紅樓奪目紅
啟功與郭沫若題匾，我覺得還是郭沫若寫的好。
關於啟功先生，他首先是位教育家，其次是鑑定家，再次是國學大師，再次才是書法家，這是百度上的順序，所以他並不是以書法著稱的。儘管他的書法個性獨特，但說實話，藝術性略遜。
郭沫若，儘管其為人遭人詬病，更有康生說他用腳趾夾根樹棍也寫得比郭好，但不可否認，他的書法還是相當不錯的，在近現代書法史上有其一席之地。
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千年蘭亭
你可能還不瞭解題字刻匾的過程，下面普及。
先說郭沫若書法，題匾確實要勝啟功一籌。注意：是觀賞性，而不是書法功力。
原因以下幾點
①歷代題匾都以莊重厚重為主，為門頭。門頭若無雄渾之氣，不壓重。所以歷代大家題匾，都有顏柳基礎，至於歐趙，有，太少，而且不出名。
牛筆不牛筆，就看嚴嵩題的至公堂。
乾隆以為奸臣的字掛不得，想換掉。但是自己寫不出更好的，別人也寫不出。所以掛的還是嚴嵩字。
孔子門前題匾。
一個奸臣給孔聖人題字，居然沒被換掉。為何？還不是因為寫的好？
②大家可能不太瞭解題匾的過程，我老師是制匾篆刻鐫刻的高手，我曾見過他題字，刻制。
題字分兩種1'直接題原大，或雙鉤或複製，給貼到木板上（學名不叫木板，為了方便理解）
像這種字，肯定是原大，因為行筆中有頓挫變化，肯定是大字。而且啟功是大家，不會不瞭解題字的重要性。故寫的厚重。
2'題一張小字，和給別人題書名一樣的字，然後放大。這個是因為科技技術普及和市場的需求。古人沒這個條件，而今題字需求確實比古要多，也沒有多少感情色彩，有人索字，直接寫一紙條，幾萬大元到手。
這種應該是小字放大，因為典型的啟功小字寫法，輕重對比比較明顯，為左實右虛，上實下虛。題大字應該是外實內虛。
③啟功字初學館閣體，後取法唐宋各家，最後以瘦金出。不適合寫大字，現在好多啟功題字都是別人集字，和啟功親自題寫相差甚遠。
郭沫若主演取法顏，為題字打了好基礎。但是字上～～～～～確實，真的，不想多說。
字不好嗎？那肯定要比當代大部分名家大家好。字很好嗎？好像除了題字可觀，小尺寸作品文人氣太重而且放的太開，注意，是放的開，而不是有個性。跟有個性比還是差一個層次的。
文人氣很重
所以小字～～～確實，只是寫的好，有水平。
啟功可不同，能自出一格，這個在楷書裡有多難得，我就不多說了。沒幾個人能做出來的。
你看他這些題字，水平不比郭沫若低，只是因為不符合牌匾的厚重。但即使如此，看起來也很有份量，而且每個牌匾的題字風格都小異。
但是啟功小字可以甩郭八百米遠，無論是從文氣還是法度還是風貌，都勝一籌。
至於康生怎麼和郭比，我就放個圖。
以前寫過康生和郭書法對比，也對康說用腳寫的都比郭好做過自己的看法，
看完康生的字，我只能說。別用整隻腳，太欺負人了。
他倆的字不是一個層級，至於為何郭的題字多，可以參考他的職位，這次可以說成名人書法了。
但是這個名人書法也要比很多當代名家強不止一兩點。
不吹不黑，如論作品，我愛看康生。
論詩畫，更愛啟功，畢竟啟功自評詩一畫二書第三。
論題字，還是郭比較適合些，不是因為好，只是因為出名而且正好適合。
像這四個字，只能見功力，不能見水平。
這種字不說水平，光取法都能看出四五家。
其實這種圓起圓收，慢行筆，更適合題匾。
只說題匾，不是說水平高低，水平來講，郭比啟功康生差的遠。
我比較傾向於觀賞性，郭的運筆確實豐富厚重，更適合題匾。看起來要比啟功好看。
但是不能跟康比，康運筆的豐富和厚重，不用輕重體現，而是有古意，廟堂之氣。
這不是一個水平。
不要噴我說為什麼中國銀行不是康題的，自己去百度郭的地位。
也只是題匾好看。
開局一張嘴，網搜三兩圖，其餘全靠吹，喜歡請關注。
梁宇航
毫無疑問，我站啟功
郭沫若和啟功兩個人有一個相同之處，就是寫匾特別多。
郭沫若被稱為“文豪”，題詞可以說是遍佈大江南北的名勝古蹟，比如北京的“故宮博物院”，“中國銀行”，“樂山大佛”等等。
而且郭氏題詞往往是走到某地，就會有人請他寫題詞，而且往往是該地區所有的知名景點全都來，比如說河南南陽，這個地方有四個地方是南陽城區及周邊比較有名的名勝景點，首先是諸葛亮的躬耕地臥龍崗的“武侯祠”是郭沫若題的，臥龍崗旁邊的“漢畫館”也是郭沫若題的，城東紀念張仲景的“醫聖祠”也是郭沫若題的，城北郊紀念張衡的“張衡墓”，依然是郭氏手筆。一個小城，就幾個名勝古蹟，全部是郭沫若的手筆。
啟功的題詞也不少，可能唯一能與郭沫若題詞數相抗衡的只有啟功了。
啟功和郭沫若題匾誰的好？我更喜歡啟功。
郭沫若的字，無論怎麼看都有一股子張牙舞爪的躁氣。從書法角度講也看不出來如果什麼帖，出過什麼帖，任筆為體，一派“唯我獨尊”的造作氣。
可是為什麼有那麼多人找郭沫若題字呢？肯定不是因為他的書法水準，也可以說字比郭氏寫的好的人車載斗量。大概是因為郭沫若集“政治家”、“文學家”、“社會活動家”、“劇作家”、“古文字家”、“詩人”、“翻譯家”等等的頭銜吧，這是中國的一個傳統，字因人貴。
而啟功，沒有那麼多頭銜，用他老人家自己的話來說就是一個“教書匠”，一個教書匠能有那麼多人來找他題字，那就真的是看重的是書法水準了，與背後的頭銜無關。
所以說，郭沫若和啟功誰題寫的匾額好，毋庸置疑，是啟功。
書法雅集
若問兩位書法家所提匾額誰好，應該說和清其書寫匾額的人或單位對不同書法藝術的喜好分不開的。
首先二位書家均非專職書法家，各在其研究領域均有突出建樹，書法只是其領城外的喜好。雖然也在現代書法界佔有一席之地，但是，總體而言就對中國書法的歷史貢獻則有限。
郭沫若先生書法以蒼老見長；
啟動先生書法以挺拔俊秀見長。個人認為啟動書法提字適合於當今社會新型機構或單位，顯現出現代感。
而郭沫若先生書法適合於較有歷史積澱的單位題字，顯現出歷歷感。以上為個人之陋見，供參考。謝謝！何志平39
啟功、郭沫若兩人均為20世紀文化大家。
匾額藝術熔書法、裝飾和建築藝術於一爐，呈現出豐富的形式。題匾的書法，一般稱為榜書。榜書書體大，鮮明醒目，字體又要便於識讀，故而常用楷書體，也有篆書、隸書、行書等。
榜書字大，因而筆毫也要大，執筆和運管均與平常寫字不同，要腕肘運筆，下筆要有力。此外，字大以後，結構、運筆都起了變化，因此必須寫得結構緊密又有意趣，對書家的要求很高。
啟功的書法以小字見長。書法界評論：“不僅是書家之書，更是學者之書、詩人之書”。在書法藝術方面，郭沫若同樣成就不凡。以行草見長，筆力爽勁灑脫，運轉變通，韻味無窮。
最後,具體說到題寫匾額哪個好，從匾額要求的“厚重”、“味道”整體考慮，郭沫若略勝一籌。
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啟功書法融會貫通，別具一格，肯定是屬於流芳百世的字體。現在學習啟功字體的很多，可能因為啟功字體達到了雅俗共賞的境界。啟功為人笑容可掬，憨厚可愛。
郭沫若書法屬於自然天成，風韻猶存。但開創性東西幾乎沒有，而且他的為人被世人不屑。
論書法，郭沫若書法難以望啟功書法項背，二者根本就不是一個層次的書法家。啟功屬於一流書法家，郭沫若最多屬於二流書法家。
單從題匾來看，各有千秋。啟功題匾字體乾淨幹勁幹練，郭沫若字體厚實虛實務實。
華夏曆史文化
但就書法領域：啟功應該比郭沫若更專業。
啟功的字，雅俗共賞，符合大眾口味。
所以，如果寫匾額的話，啟功可能會略勝一籌。僅限於可能。
但是，郭沫若的書法那也不是開玩笑的。
靜水笑滄笙
啟功的書法以楷書或行楷見長，其字體典雅，秀麗，平正，脫胎於唐楷，整體看著雅俗共賞。在書寫中，他往往把豎劃稍微拉長，讓字體看著更加挺拔和修長。
但啟功的書法缺乏厚重感，不適合寫大字，用大筆寫出來之後，味道會盡失。
郭沫若的書法用筆灑脫肆意，行草是他的強項。他的書法具有極強的創新意識和鮮明個性，橫劃看著肥厚飽滿，字體結字寬博凝重，看起來很大氣。
缺點是筆意過於暢達、飛瀉，不容易辨認。
如果讓啟功和郭沫若寫同一塊匾額，本人會選郭沫若的。
匾額把書法，雕刻，建築等融為一體，是一種獨特文化符號，承載著許多信息。比如，一塊匾額懸掛在門前，就像這家人的臉面，能彰顯出主人的文化品味，社會地位，精神信仰等。
因此，人們對牌匾的製作要求很高，要完全跟主人身份匹配才行。
首先，製作匾額需要名人題字，啟功和郭沫若都是書法大家，都符合要求。再者，書寫者要用大字書寫，給字體中注入一種大氣感和厚重感，增加視覺衝擊力，給主人起到一個廣告招牌的作用。
前邊已經說過，啟功的書法秀媚，不適合寫大字，即使勉強寫出來，也會失去味道。
因此，從題寫牌匾的裝飾性，實用性，美觀性和藝術性來看，郭沫若要強於啟功。
鴻鵠迎罡
康生寫字功底非常深，但無出採之處。啟功功力厚實，略顯平庸，多用小筆大字，筆畫無變化，藝術性較淺。郭老楷法純熟(很少人見過其楷書)，其結構、重心、平衡處理得極佳;行草書靈秀飄逸，結字章法端正、險俊兼併;用筆輕重有度、四面出鋒;以顏為基礎參以魏碑用筆，在黃帝陵三字表現尤為突出。現在一般人只要用到方筆就是魏碑其論點就以包世臣、康有為的觀點作依據忽悠青年學人，康有為的《廣藝舟雙輯》是寫給會書法的人看的即對傳統書法深刻領會掌握的基礎上借鑑魏碑的用筆而以達到率真自然的景界，而非無本之源的"童書"。從書法藝術的角度講郭老的藝術是最高的，近現代也是高端的，如果因為某些人或事而貶底其價值是錯誤的。
越來越好書法教育
大家談了好多，論了郭和啟二位老先生的字的高下和題匾的優劣，我想從題匾的另一個角度談一下，那就是題匾字的結構和外形。
題匾與懸掛的書法作品不同，黃昌友 先生的心得經驗是，題匾的字不但要厚重，還要求字上粗下細。原因是刻匾後掛在高處，人在看匾時是仰視的，由於透視投影的原因會導致字的上部顯小，產生變形。為人解決這個問題，黃昌友先生經多年總結了這麼一個經驗。至於上下粗細的比例這個沒有標準，要靠自己摸索。當然如果題的匾不是掛很高那正常寫就可以了。
