從李志的這次維權說起，我們來分析一下——為什麼國內音樂版權維權這麼難？
今年年初《明日之子》全國巡演，毛不易未經授權翻唱了李志的歌曲《關於鄭州的記憶》，被李志團隊多方抗議之後，毛不易在微博道了歉。
無獨有偶，第二季邱虹凱又在《明日之子》的節目中，未經授權翻唱了離職的《天空之城》。
我國法律規定：未經著作權人許可，以表演、播放、展覽、發行、攝製電影、電視、錄像或者改編、翻譯、編輯等方式，使用作品的，屬於侵犯著作權的行為。
這下李志真的是坐不住了，直接發微博稱將通過法律途徑，向《明日之子》索賠300萬元侵權費用，他聲明：其中100萬是因為毛不易唱了他的歌，100萬是因為邱虹凱唱了他的歌，最後100萬是幫其他被侵權的歌手索要的，現在仍然在維權中。
音樂著作權現狀——亂
戴荃演唱的《悟空》，同樣是被各大媒體節目翻唱，但是很少得到授權，歌詞甚至還被某寶商家做成了各種周邊產品。但是侵權案件的數量之多，範圍之廣，讓戴荃也覺得非常無奈，他直言道：“音樂版權，不該如此被肆意輕賤！”
不僅個人歌手對於音樂著作權的糾紛不斷，幾大音樂平臺（如網易雲、qq音樂等）關於歌曲“獨家版權”的訴訟也沒有停過。
為了緩解這場紛爭，同時也為了音樂市場有一個公平的競爭環境。2017年9月，國家版權局約談了幾大音樂平臺及唱片公司，開放了音樂的版權市場，到2018年2月，網易雲音樂與qq音樂已經共享了99%的音樂版權。
同時，讓大部分的歌手加入了中國音樂著作權協會，版權價格及使用由這一組織統一安排和分配，同時幫助歌手積極地維護著作權。
這樣的安排似乎是規範了整個音樂市場，但是現實狀況真的如此嗎？
實際上，音著協的規範還是沒有規範流程化，還出過很多烏龍事件。
李志就是個典型例子，他並不是音著協的會員，李志的歌曲版權向來由自己管理，並沒有交給音著協。
曾經有一次李志在自己的演唱會上唱自己的作品，卻被音著協要求支付版權費用，後來一查才知道他根本沒有加入音著協，也是讓人很頭疼了。
並且音著協對於使用歌曲版權的費用沒有明確的規定，收多少錢由音著協“自己說了算”，從定價到使用都可以不經過創作者本身來執行。
如此混亂的版權管理現狀，讓音樂人就像在音著協和無良使用者的夾縫中，艱難求生。
音樂著作權的維權成本太高，回報率太低
音樂著作權侵權的證據證明畢竟不同於一般的案件證據，知識產權侵權訴訟中由於知識產品的無形性、專有性、地域性、時間性和可複製性的特點。這就使得維權本身就有一定的難度。
其次，侵權人數多，訴訟時間長，一般都需要1-2年，這也導致了時間成本就很高，花費的律師費用也很高。結合上一點，證明自己受到的損失大小不易證明，一般得到的回報也很少。
李志曾經在對於酷狗音樂的訴訟案件中，得到的回報只有2萬元左右，而時間長達二年，即使不算時間成本，請律師和其他的費用加起來，還倒虧1661元，這也是大多數音樂人的無奈之處。
那麼，關於音樂著作權的賠償，法律上怎樣規定的？
因侵權對權利人造成的損失從不同角度可分為：直接損失和間接損失，財產損失和精神損失，實際損失和預期損失等。
著作權等知識產權的權利侵害，以填補損害為主。通常主要有以下幾種：
1、以權利人的損失計算；2、以侵權人的侵權獲利計算；3、以正常許可費為參照計算；4、適用最高法院會議紀要的定額賠償標準。
當然，當事人也可以商定用其他計算方法計算損失賠償額，評估、鑑定等方法也可以用於賠償計算。
所以也可以從中看出，賠償的計算方法還是有很大的變動空間，而且和證據息息相關，不易確定的。
對於音樂著作權被使用了，可以用協商或者訴訟的辦法解決。但是有一種情況例外，是刑事犯罪，需要拘留的哦！
《中華人民共和國刑法》第二百一十七條 侵犯著作權罪 是指以營利為目的，未經著作權人許可複製發行其文字、音像、計算機軟件等作品，出版他人享有專有出版權的圖書，未經著作者許可複製發行其製作的音像製品，製作、出售假冒他人署名的美術作品，違法所得數額較大或者有其他嚴重情節的行為。
對於構成侵犯著作權罪的，處三年以下有期徒刑或者拘役，並處或者單處罰金（個人違法所得數額在2萬元以上；單位違法所得數額在10萬元以上）；
違法所得數額巨大或者有其他特別嚴重情節的，處三年以上七年以下有期徒刑，並處罰金（因侵犯著作權曾經兩次以上被追究行政責任或者民事責任，又侵犯著作權的；個人非法經營數額在10萬元以上，單位非法經營數額在50萬元以上的）。
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