现在一提到中国风，可能很多人会联想到周杰伦，他从2003年的《东风破》开始，到《发如雪》《千里之外》，再到后面的《青花瓷》，让“中国风”这一音乐类型受到了极大关注。其实，早在1986年，黄家驹就写出了一首划时代的中国风歌曲。只是那时候，乐坛并没有“中国风”这一概念，但在当时一众靡靡之音中，他破天荒地推出这一首有具有浓厚中国味的作品，让人顿时耳目一新。这首歌也开创一个非情歌时代，一个属于BEYOND的时代。1988年，BEYOND凭借这首歌震撼了整个乐坛，收获无数荣誉，从一支默默无闻的摇滚乐队，一举打入了香港主流乐坛。
是的，你没猜错，这首作品就是《大地》。《大地》的中国风，不同于周杰伦作品中的清新唯美小情调，而是另一种磅礴大气、广阔苍凉的意境。
《大地》由家驹作曲，刘卓辉填词，黄贯中演唱。这是刘卓辉与BEYOND的第一次合作，也是黄贯中第一次被家驹推上主唱位置。现在看来，这是一首对于BEYOND来说如此重要的作品，但它最初的诞生却是一波三折。
关于《大地》的创作，家驹与刘卓辉各有各的创作背景。先来看家驹。提供给他创作灵感的是他的好友刘宏博。刘宏博本是内地人，很早便定居香港，1986年他返过一次北京。回到香港后，跟家驹谈起返乡的感受。当时内地比较落后，他说坐飞机在空中看黄河、长江，内心并没有涌起多少兴奋感，反倒觉得像大地上的一道伤痕，很沧桑的感觉。这些话当时就触动了家驹，几天后，他就写出了《大地》这首曲子。当然，当时还没有“大地”这个名字。
家驹与刘宏博
也就在这一年，经理人陈健添发现并签下了BEYOND。做《永远等待》这张EP的时候，陈健添听完所有小样，家驹突然想起《大地》那首歌，便找出样带，给了陈健添：“Lesie，还有这个歌。”
陈健添听完后，觉得旋律很好听，浓浓的中国味很特别，但他却没有采用，觉得当时做这样的歌被关注的可能性不大。“成功需要一个过程，乐队需要从一个摇滚的形式变化到呈现出摇滚的状态，而市场也需要时间的打磨逐步形成接纳的心态。”陈健添这样解释，家驹也只好接受，这首歌暂时就只能束之高阁了。
转眼到1988年，BEYOND在新艺宝做第三张大碟《秘密警察》。陈健添说现在可以把之前那首《大地》放进去了。但这时小样却怎么也找不到了，家驹也记不起谱了。没办法，只能放弃。当他们定下所有曲目，准备录制时，《大地》小样又奇迹般地出现了。于是，当务之急是赶紧填词。陈健添考虑到时间紧，怕家驹有难度，便邀刘卓辉出手。因为他之前签的小岛乐队，跟刘卓辉有过两次合作，了解他的填词风格是相符的。
他们把样带交给刘卓辉，家驹并没有跟他提关于刘宏博返乡的那些事，只有样带上有家驹暂定的“长江”两个字。刘卓辉听着家驹的小样，很快便有了创作灵感，写下了《大地》的歌词。家驹与刘卓辉，这对词曲搭档习惯的沟通方式是没有沟通，却总能心领神会，一拍即合，几乎没有退稿的情况发生。
据刘卓辉透露，他的创作素材源于他的叔公。叔公是一个国民党老兵，当年国军兵败后音讯全无。直到70年代中，叔公从台湾传来信息，开始书信往来。恰好就在1988年，他们首次去台湾见到了叔公。恰逢台湾当局也开始批准台湾老兵返回大陆探亲。正是在这样的感慨之下，刘卓辉写出了《大地》这样饱含家国情怀的一首作品。
刘卓辉与家驹，俩人关于《大地》的创作背景，在没有沟通的前提下，竟然惊人的吻合，堪称词曲同工、珠联璧合。
一首经典作品就这样完整地诞生了，最终不负所望，几乎一下把BEYOND推上了神坛。BEYOND也因为这首歌，终于找到了一个音乐的突破口，既不同于市面上那些软绵绵的情歌，也对自身之前过“硬”的摇滚风作出了一定程度的调整，在摇滚与商业之间寻求这样一个平衡点。事实证明，他们这样的选择是成功的。在band潮落幕、大多数乐队走向解散的时候，他们却凭借一首首不俗的作品脱颖而出，成为香港乐坛不可忽视的一支劲旅，也是原创音乐的先锋力量。
家驹和刘卓辉都是创作者中的异类，他们总有异于常人的胸怀格局，关注社会现实，关注家与亲情，关注祖国统一……除了《大地》，他们后来又陆续有过多次经典的合作：《长城》《农民》《情人》《灰色轨迹》《岁月无声》《逝去日子》……
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