和尚有話說

今天王和尚繼續解讀杜甫經典詩作。

上回書說到：至德二年（757年）四月杜甫逃出長安來到到鳳翔（今陝西寶雞）投奔新皇帝肅宗李亨，皇帝感其赤誠，授為左拾遺。由於受“房琯案”牽連，乾元元年（758年）六月杜甫被貶為華州司功參軍。在這一年多時間，是杜甫長安為官時期，這期間他作品從自信昂揚慢慢變為低沉蕭索，雖然對國家的忠誠從未改變，但是其心情卻越來越鬱悶和壓抑。

杜甫家學恪守“奉儒守官”，對國以忠，侍君以誠，交友以義，但是杜甫政治上比較幼稚，並且性格比較激烈偏狹，所以心情容易大喜大悲。房琯，是杜甫舊友，同時也是從玄宗處歸來擁立肅宗的早期大臣之一。肅宗登基未穩時，相對比較倚重他；但是肅宗帝位已固，並且和其父親玄宗的矛盾也越來越激烈，夾在兩者之間的房琯難免被肅宗猜忌。同時，房琯此人志大才疏，崇尚虛名，好論兵事而不切實，他誇下海口要帶兵評判，但是陳陶和青坂兩場大潰敗，讓房琯的威望跌落到谷底，其政敵也開始攻擊他。

此種情況下，房琯雖仍領宰相之職，但是時常稱病賦閒在家，和一班道士清談虛無，並且他的琴師董庭蘭收受賄賂，充當朝官和房琯會面的媒介。這引起了政敵的攻擊和肅宗的嫌厭。他終於在五月被貶為太子少師。而杜甫被皇帝授為左拾遺之時，正是肅宗和房琯矛盾最緊張的時刻。

杜甫只看到房琯少年時享有盛名，晚年成為“醇儒”，每每談到國家的災難，就義形於色，而沒有看到房琯不切實際的工作態度，同時又覺得那些攻擊房琯的人行徑更為卑汙，於是他就執行拾遺的職權，不顧生死，上疏援救房琯。這種情況下，杜甫的仕途就變得危險了。皇帝對杜甫的喜愛也越來越淡漠，杜甫的政治希望也越來越渺茫。

這就是杜甫長安為官時期的大概情況。這一階段的詩作，和尚會詳細評述,還原一個複雜糾結的杜甫，敬請期待。（六不和尚微信公眾號：midouwei）

送鄭十八虔貶台州司戶

傷其臨老陷賊之故闕為面別情見於詩

鄭公樗散鬢成絲，酒後常稱老畫師。

萬里傷心嚴譴日，百年垂死中興時。

蒼惶已就長途往，邂逅無端出餞遲。

便與先生應永訣，九重泉路盡交期。

王和尚解詩

先交代下背景：鄭虔，是杜甫長安求官時期結識的朋友，是盛唐著名高士，瀟灑詼諧，是唐文學家、詩人、書畫家，同時精通經史、天文、地理、博物、兵法、醫藥，是一位近乎百科全書式的一代通儒。他曾題詩在自己的畫上，獻給玄宗，玄宗在上邊題了“鄭虔三絕”四個字。

肅宗還京時，御史中丞崔器把那些接受安祿山父子官爵的官員們都召集在含元殿前，叫他們脫去鞋帽，頓首請罪；鄭虔雖然受安祿山命為水部郎中，卻因為他裝病沒有就任，以次三等論罪，貶為台州司戶參軍。杜甫這首作品就是在這種情況下寫的。

題目斷句為：送鄭十八虔/貶台州司戶/傷其臨老陷賊之故/闕為面別情見於詩。鄭虔被貶之時，杜甫沒有來得及跟他面別，所以心懷愧疚。這首詩從肺腑流出，萬轉千回，純是淚點，都無墨痕，一片血淚，更不辨是詩是情。新君登基，光復在望，在此大喜之日朋友卻被貶萬里之外，作者心情之矛盾，感慨之悲涼，不問可知，而對朋友之同情，對自己之愧疚更是百轉千回，欲言又止。下面細看：

首聯“鄭公樗散鬢成絲，酒後常稱老畫師”，這聯是給鄭虔畫像，直言鄭虔的風采和特點。樗散，用莊子典故“惠子謂莊子曰：「吾有大樹，人謂之樗。其大本擁腫而不中繩墨，其小枝捲曲而不中規矩，立之塗，匠者不顧。今子之言，大而無用，眾所同去也。」”意思是一棵不中繩墨，大而無用的樹。樗散（chū sàn），喻不為世所用而閒置。

杜甫用無用之才比喻鄭虔，可見用心良苦：其一，鄭虔詩書畫三絕，但是隻能彰顯盛世氣象而無實用，所以傷其被閒置；其二，雖無用但是足可自得其樂，所以贊其瀟灑詼諧；其三，鄭虔偶一失足就被皇帝貶斥，鄭虔有罪罪至遠貶麼？杜甫不忍直言，但是意在言外。而“鬢成絲”，言其老邁，據史料，鄭虔大杜甫21歲，被貶之日已經66歲，可見其年老。而整句比較有趣，鄭公，言其尊敬，樗散言其無用而優遊，鬢成絲言其老邁，樗散重點在精神，鬢成絲描寫在外貌，雖然只有短短七字，其神貌已經躍然紙上了。

而對句“酒後常稱老畫師”也妙。酒後，鄭虔嗜酒如命，好酒是名士風流；常稱，乃是常自稱老畫師，可見鄭虔很有自知之明，並不以官職俸祿為意，自稱不過一個老邁畫師而已。這就照應前句“樗散”。據史料記載，鄭虔為人風趣幽默，常常使得鬱悶奔波的杜甫開懷大笑。所以“酒後常稱老畫師”，雖畫其貌，更見其風神。首聯先畫其貌，後記其言，可見作者對鄭虔之熟悉，也對他很多稱許之意，而“老畫師”，是鄭虔自知語，也是杜甫知己語，更是閒置無用的悲慨之語。如此一個無關政治的老邁畫師竟然也被皇帝貶斥在外，其內含同情和憤激就不言而喻了。

二聯“萬里傷心嚴譴日，百年垂死中興時”，這一聯是名句，妙在對比強烈。鄭虔由於沒有保持好氣節，所以被新朝皇帝貶斥在萬里之外，此時鄭虔應該傷心，作者也傷心。萬里直言其遠；嚴譴，直言皇帝威不可侵犯，而傷心則是直抒胸臆了。嚴譴之嚴，暗含作者對皇帝處置的不滿。皇帝登基中興有望，此時正是舉國振奮之時，但是鄭虔卻被遠貶在外，年老之際，掙扎外出，更見作者之同情，也對鄭虔前途深深擔憂。這一聯細讀之下，含義豐富，作者的感情也比較幽微曲折。

上兩聯主要寫鄭貶台州，作者傷其臨老獲罪，因嚴譴所以萬里傷心，百年垂死卻在中興之時，嚴譴中興四字，含無限痛楚。這兩聯主要從鄭虔角度著筆，首聯畫影，二聯敘事，首聯寫其瀟灑而無用，無用則無野心，無野心卻被嚴譴，作者同情和不滿可見；二聯敘述其被貶始末，內含無限悽楚之情。

三聯“蒼惶已就長途往，邂逅無端出餞遲”，

細看中二聯：萬里句整飭工整，表意沉痛；倉皇句寫眼前情緒，老蒼磊落，表意慚愧。二聯寫鄭虔，三聯寫作者，兩相交互，一氣盤旋，清而不弱。

尾聯“便與先生應永訣，九重泉路盡交期”，作者不及面別鄭虔，只好寄詩寫情。但是這最後一別可能就是永訣，所以結句直抒胸臆，將感情推向高潮。首句說“鄭公”，此句直言“先生”；前面說“倉皇”，此言“永訣”，收束前文更增沉痛。這一聯直抒胸臆，直言九泉之下我們也應該再見面再敘有情，真是一字一血，詩到真情處，其憂憤繾綣之情勃然不可抑制。結句盡情放筆，無限淋漓，文進乎情，真詩家至處也。

整首詩以氣運筆，曲折扣題，深得沉鬱頓挫之妙。頓挫者，一句一斷，兩句分寫兩意，而中有暗合，如泣如訴，嗚嗚咽咽，言不盡意無窮，百轉千回，令人肝腸寸斷。細讀此詩，不僅要看杜甫筆法巧妙，鋪排錯綜，更應該看其真情流露，內涵豐富，作者的同情，悲憤和無奈之情盡在其中。以氣運筆，婉轉寫情，內含諷喻，步步緊逼，步步放開，一起一跌，迴環往復，到最後直筆寫情，不可抑制，是這首詩的妙處所在。

臘日

臘日常年暖尚遙，今年臘日凍全消。

侵陵雪色還萱草，漏洩春光有柳條。

縱酒欲謀良夜醉，還家初散紫宸朝。

口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄。

王和尚解詩

這首詩在格調上無甚可取之處，無非是在節日表達對皇帝的敬愛之情。和尚簡述下，可作為一種瞭解。看杜甫怎麼寫節日詩，怎麼寫頌聖詩，怎麼以景寫情。寫詩寫到最後就是如何用技巧來表達感情，這一點可以跟杜甫學一下。

臘日：古時臘祭之日。在農曆十二月初八。 應劭 《風俗通·祀典·灶神》引漢荀悅《漢紀》：“ 南陽陰子方積恩好施，喜祀灶，臘日晨炊而灶神見。”這是古人常過的節日，現在已不多見。此時正是冬季最冷，陰極陽生之時，杜甫在這一天得到皇帝賞賜防凍的藥物，不由得感慨皇恩浩蕩起來。

首聯“臘日常年暖尚遙，今年臘日凍全消”，作者忠愛填骨髓，虔敬滿肝腸，對皇帝的些許恩賜都感激涕零，這是杜甫的優點也是他的缺點。得到皇帝上次，作者感覺冬天就不冷了。所以他說，往年臘日之時，離春暖還很遙遠，今年臘日卻有萬物復甦的跡象，絲毫不感到寒意。這未必是寫實，之時作者心情的一種表現。首聯疊字句法和對比，值得學習。

二聯“侵陵雪色還萱草，漏洩春光有柳條”，這一聯細節刻畫今年臘日凍全消之意。萱草：俗稱金針菜、黃花菜、多年生宿根草本，其根肥大。古人以為種植此草，可以使人忘憂，因稱忘憂草。雪色侵陵之際，萱草未死，漸漸泛出生意，這是冬景。而春色已漸露，柳條似乎也萌發出春意。作者這一聯寫得生機勃勃，滿眼喜色。作者不寫自己之喜，而是以景寫情，用滿含生機的景色來襯托自己的喜悅，這種手法值得學習。

三聯“縱酒欲謀良夜醉，還家初散紫宸朝”，這聯是倒裝手法，正常語序應該是“初散紫宸朝還家，良夜縱酒欲謀醉”，作者為了表達方便而運用倒裝手法，這在其他詩人中很少用這種手法。作者散朝回家，帶著皇帝的賞賜，心情喜悅所以晚上欲謀一醉。為何要倒裝？因為尾聯是承接散朝而來，而“縱酒”句只是倒插在此。這種手法很少見，值得揣摩學習。

尾聯“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”承接散朝而來。臘日至，皇帝親賜用以防止寒冬口唇開裂的唇膏，表示對臣下的關心，這也代表是一種榮譽。所以作者說這是皇帝的恩澤，這種從天而降的恩澤，讓作者欣喜不已。而這種藥膏用精美的器皿盛放，更顯得尊貴。翠管：碧玉鏤雕的管狀盛器；銀罌：銀質或銀飾的貯器。注意，這一聯強調口脂面藥，從盛其器皿中著色，這也是一種寫法。不言其貴和效果，但寫其器皿已經表達足了。

這首詩，雖然立意比較淺，格調也略卑下，但是其寫法還是值得稱道的。冬至陽生，亂後易治，經過安史之亂，皇帝登基，此時作者對未來充滿信心，所以其心情是昂揚和自信的，對皇帝也是充滿敬愛，所以其筆下，盡顯溫暖和煦之色，雖然是冬天，但是作者心情是溫暖熱愛的。全詩章法謹嚴，雪色承凍，春光承暖，侵陵反承凍全消，漏洩反承暖尚遙；三聯用倒插法，使得全詩跌宕有致，而不一筆直下。

當然，此時杜甫對皇帝還抱有幻想，對國事還沒失去信心，並且杜甫此人，對皇帝的恩賜感恩戴德，誠惶誠恐，使得他的此類頌聖詩總少了一些雍容氣度，反而顯得小家子氣，這是作者性格使然，也是作者沾沾自喜之處，後文還有類似作品，屆時再做細評。

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