之霁
70mm F2.8 DG MACRO Art是适马第一支归属于Art系列的微距镜头。对于喜欢微距摄影的用户来说，它无疑是一个很好的选择，Art系列“画质至上”的金字招牌无疑给很多用户一剂定心丸。
我们来通过表格来了解一下它的基本参数信息：
外形设计
它延续了适马Art系列的外形设计，但采用了TSC耐热复合材料与金属材质的镜身，让镜头的体积和重量控制的很好。
它采用了宽大的对焦环，对于微距镜头而言，手动对焦非常重要，这支镜头的手动对焦全程很顺畅，对焦行程也设计的足够长，可以让用户细致的调整焦点的位置。
在伸出的镜筒上标明了对焦距离和放大倍率，让用户能够一目了然。
镜头上设置了AF/MF对焦模式切换以及对焦距离限位器，让用户能够更加精准的针对不同被摄体来选择对焦距离范围。
镜头后卡口为金属，并配有防尘密封圈。
同时适马还可搭配另售的1.4倍增距镜，这枚1.4倍的增距镜，体积也比较小巧，并采用了金属材料，卡口处也设有防尘防滴的密封橡胶圈，外形做工都相当优秀。增距镜里还内置了一片SLD镜片，最大程度的保证与镜头结合后的成像素质。
本次测试的镜头为佳能卡口，与EOS 5Ds机身像搭配很协调，机动性强，是一套成像很好的微距摄影组合。
光学设计结构
70mm F2.8 DG MACRO Art采用了10组13片的结构设计，其中采用了两片FLD低色散镜片，两片SLD特殊低色散镜片以及一片非球面镜片。而FLD的效果可以与萤石镜片相媲美，与SLD组合能够很好的消除镜头产生的色散，并提高成像锐度。
MTF曲线
从MTF曲线来看，该镜头的中心锐度比较理想，从中心到边缘的过渡中锐度开始下降，在最边缘部分跌至0.6左右，但整体来说下降是比较缓和的，对于微距来说，中心锐度更加重要。
锐度测试
锐度测试是镜头成像中最核心的部分，也是衡量镜头分辨率的最重要的参考。对于这样的长焦镜头而言，自然要考验它的中远拍摄距离成像。测试中笔者使用了佳能EOS 5Ds机身，使用RAW格式并后期转JPG拍摄，放大测评图中红框处。
70mm F2.8未安装增距镜测试原图
F2.8
F4.0
F5.6
F8.0
F11.0
F16.0
F22.0
微距镜头无弱旅是一个比较普遍的共识，70mm F2.8 DG Art在近距离拍摄上也完全没有问题。最大光圈F2.8下就能够发现无论是中心还是边缘都有极佳的锐度表现，当光圈缩小到F5.6后，有进一步的提高。它的最佳成像光圈为F8-F11，中心基本和边缘能够保持一致。从F16开始，锐度有所衰减，最小光圈F22则出现了比较明显的衍射而导致的画质下降。
下面再来看一下搭配1.4倍增距镜后镜头整体的锐度表现：
70mm F2.8安装1.4倍增距镜测试原图
F4.0
F5.6
F8.0
F11.0
F16.0
F22.0
当安装1.4倍增距镜后，我们可以发现画面中心部分的锐度没有受到任何影响，最大光圈F4.0下已经可以让人满意，但边缘锐度却有所下降，不及裸镜状态下的成绩好，直到光圈收缩到F8.0后，中心和边缘锐度才有更为明显的提高，光圈缩小到F11.0时，边缘锐度达到最佳，其最佳光圈为F8-F16，最小光圈F22.0时锐度有所衰减。
总的来说，这支镜头的成像锐度表现比较理想，在未安装增距时，大光圈的表现极为优秀，但光圈缩小到F16.0后锐度有所下降，对于微距来说还是需要注意的。安装增距镜后，中心锐度依然良好，而且小光圈的成像更好，它与增距镜的组合更为合理。
紫边测试
镜头紫边往往出现在大光比或者大反差的场景里，会在照片上亮部与暗部交界处出现的色散。紫边是最容易影响到画质的一种不良现象，紫边的出现与镜头的光学结构有关。笔者特意设置一个极端大光比环境拍摄金属硬币，由于微距镜头的特殊性，因此本次测试专门截图了照片中焦点和焦外置位，特别看一下它的轴向色差情况。
未安装增距镜时：
测试原图
F2.8
F3.5
F4.0
它在裸镜下的紫边控制能力不错，在最大光圈下焦点位置出现非常轻微的紫边，随着光圈缩小基本上能够消失，而焦点外基本上看不到色差的发生。
安装增距镜时：
测试原图
F4.0
F4.5
F5.0
安装增距镜后，最大光圈下镜头焦点附近位置出现了紫边，光圈收缩后有明显的改善，而焦外的色差依然控制的不错。
眩光测试
对于镜头来说，抗眩光是一项非常重要的性能。抗眩光性能直接与镜头的镀膜和光学设计有关，笔者特意在大光比环境下进行了实拍。
F2.8
F8.0
这支70微距的眩光控制能力还算不错，在最大光圈F2.8下虽然出现光斑，但并不是很严重，当光圈缩小到F8.0后，衍射现象有所加重，如果在拍摄时安装遮光罩会有更好的效果。
暗角测试
F2.8
F3.5
F4.0
70mm F2.8 DG MACRO Art的暗角在最大光圈下是比较明显的，从F3.5开始暗角开始有所改善，由于它口径所限，因此暗角注定要受到一定影响，不过微距镜头为了保证景深，经常会用小光圈拍摄，所以暗角并不会造成实质性的影响。
畸变测试
这支微距的畸变控制也是非常出色的，仅有轻微的桶形畸变，后期能够轻松的进行校正。
利用这一强大的增距组合，可以更好的拍摄微距作品：
测评总结
70mm F2.8 DG MACRO是适马第一支全画幅Art系列的微距镜头，俗话说微距无弱旅，它同样继承了Art系列强大的成像素质，同时还拥有1：1的放大倍率，能够出色的完成自然生态、静物产品等题材的拍摄任务。另外它还可以和原厂的1.4倍增距镜完美结合，拥有了更为强悍的近摄能力，让用户有了更为机动灵活的拍摄解决方案，是非常值得推荐的一款微距悍将。
色影无忌
CP+开幕前适马Art黑科技系列再添新军，新款105mm F1.4 Art和70mm f/2.8 MACRO Art镜头首次携索尼E卡口版本高调亮相，可谓吊足了观众的胃口。特别是其中的105mm F1.4 Art镜头，在超强的光学素质外加1.6公斤的重量背后是适马冠以的“焦外大师”称号。
适马105mm F1.4 Art镜头的硕大是显而易见的，即便在不安装镜头遮光罩的前提下，其外观看上去也完全可以用“又短又粗”来形容。事实上，这款镜头的长度并不长，但却有着116mm的超大口径，滤镜尺寸也达到惊人的105mm。
上图展示了镜头安装上遮光罩后的效果，是不是变得更加硕大了呢。
不幸的是新款105mm F1.4 Art并没有配备镜头防抖，因而镜身上只有对焦模式切换拨杆以及宽大的对焦环。仅就展会期间短暂的使用感受而言，这款镜头的自动对焦速度基本接近于85mm F1.4。
身处毫不吝惜的堆料系列，105mm F1.4 Art镜头采用了17片12组的光学设计，其中包括3片FLD镜片、2片SLD镜片和1片非球面镜片。适马表示，镜头能够创造出美丽的焦外效果，而且用来拍摄星空时也有着优秀的表现。
与105mm F1.4 Art相比，适马70mm f/2.8 MACRO Art镜头就要低调一些了。新款镜头提供1:1的微距模式，并采用防尘、防滴溅设计。光学设计方面则内置2片FLD镜片、2片SLD镜片，以及2片非球面镜片来确保近摄时的画面锐利度。
在无限远对焦时，70mm f/2.8 MACRO Art可以说是一只造型比较紧凑的长焦镜头，不过在安装上遮光罩后其长度也是很可观的。镜头滤镜口径为49mm，可选择三档对焦范围。然而由于并非内对焦设计，在调整至650px的最近对焦距离时，镜头长度将显著增加。不过好在其515g的自重并不会随之增加，同时也能与索尼A7RIII机身取得良好的平衡。
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新摄影课堂
摄影圈有一句话叫“微距无弱旅”。而且在推出art系列之前，sigma的180mm、150mm、70mm等微距镜头的口碑都一直很好。
因此，sigma的70mm F/2.8 marco ART镜头我认为是没有什么疑问的。但也因为微距镜头的普遍素质都很高，所以sigma的这枚70mm微距并不是特别吸引人。
而重头戏相信都在sigma 的105mm f1.4 Art这枚镜头上。
可能因为此前sigma跟nikon打过官司的缘故，sigma最近几年的产品针对尼康非常明显。基本上尼康凡是口碑比较好的规格，sigma都亦步亦趋的跟进。
此番推出的105mm F1.4也是尼康率先开创的规格，而sigma的跟进无疑有唱对台戏的味道。
由于目前sigma仅仅在CP+上发布这枚新镜头的信息，并没有完全公开镜头的相关资料，所以这个阶段，我也没有办法对sigma的这枚镜头作出客观评价。
但有两点可以聊一聊：
从规格上讲，sigma的105mm f1.4art镜头在虚化能力上打压了85mm、135mm的定焦，这势必让尼康、佳能、索尼三大原厂的相关产品受到严重冲击，受影响的镜头绝不仅仅是尼康的105E。
其次，在海外媒体的测试中，尼康105E不低sigma的85art，而105art显然大概率胜于85art，因此，sigma的105art光学测试压制尼康105E应该不是什么问题。
但耗子哥认为，作为人像镜头的话，尼康105E的素质已经足以胜任。即便sigma的105art光学素质超越尼康105E，但也很可能在大部分的实拍图中无法得到体现。
但不可忽视的是，尼康的105E重量是985克，而sigma的105art居然是1645克。多出来的660克重量相信会影响很多消费者的购买选择！从这个角度上讲，我对sigma的105art销售前景并不是很看好。（因为太重了，而且这个重量注定这枚镜头的用料不菲，价格肯定便宜不下来。）
下图为尼康105E的MTF，其表现其实也不差了。
但是，sigma今天官方披露的105art的MTF，只能用“BT”2字来形容！太强了！
