能是因为在他之前有华托,在他之后有弗拉戈纳尔,并且显然他没有前者的深刻,又没有后者的才智和强烈的欢乐气息。
可是,他是这条链子上承上启下的、必不可少的一环。他作为色彩家和表现光的画家,位于最伟大的大师之列。”
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