他是五千年來活得最精彩的人，也是中國文化發展到高峰時期孕育出的文化高峰。這位詩、詞、文、書、畫均達到當時金字塔尖的人物，實在是一位開掛級人物。面對中國文學史上最會寫詞的人，我們去盤點東坡詞裡的十個之最，一起走進文化偉人的內心世界。
1最史詩氣派
念奴嬌`赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人間如夢，一尊還酹江月。
【賞析】最負盛名的宋詞是哪首？估計很多人想問這個問題。原武漢大學的文學教授王兆鵬先生，弄了個《宋詞排行榜》，對千百年來流傳下來的2萬多首宋詞排座次，徹底解答了我們的疑問，獨佔鰲頭的就是這首《念奴嬌》。本詞也是歷代各種選本的必選之作。正因為久負盛名，一定程度上，東坡詞的藝術風貌為本詞所遮掩，很多人把東坡當成豪放派的代表。其實，東坡有非常多樣的一面，接下來我們可以看到。
永遇樂`彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。
明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。魫如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢雲驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。
天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對，黃樓夜景，為餘浩嘆。
【賞析】《永遇樂》是一首清麗脫俗的詞，此詞抒發對人生宇宙的思考與感慨。詞中狀燕子樓小園清幽夜景，抒燕子樓驚夢後縈繞於懷的惆悵之情，言詞人由人去樓空而悟得的“古今如夢，何曾夢覺”之理。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》後集卷二十六：“脫去筆墨畦徑間，直造古人不到處，真可使人一唱而三嘆。”
2最東坡氣度
定風波
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺。已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
【賞析】公元1082年（宋神宗元豐五年）春，蘇軾因“烏臺詩案”被貶為黃州（今湖北黃岡）團練副使的第三個春天。從小序看，東坡這種氣度，是想學也學不來的。
定風波·南海歸贈王定國侍人寓娘
常羨人間琢玉郎，天應乞與點酥娘。盡道清歌傳皓齒，風起，雪飛炎海變清涼。萬里歸來年愈少，微笑，笑時猶帶嶺梅香。試問嶺南應不好，卻道：此心安處是吾鄉。
【賞析】時下，有熱門句子：“願你出走半生，歸來仍是少年”。誰知，最早的出處竟是東坡。東坡的好友王鞏（字定國）因為受到使蘇軾遭殺身之禍的“烏臺詩案”牽連，被貶謫到地處嶺南荒僻之地的賓州。王定國受貶時，其歌妓柔奴毅然隨行到嶺南。公元1083年（元豐六年）王鞏北歸，出柔奴（別名寓娘）為蘇軾勸酒。蘇軾問及廣南風土，柔奴答以“此心安處，便是吾鄉”。蘇軾聽後，大受感動，作此詞以贊。
3最豪放
江城子`密州出獵
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
【賞析】這首詞作於公元1075年（神宗熙寧八年），作者在密州（今山東諸城）任知州，還不到40歲。作者因此詞有別於“柳七郎風味”而頗為得意。詞中寫出獵之行，抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴大了詞的題材範圍，為詞的創作開創了嶄新的道路，確實堪稱豪放詞的代表。
水調歌頭·快哉亭作
落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我，新作窗戶溼青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻。認得醉翁語，山色有無中。
一千頃，都鏡淨，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風。
元豐三年（1080年），蘇軾於貶官黃州（今湖北黃岡）。元豐六年，三月張懷民也貶官在黃州，與蘇軾的心境相同。他們結識後，因氣味相投而成為好友，交往密切。是年十月十二日蘇軾將往張懷民暫住的承天寺與之一起賞月，寫下了著名的《記承天寺夜遊》一文。十一月，張懷民在其新居西南筑亭，以觀覽長江勝景。蘇軾欽佩張懷民的氣度，為其所建的亭起名為“快哉亭”，並贈其這首《水調歌頭》。全詞通過描繪快哉亭周圍壯闊的山光水色，抒發了作者曠達豪邁的處世精神。
4最婉約
水龍吟·次韻章質夫楊花詞
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是、離人淚。
【賞析】此詞詠楊柳，上闋主要寫楊花（柳絮）飄忽不定的際遇和不即不離的神態；下闋與上闋相呼應，主要是寫柳絮的歸宿，感情色彩更加濃厚。全詞不僅寫出了楊花的形神，而且把詠物與寫人巧妙地結合起來，將物性與人情毫無痕跡地融在一起，真寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿，反映了蘇詞婉約的一面。
從本題的小序看，這一首是次韻之作。章質夫，叫章楶，是蘇軾的同僚和好友。千百年來，絕大部分人認為東坡詞要勝過原作，王國維在《人間詞話》中說：東坡楊花詞，和韻而似原唱；章質夫詞原唱而似和韻。
賀新郎`夏景
乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熱。簾外誰來推繡戶，枉教人、夢斷瑤臺曲。又卻是，風敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨。濃豔一枝細看取，芳心千重似束。又恐被、秋風驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。
【賞析】與其說是寫夏景，不如說是寫美人。與其說寫美人，其實更像在寫閨中少女情竇初開時那種緊張、甜蜜、帶著焦躁的複雜心情。你看這句：簾外誰來推繡戶，枉教人、夢斷瑤臺曲。又卻是，風敲竹。不禁腦補起《西廂記》裡鶯鶯盼著與張生約會的畫面。光寫景，不寫人；光寫人，不寫情，都是二流寫法。情景交融大法好！
5最詩情畫意
行香子·過七里灘
一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑑，鷺點菸汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似畫，曲曲如屏。算當年、虛老嚴陵。君臣一夢，今古空名。但遠山長，雲山亂，曉山青。
【賞析】這首小詞，既描繪了靜止的畫面，又表現了畫面的流動，將動和靜、虛與實結合得如此巧妙，給人以詩情畫意的美感享受。而且，在生意盎然、活潑清靈的景色中，又融注著詞人深沉的人生感慨和哲理思考。
行香子`丹陽寄述古
攜手江村，梅雪飄裙。情何限、處處銷魂。故人不見，舊曲重聞。向望湖樓，孤山寺，湧金門。
尋常行處，題詩千首，繡羅衫、與拂紅塵。別來相憶，知是何人？有湖中月，江邊柳，隴頭雲。
【賞析】這首詞表現了蘇軾對杭州詩友的懷念之情。上片從分手寫起，進而寫自己回憶故人的落寞心情；下片追憶與友人同樂的情景，進而表現其思念之情。憶人與憶景融匯為一，情深意切，詩意盎然，含蓄蘊藉。
6最深情
江城子`乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
【賞析】這是一首悼亡詞的名作，懷念的是東坡結髮妻子王弗。蘇軾在《亡妻王氏墓誌銘》裡說：“治平二年（1065）五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏（名弗），卒於京師。六月甲午，殯於京城之西。其明年六月壬午，葬於眉之東北彭山縣安鎮鄉可龍里先君、先夫人墓之西北八步。”公元1075年（熙寧八年），東坡來到密州，這一年正月二十日，他夢見愛妻王氏，便寫下了此詞。
蝶戀花·春景
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
【賞析】本詞是一首流年光景的清新婉麗之作，與東坡身邊另一位女人有關。據說蘇東坡被貶惠州時，朝雲常常唱這首《蝶戀花》詞，為蘇軾聊解愁悶。每當朝雲唱到“枝上柳綿吹又少”時，就掩抑惆悵，不勝傷悲，哭而止聲。東坡問何因，朝雲答：“妾所不能竟（唱完）者，’天涯何處無芳草句’也”。 蘇軾大笑：“我正悲秋，而你又開始傷春了！” 朝雲去世後，蘇軾“終生不復聽此詞”。
7最仙風道骨
臨江仙·夜歸臨皋
夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜谷紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。
【賞析】這首詞作於蘇軾黃州之貶的第三年，即宋神宗元豐五年（1082年）九月。元豐三年（1080年），蘇軾因烏臺詩案，謫貶黃州，住在城南長江邊上的臨皋亭。後來，又在不遠處開墾了一片荒地，種上莊稼樹木，名之曰東坡，自號東坡居士。還在這裡築屋名雪堂。對於經受了一場嚴重政治迫害的蘇軾來說，此時是劫後餘生，內心是忿懣而痛苦的。但他沒有被痛苦壓倒，而是表現出一種超人的曠達，一種不以世事縈懷的恬淡精神。有時布衣芒屩，出入於阡陌之上，有時月夜泛舟，放浪于山水之間，他要從大自然中尋求美的享受，領略人生的哲理。
卜算子·黃州定惠院寓居作
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
【賞析】被貶黃州後，雖然自己的生活都有問題，但蘇軾是樂觀曠達的，能率領全家通過自身的努力來渡過生活難關。然而，內心深處的幽獨與寂寞，他人無法理解，也較難排解。在這首詞中，作者借月夜孤鴻這一形象託物寓懷，表達了孤高自許、蔑視流俗的心境。
8最世俗煙火
浣溪沙
蔌蔌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。
【賞析】此詞是蘇軾43歲在徐州（今屬江蘇）任太守時所作。本從農村習見的典型事物入手，意趣盎然地表現了淳厚的鄉村風味。我們也因而發現，東坡是一個立體的東坡，一個多樣化的東坡，一身仙氣的他身上，也有濃郁的生活氣息。
浣溪沙·遊蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路淨無泥。蕭蕭暮雨子規啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白髮唱黃雞。
【賞析】東坡為人胸襟坦蕩曠達，善於因緣自適。貶到黃州初時，雖也吟過“飲中真味老更濃，醉裡狂言醒可怕”（《定惠院寓居月夜偶出》）那樣惴惴不安的詩句，但當生活安頓下來之後，樵夫野老的幫助，親朋故舊的關心，州郡長官的禮遇，山川風物的吸引，促使他撥開眼前的陰霾，敞開了超曠爽朗的心扉。這首樂觀地呼喚青春的人生之歌，當是在這種心情下吟出的。
9最空靈高遠
洞仙歌
序：僕七歲時，見眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中，一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣，人無知此詞者，但記其首兩句，暇日尋味，豈《洞仙歌》令乎？乃為足之雲。
冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開，一點明月窺人；人未寢，倚枕釵橫鬢亂。
起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換。
表面上看，在寫花蕊夫人的國色天香，但老先生又何嘗見過花蕊夫人。所以首句只是“冰肌玉骨，自清涼無汗”花槍一點，緊接著說繡簾開、明月窺人，還半是意淫半是幽怨地來一句：“人未寢，欹枕釵橫鬢亂。”說白了，就是對美女的無限遐想。
然而，你覺得這樣就是蘇軾了嗎？不，君不見，“時見疏星渡河漢”，難道只有帝王家才能看得到，我們普通人在下半夜納涼也有這樣的感受的好不好。最後“流年暗中偷換”，但見時光斗轉星移，一種淡淡地憂愁籠上心頭，全詞境界得到昇華。把帝妃還原成普通人，寫人的情感，這樣的詞才是好詞，所以在千百年後，都能得到現代人的共鳴。這大概是對“文學是人學”做的一個好的註釋。
西江月
頃在黃州，春夜行蘄水中。過酒家飲酒，醉。乘月至一溪橋上，解鞍曲肱，醉臥少休。及覺已曉。亂山攢擁，流水鏗然，疑非人世也。書此語橋柱上。
照野瀰瀰淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。
可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。
【賞析】此詞同樣作於蘇軾貶謫黃州期間。這是一首寄情山水的詞。作者在詞中描繪出一個物我兩忘、超然物外的境界，把自然風光和自己的感受融為一體，在詩情畫意中表現自己心境的淡泊、快適，抒發了他樂觀、豁達、以順處逆的襟懷。
10最兄弟情深
水調歌頭
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。
【賞析】此詞是中秋望月懷人之作，表達了對胞弟蘇轍的無限懷念。胡仔《漁隱叢話後集》卷三十九：中秋詞，自東坡《水調歌頭》一出，餘詞俱廢。王國維《人間詞話》：東坡之《水調歌頭》，則佇興之作，格高千古，不能以常調論也。可見評家對本詞評價之高。
沁園春·赴密州，早行，馬上寄子由。
孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。漸月華收練，晨霜耿耿，雲山［扌離］錦，朝露漙漙。世路無窮，勞生有限。似此區區長鮮歡。微吟罷，憑徵鞍無語，往事千端。
當時共客長安，似二陸初來俱少年。有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難！用舍由時，行藏在我，袖手何妨閒處看？身長健，但優遊卒歲，且鬥樽前。
【賞析】這首詞是蘇軾於熙寧七年（1074）七月在由杭州移守密州的早行途中寄給其弟蘇轍的作品。詞中由景入情，由今入昔，直抒胸臆，表達了作者人生遭遇的不幸和壯志難酬的苦悶。
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