在這個世界上，有些藝術家
他們的作品在當代創造了天價的神話
他們生前卻沒有錦繡繁華、金玉滿堂
而是在萬丈紅塵中過得落魄、悲苦與貧困
就像那位德國的馬克思
與孔子爭席，做成了當今中國的主流意識形態
很多從政者和學者，靠他發財
而馬克思，一生貧困，因生活拮据，7個孩子只活下來3個。
01 梵高：割下自己的耳朵
天價神話：2014年華誼兄弟董事長王中軍以6176.5萬美元拍下梵高逝世那一年創作的作品《雛菊與罌粟花》
在梵高去世之後，他的作品《星夜》《向日葵》與《有烏鴉的麥田》等，已躋身於全球最著名最珍貴的藝術作品的行列。
梵高(Vincent Willem van Gogh，1853-1890)
梵高，是荷蘭後印象派畫家，他父親是一位基督教牧師，他的外祖父因被選中裝訂第一部荷蘭憲法而被譽為“國王的裝幀師”，他的伯父經營著在全歐洲都著名的畫廊，他與弟弟在伯父的店裡打工。梵高生前最大的支持者和崇拜者，是他的弟弟。梵高從27歲學畫到37歲自殺身亡，十年間他創作了後世的天價作品，而生前賣出去的作品只有一幅，名叫《紅色葡萄園》，賣了400法郎(相當於今天的1000-1050美元)。他最著名的作品多半是他在生前最後二年創作的，期間梵高深陷於精神疾病中，《紅色葡萄園》售出時距離他身亡差兩年時間。37歲那年，梵高在傍晚散步時用手槍結束了自己的生命，他的弟弟由於過度悲痛和精神失常在在六個月後逝世，死後葬於梵高墓旁。
梵高生前只是個普普通通的人，日子難熬，當他的精神接近崩潰的時候，他甚至用剃鬚刀割下了自己的一隻耳朵。不朽傳奇的鑄造，是以悲慘人生為代價的。
02 畢加索：情人無數，親人自殺
天價神話：2013年萬達集團王健林以1.72億人民幣的天價購得畢加索的代表作之一《兩個小孩》。2004年，畢加索早期作品《拿著菸斗的男孩》以1.04億美元的價格結標。
畢加索（1881年10月25日——1973年4月8日）
畢加索是個藝術天才，他配得上天價。他不斷探求、變換藝術手法，印象派、後期印象派、野獸派的藝術手法他都汲取，他也學中國的齊白石，張大千送過他毛筆。畢加索有很多情人，他把她們畫到他的畫裡，在後世創造的天價，應該也有他的情人們的功勞。不知，是他給予他的情人們歷史的在場機會，還是他的情人們給予他愛情的滋潤從而成全了經典？
他曾經既落魄又貧窮，住進了一處怪異而破舊的住所“洗衣船”，這裡當時是一些流浪藝術家的聚會所。畢加索繪畫上的成就可謂登峰造極，但他的家庭私事卻弄得一塌糊塗。他的悲慘故事世人皆知：他的遺孀傑奎琳.羅克是自殺身亡的；他的一位情人瑪麗埃.德萊塞也是自殺身亡的；他的孫子將他趕出爺爺葬禮之後也自殺而死。
03 黃賓虹：我的畫要五十年後才能為世所知
天價神話：2017年黃賓虹的《黃山湯口》以3.45億元成交，買家是山東雷丁汽車。黃賓虹一生九上黃山，此作繪於1955年，這年黃賓虹92歲，患有嚴重的眼疾，他憑著記憶勾勒出了《黃山湯口》，是其繪畫生涯中的絕筆鉅製。
黃賓虹(1865 年1月27日--1955 年3月25日)
在中國近現代繪畫史上，有著“北齊南黃”的說法。“北齊”指的就是以畫蝦聞名於世的巨匠齊白石，而“南黃”指的就是山水畫大師黃賓虹。有人說，“齊白石是建了一堵牆，把很多人擋在外面；而黃賓虹則是開了一條路，讓很多人能走進來”。
在今天看來，很多黃賓虹的佳作都被奉為精品，但在當時卻並沒有得到畫界的認可，一般人都不理解而且看不懂。他的生活四處漂泊。從少年學畫到人生沉浮，黃賓虹真正體會了什麼叫世事滄桑。但從某種意義上看，黃賓虹現實生活中的種種不幸卻是他藝術上的大幸。
黃賓虹在北平古物陳列所講課。此時北平的畫家還是不接受他的繪畫，嘲笑黃賓虹的山水畫為“漆黑一團的窮山水”。當初對北平的嚮往和理想再次受到打擊。黃賓虹在北平沒有任何根基，生活也很拮据，而他從不願意以賣畫為生，就算出於無奈要去賣畫可能也會因沒人欣賞而賣不出去。在黃賓虹生命彌留之際，曾對身邊的親人說過，“我的畫要五十年後才能為世所知，你們看著吧。”自黃賓虹1955年去世到2005年，正好50年，2005年以後，中國在藝術品市場中黃賓虹的拍賣紀錄不斷被刷新，當年黃賓虹那句話果然沒錯。“博索公眾號”認為2017年拍出天價以後，黃賓虹的民間收藏會漸入佳境。
04 李可染：文革中因“分不勻饅頭”被罵
天價神話：李可染的作品屢創天價，其天價作品全部為紅色經典題材：第一件過億元的是1959年創作的《長征》，拍出1.075億元；第二件過億元的是1974年作《韶山革命聖地毛主席舊居》，拍出1.24億元；第三件過億元的是1964年作《萬山紅遍》，拍出2.9億元；第四件是1976年作的巨幅力作《井岡山》，拍出1.265億元；第五件是1964年所作《萬山紅遍》，拍出1.84億元。
李可染的作品在他逝世後多次拍出億元天價，風光無限，可是，幾年前”博索藝術“在一場拍賣會上看到李可染的手稿，言辭中表達的是戰戰兢兢的感覺、對上邊是否真的允許他重新畫畫的不確定的疑慮，這個手稿讓人不禁要想到底發生了什麼讓李可染如此膽戰心驚、唯唯諾諾？ 1966年文化大革命開始，李可染被當作“反動權威”關進了中央美院的牛棚，那年，他59歲，正是他的老師齊白石”衰年變法“的年齡。他的作畫權利被剝奪，他的作品《苦吟圖》《萬山紅遍》等受到批判。在牛棚歲月，他因背不好”老三篇“ ，分不勻饅頭，被看守的學生惡語詬罵。從牛棚裡”解放“出來後，李可染迫於時勢開始畫革命畫，比如井岡山的題材。後來，李可染因高評齊白石被江青等四人幫以”一股右傾翻案風，妄圖否定文化大革命，甚至公開進行反攻倒算“的罪名再次批判，隨後與黃永玉、黃胄、李苦禪、宗其香等18名畫家的畫作被“四人幫”批判為“反動傾向十分露骨的黑畫”。在文革中李可染受盡磨難，嚐遍了人間悲苦。
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