“為什麼大家最後都選擇來了北京？”
“其實北京並不適合於生活，吃的也難吃，城市又大，很不方便，但是我覺得就是因為北京，你能夠感受得到那種競爭。”
“每年你都能感覺得到，這邊出了個新樂隊，那邊出了個新樂隊，好像後面不停地有人在往上衝，往上擠，所以這個時候無形地也會讓你的樂隊想要往前走，會有這種推動力。”
華東對 Lens 說。他是“重塑雕像的權利”樂隊主唱。
在北京，他們住在通州，“沒有太多這個圈子裡的朋友。”
“跟那麼三五個朋友在一起玩就很高興。我們對這個社會，對人際關係，不太靈光。不具備這樣的才華。”
疏離感體現出一種獨立，華東覺得，這可能是包括搖滾樂在內的歐美的東西帶給他的滋養。
所謂打口帶，是歐美將賣不出去的音像製品，打口銷燬，以廢塑料的形式賣到廣東，做廢塑料生意的農民從中挑出還能聽的磁帶和唱片，賣給批發商散播到各地。
他們從打口帶中挑選出來的是大衛·鮑伊、平克·弗洛伊德這些搖滾樂人，以及 The Cure、The Birthday Party 、Joy Division、Bauhaus 這種後朋克音樂。
大衛鮑伊去世的那天，看到消息後，華東一下就呆了，接著就哭了。
“婁·裡德我們也看不到了，萊昂納德·科恩我們也看不到了，平克·弗洛伊德也已經死得差不多了。慢慢地，這些人就全都沒有了。”
他覺得那一批老樂隊，最後的結局大都很悲慘，因為失去了節制，但他們追求一種光環，一種瞬間的燃燒，現在的樂隊已經不追求這些了，他們追求更健康、更成功的生活方式。
但每當這些老樂隊出來演出，他還能看到往日的那些狀態。
“估計怎麼著都五六十了，但你能看到他們在臺上那種享受演出的狀態，而不像國內有些老炮，在臺上也就是賺點錢而已。”
“你從體型上也能看出來，他們在保持一個非常健康的身材。你再看看中國那些人，油都快掉出來了。”
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