古希臘建築的典型實例
上一次，小編帶大家聊了聊希臘建築的特點。古代希臘的建築，在當時奴隸制的條件下，已經達到了很高的水平。在古希臘建築的各項成就中，影響最深的是古典柱式系統。希臘人熱愛戶外運動，讚美人體，他們注重建築外部形象及群體效果，創造了明朗、健康的建築風格。完善而單純的希臘藝術表現了他們愛美的天性。希臘人在城市建設、建築物的類型、造型藝術、視覺校正、設計手法、建築技術等方面，都有很高的成就，這些建築上的成就曾對歐洲發生過深遠的影響。
今天，小編就帶大家走近光輝的希臘，一睹那些古老又美麗的建築！
1.雅典衛城（TheAcropolis，Athens,公元前448〜前406年)
雅典衛城是希臘古典時期的代表作品，也是世界上最傑出的建築群之一。從邁西尼時代以來，衛城一直是雅典城的軍事、政治和宗教的中心。衛城建在一個陡峭的小山頂上，高出地平面約70米，東西長約280米，南北最寬處為130米，平面呈不規則的菱形。建築物分佈在山頂的平臺上，山勢險要，只有西南面鑿有一條上下的通道。衛城中最主要的建築物是獻給城邦保護神雅典娜的帕提農神廟(Parthenon），面朝正東。它的北面與路相隔的是伊瑞克先神廟（Erechtheion)，這是供奉雅典娜和波賽頓的。衛城的山門在西端。山門的南面有一個小小的勝利神廟(TheTempleofNikeApteros)。
衛城中建築物的佈置比較自由，充分地利用了地形，既考慮到從衛城四周看上去都是完整的藝術效果，又考慮了置身其中的美妙感覺。雅典衛城的設計是和祭祀雅典娜女神的儀典密切相關的。它採用了逐步展幵、均衡對比、重點突出的手法，使這組建築群給人以深刻的印象。
從衛城大門進入，迎面是一尊高達10米的金光閃閃、手持長矛的雅典娜青銅雕像。這雕像豐富了衛城的景色，統一了衛城建築的構圖，突出了建築群的主題。雕像注意到建築形體間的呼應關係，將雕像基座不正對山門軸線，而是向帕提農神廟一方偏斜了一定角度。繞過雕像，地勢越走越高，右邊呈現出宏偉端莊的帕提農神廟，它立在高高的石階上，雄偉莊嚴的列柱，富麗堂皇的色彩和雕刻，體現了雅典人的智慧和力量；向左邊可以看到秀麗的女像柱廊，其背後是一片白色的大理石牆面，在陽光下閃爍著亮光。
雅典衛城的建築群，是按照祭奠慶祝儀式的全部過程來設計的。要求參加遊行的人，在每一段路程中，無論在山下或者在山上，都要看到不同的建築景象，並且不斷地變換著構圖。為了考慮山下人的觀瞻，建築物大體沿周邊佈置。為了照顧到山上人們的觀賞視點，建築物不是機械地平行或對稱佈置，而是因地制宜，突出重點，將最好的角度朝向人群。設計師考慮了人們的心理活動，利用建築群體間的制約、均衡形成豐富統一的外部空間形象。建築群突出了帕提農神廟。它的位置是衛城的最高點，體量最大，在建築群中是唯一的周圍柱廊式的建築，風格莊重宏偉。其他建築物在整個建築群中都起陪襯對比的作用。
2.衛城山門（ThePropylea,Athens,公元前437〜前432年)
衛城山門的位置在衛城西端的陡坡上，平面因地制宜做成不對稱形式。山門正立面朝西，主體前後立面都用6根多立克式柱子，中央一跨特別大，淨空3.85米，強調了大門的特點。山門西部內坡道兩側各有3根愛奧尼式柱子,柱子高為底徑的10倍，上面的天花和梁枋也是愛奧尼式的，用鮮豔的顏色畫餚盾劍飾。由於內柱比立面上的柱子高，如果內柱仍用多立克柱式就會顯得過於粗壯。愛奧尼克柱式柔和雅緻，比多立克柱式更適合於內部。華麗的內部處理襯托了立面的莊重,山門是兩種柱式合用的成功實例之一。山門的北翼是繪畫陳列館，南翼是個敞廊，它們豐富了山門的構圖，並掩蔽了山門側面。山門的外面沒有裝飾，十分簡潔樸素，白色大理石的建築立在藍黑色的基座上，背後是碧澄的天空，效果非常動人。
3.帕提農神廟（TheParthenon,Athens,公元前447~前432年)
帕提農神廟是衛城中最主要的建築物，它不僅是宗教的聖地，而且是雅典的國家財庫和檔案館。它象徵著雅典在與波斯帝國的戰爭中所取得的勝利。帕提農神廟採用了周圍柱廊式的造型，平面為長方形。它打破了希臘神廟正立面6根柱子的傳統習慣，大膽地應用了8根多立克柱子，側立面是17根柱子，高度為10.4米，臺基的面積為30.89米x69.54米，不像別的神廟那樣狹長。雖然它的體量很大，但尺度適宜，簷部較薄，柱子剛勁有力（柱高是柱底徑的5.47倍），柱間距適當（淨空1.26個柱底徑），其他各部分的比例也很勻稱，使人感覺比較開敞爽朗，不致沉重壓抑。
它還綜合地應用了視差校正的手法，如角柱加粗，柱子有收分卷殺，各柱均微向裡傾，中間柱子的間距略微加大，邊柱的柱間距適當減小，把臺階的地平線在中間稍微突起等等，以糾正光學上的錯誤視覺，使建築的整體造型和細部處理非常精緻挺拔。神廟正殿的內部使用了兩排雙層迭柱的手法，最後面用三顆柱子連接起來，形成一個圍廊，增強了軸線，突出了神像的空間。正殿神像的後面是一堵牆，隔出一個西向的完整空間，這是國家的財庫和檔案館，裡面用四根愛奧尼柱支撐著屋頂。愛奧尼柱式和多立克柱式在一座建築中同時使用，這還是希臘建築中現存的首例。
帕提農神廟是衛城上的主題建築，建築師通過幾個方面竭力突出它：把它放在衛城上最高處，距山門約80米，有良好的觀賞距離；它是希臘本土上最大的多立克式廟宇，多立克柱式顯得剛勁有力；它是衛城上唯一的圍廊式廟宇，型制最隆重；它是衛城上最華麗的建築物，全用白大理石砌成，有大量的鍍金青銅飾件並佈滿生動逼真的雕刻；此外配以濃重的色彩，以紅藍為主，夾雜著金箔的黃色。這樣神廟更加宏偉壯麗，具有隆重的節曰歡樂氣氛。
帕提農神廟復原圖
4.伊瑞克先神廟（TheErechtheion,Athens,公元前421~前405年)
位置在帕提農神廟的北面，地勢高低不平，起伏很大。根據地形和功能的需要，成功地應用了不對稱的構圖法，打破了在廟宇建築上一貫採用嚴整對稱的平面傳統，成為希臘神廟建築中的特例。
神廟的規模不大，由三個部分組成，以東面神殿為最大，北面門廊次之，南面女像柱廊最小。神殿又用矮牆分成三段，東段供奉雅典娜神，中間供奉伊瑞克先和波賽頓神，另一間是前室。神廟的東立面採用的是愛奧尼柱式，是古典盛期的代表。因北部地平和西部一樣，東部和南部一樣，所以從東面或西面望去都很勻稱。從山下仰望西立面時，這六根愛奧尼柱子也很明顯。伊瑞克先神廟與帕提農神廟隔路相望，如果南立面的處理也用列柱，就顯得與帕提農神廟重複，而且景色單調。然而伊瑞克先的規模、體量都不及帕提農，就更顯得小而寒磣。所以設計人採用了一大片白大理石的實牆，一方面
加重了伊瑞克先的體置和質感，另一方面又與帕提農空透的列柱形成對比，相形之下更為生動活潑。同時，在南部突出部分的矮牆上，用6根女像柱支撐著較薄的簷部。每個雕像都是兩手自然下垂，體量都集中在一條腿上，而另一腿的膝蓋微曲，腳離開了原來站定的位置，有婀娜欲動之勢，神態優美自然，雕刻精緻。同時，每個雕像都有一點向中間傾斜，既糾正了視差，又達到了穩定和整體的藝術效果。整個神廟都是用白大理石建造的。愛奧尼柱式和女像柱在一幃建築物上同時使用，其比例、結構和諧得體，柱頭、花飾、線腳的雕刻非常精細，使這個不大的神廟以其獨特的姿態、生動的構圖，表現了希臘建築的高超技藝。伊瑞克先神廟用小巧、精緻、生動的手法，與帕提農神廟的龐大體量、粗壯有力的列柱遙相呼應，形成強烈的對比。這不僅體現了帕提農神廟的莊重雄偉,也表現了伊瑞克先神廟的精緻秀麗，避免了重複體形的式樣，豐富了建築群面貌。
5.埃比道拉斯劇場(TheTholos，Epidaurus,約公元前350年)
早期的劇場只是依山修成幾層形狀不規則的看臺，前面有小小的表演用的平地，埃比道拉斯劇場是比較成熟的作品，它在伯羅奔尼撒半島上，坐落在群山環抱之中。中心圓形表演區直徑約20米，由夯實的泥土築成，歌壇前面是建在環形山坡上的看臺，它如同一把巨大的"摺扇"，直徑約113米，有32排座位，以過道相連，分上、下兩部分。
該露天劇場的設計有很高的成就，它是現代同類型建築的先驅。這種利用山坡逐排升高，以放射形的縱過道為主、順圓弧的橫過道為輔的手法，成功地滿足了視線和交通的特殊要求。
6.雅典列雪格拉德音樂紀念亭（TheChoragicMonumentofLysicrates,公元前334年）
這是希臘人為表彰音樂競賽而設立的紀念亭，頂上放著得獎的獎盃。紀念亭全高10米多，由下部的方臺和上部的圓亭兩部分組成。圓亭周圍有6根科林斯圓柱，緊貼在圓形牆面上。柱子之上是圓形的簷部和緩坡的亭頂，最上面是托盤和獎盃。整座紀念亭秀麗端莊，尤其是科林斯柱頭的裝飾，表現了希臘早期不定型的特點。
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