劉野，中國當代著名藝術家，1964年生於北京。1986年考進中央美術學院壁畫系、1994年畢業於柏林藝術學院造型藝術系。作品的價位已達千萬級別，廣為海內外收藏。
在“胡塗亂抹”中開始
大約40 年前，從劉野第一次拿起畫筆“胡塗亂抹”開始，這個男孩兒幾乎沒有過躊躇與遲疑，甚至沒有坎坷。1964 年，劉野出生於北京。母親是高中語文老師，父親是作家。民主、寬鬆的家庭氛圍讓劉野得以從小隻做自己感興趣的事情。
考高中前，沒經父母同意，劉野被同班同學慫恿報考了北京工藝美術學校。如同眾多明星迴憶當年藝考時所言——同樣惡俗的橋段——劉野陪同學參加考試，他被工業設計系錄取，同學卻落榜。
工藝美校畢業後，劉野與發小邵帆被一同分配到了北京市工藝美術總公司職工大學上班。兩年後，劉野順利考取中央美術學院壁畫系。大學三年級，劉野又獲得了到德國柏林藝術學院留學的機會。
《自畫像與蒙德里安》，1998年，110x80cm
1992 年，柏林本土畫廊——Taube 畫廊的老闆克勞斯在逛展覽時，無意間看上了劉野的一張小畫。他根據展訊找到了劉野，見面後，克勞斯請他飽餐了一頓意大利菜。席間，克勞斯驚異於眼前的青年，擁有著繪畫天賦卻要浪費時間去打工。他當即向劉野表示，希望他停止打工安心畫畫，準備舉辦展覽。從那會起，劉野開始用單純的、童話式的語言來講述大人的故事，延續至今。
《柏林室內》，1993年，60x75cm
第二年，Taube 畫廊為劉野舉辦了《劉野Ⅰ》的個人展覽，十多張大大小小的作品開展就被銷售一空，他瞬間變成了當時班上最突出的學生。不僅如此，1995 年，回國後的第二年，現任佩斯北京總裁冷林策劃了展覽《世說新語》，劉野是三位參展藝術家之一。
《第一個故事》，1994年，150x150cm
第一次面對劉野的作品，冷林說：“當時覺得那些繪畫相當特別，相當清新。”這是劉野回國後舉辦的首次展覽，在國內藝術界引發了強烈關注。同年，瑞士駐華大使、收藏家烏利·希克開始收藏劉野的作品。
如今，給人們留下印象最多的“小海軍”系列、“蒙德里安”系列以及“小女孩”系列就是那個時期藝術家的代表作。
《你好，蒙德里安》，2002年，60x45cm
小女孩系列：童話人物卻很憂傷
劉野的作品，標識性很強。人物大多是圓圓的臉盤，大大的腦門，瘦瘦的身材，樣子很單純。偶爾空著手，偶爾捉著畫板，偶爾拿著利刀……
《鳥》，2006-2007年，120x90cm
比如紅色遠山前持著短劍相向的兩名小女孩，她們看上去面無表情，你幾乎看不出任何喜怒哀樂，但事實真的如此嗎？你只能通過畫面來揣測。
劉野《劍》，2001-2002年，180x360cm （2013年香港蘇富比拍出4268萬港元）
細看這些小女生，她們的額頭非常碩大，眉眼間距極寬，鼻樑很塌很小，櫻桃小口，有種幼稚感，令我想起奈良美智的萌壞女孩。
《美人魚》，2004年， 220x180cm
她們的穿衣打扮不時髦，有點像80年代的學生裝，有人說用現在流行風格來形容屬森女系。
《讀書的女人》，2003年，100x80cm
有人說，這些作品畫面美麗、可愛、明亮，很歡樂。也有人說，歡樂背後隱藏著一股憂傷。
對此，劉野輕描淡寫道，“誰又能完全把握自己的命運呢？正像阮玲玉、周璇、張愛玲一樣。” 喜歡劉野的朋友一定留意到，這幾位女性的確是他欣賞的。2002年以後，劉野創作了一系列以中國著名女性為主題的肖像作品，其中就包括了阮玲玉、鄧麗君與張愛玲等。
《阮玲玉之二》，2002年，60x45cm
《阮玲玉之一 》，2002年，60x45cm
《張愛玲》，2004年，60x45cm
這些畫中人臉上的光采、光與暗的強烈對比，傳達一種戲劇舞臺感，不禁讓人想起荷蘭大師維米爾的《戴珍珠耳環的少女》。舞臺感是劉野常用的手法，這與他父親在中國人藝當編劇有關，劉野把戲劇般舞臺濃縮在一個個畫面，講述人間百態。
“ 很多人看了我的畫說特別歡樂特別幸福，其實我的畫裡邊有一種特別不快樂的東西，被乍看上去的那種歡樂幸福矇蔽了。”
劉野究竟想透露什麼？
以周璇為題，她象徵了一種紅顏薄命的悲劇命運。
《周璇》，2003年，60x45cm
周璇在上世紀三、四十年代紅極一時，是蜚聲海內外的一代歌星，歌曲《天涯歌女》膾炙人口，主演的電影《馬路天使》被選為華語百大電影。但華麗的舞臺形象背後卻是一連串坎坷的經歷︰終生尋覓親生父母而不果、受盡養父母的敲詐、先後三次失敗的婚姻、被第三任丈夫騙盡積蓄、最後更發瘋至死。唉，即使聰慧美麗如周璇者，也難以掌握自己的命運。
劉野創造這個悲劇角色時，選擇以童話人物的方式來呈現周璇，通過甜美又帶點稚氣的笑容，營造一種可愛幸福的印象，一如周璇在銀幕完美的形象。銀幕與真實存在強烈反差，這是中國文學中所講“以樂寫哀，哀更顯哀”的美學表達原則。如果你看過卓別林的喜劇《城市之光》就會明白，以喜劇的形式來講一個小人物的悲劇故事，觀眾笑得越厲害，小人物的悲慘命運就襯托得越淒涼。
劉野繪畫這些女性形象時，總以大眾媒體傳播的相片為模板，但用童話娃娃臉來呈現。他對張曼玉的創作亦然。
《M的肖像》，2007年，60x45cm 極簡背景+娃娃臉童顏女風格+細膩寫實的描繪（捲曲黑髮、清秀之眉目、櫻桃的嘴唇）
張曼玉與上述人物的聯繫，可能就是她所代表的也正是她所身處時代的一種女性典型，能和30、80年代等女性典型作一縱向的連繫和對照。她的事業進程和香港電影發展的脈絡緊緊相扣，活躍於90年代，正是香港電影發展蓬勃，耀目國際的時代，代表了華人電影的盛世年代。
張曼玉的生活傳奇，祖籍上海，出生於香港，成長於英國，曾主演過《阮玲玉》、也演繹過以鄧麗君名曲為名的電影《甜蜜蜜》，訴說中國人的飄泊心曲等。她正好是那一代華人新生代多元文化背景及國際視野的典型。銀幕形象自主而獨立、睿智而沉靜、敏感而細膩，更代表了當代女性的理想形象，堪足以和過去時代的中國女性形象作對照，卻總是保留中國女性特有的婉約秀麗韻味。
《M的肖像》，模特本人和畫家劉野。
蒙德里安系列：向大師致敬
有人給劉野貼上標籤“就是個畫美女，畫小女孩的卡通畫家”，劉野對此有點煩躁，甚至反感。他的每張畫背後，有自己的哲學表達。
比如《蒙德里安系列》，抽象大師蒙德里安的影子經常出現在劉野畫面。
《早晨的蒙德里安》，2000年，180x180cm
劉野多次公開自己對蒙德里安的崇拜，肯定過蒙德里安的“幾何形體”畫派對他的影響——所以你不難發現，那些縱橫分割的幾何色塊多次出現在劉野一系列的作品中。
《中午的蒙德里安》，2000年，90x90cm
除了蒙德里安，米菲兔也是常畫對象。1998年，劉野在荷蘭第一次見到米菲，那是畫家迪克·布魯納筆下的一隻兔子，兩隻豎起的長耳朵，穿一件有顏色的罩衫，露出短小的、胖乎乎的四肢。米菲的眼睛是兩粒黑點，而嘴巴是一個小叉，看起來面無表情。劉野驚覺：“這不是我自己嗎？” 下面這張畫，劉野極其珍視，曾在2007年瑞士伯爾尼美術館舉辦的個展中展出，並有專文介紹。畫作中，兩個招牌形象小人和米菲兔，面朝百老匯舞臺，背朝觀眾，似乎在述說著畫家小時候的故事，又像是講他與喜歡的藝術大師蒙德里安的對話。
《百老匯往事》 ，2005-2006年，210×210cm
劉野每年的創作量不高，精益求精的他畫完了有時不滿意，撕掉重來。2012年前後兩年，他才創作出十幅畫。他如今不願再去畫童話了，“因為沒有哪個畫家願意跟著過去的腳步來走”。
“ 名利得失，政治上的壓迫、反抗，這些痛苦，我覺得挺膚淺的，對個人來說都是容易解決的。難以解決的是，有時候你會有種莫名其妙的無聊感，偏偏會在你一切都特別好的時候出現。"
策展人呂澎在接受採訪時斬釘截鐵地說：“劉野是個認真的畫家。”的確，一直到2004 年，劉野認真地畫畫，認真地辦展覽，平靜地過日子。除了繪畫上的些許糾結以外，不論藝術還是生活都波瀾不驚。2005 年，其作品《溫柔地殺我》在保利上海春秋藝術品拍賣上拍得人民幣121 萬元。這是他第一件價格破百萬的藝術作品。畫中洛麗塔般的少女拿著刀，面對著一頭神氣活現的豬，一幕溫柔又暴力的視覺畫面躍然紙上。
《溫柔地殺我》，2002年，90x90cm
“一個朋友特別喜歡這張畫，準備了30萬想買。趙半狄當時也在現場，他一開始打電話告訴我說20萬了，不一會兒就說100萬了。我當時被嚇了一大跳。”劉野說，“有人對我說喜歡我的畫，但到手後馬上就拿去拍賣賺錢了。到最後錢是最重要的，不是喜歡你的藝術。”劉野委屈道。
經歷了一段時間的迷惘和躊躇後，他調整了心態。“不以物喜，不以己悲。”劉野說，“後來慢慢也習慣了，賣的好也有，流拍也有。你看，這就正常了。”他堅信，為了市場粗製濫造，藝術有一天會反過來懲罰你。從那以後，劉野的創作速度更慢了。
自詡懶惰的他會用更多的時間思考，“因此，到了2010 年，當作品《齊白石知道蒙德里安》在北京保利5 週年秋拍上以創個人紀錄的2912 萬人民幣成交的時候，劉野興奮感全無，並把這些稱為“資本遊戲”。
《齊白石知道蒙德里安》，1996年，81x65cm
Angel Choir（天使合唱團）
布面絲網版畫，親筆簽名 | 60cm x 70cm | 2001 | 版數：53/10
簽名：liuye 野 2001
美麗、可愛、明亮的畫面，外加圓頭圓腦的小孩，乍看起來像卡通畫，或許會讓人認為這是“70後”或“80後”藝術家的作品。但如果再仔細看，就會發現它不像卡通畫那麼簡單，在這些美麗的背後，其實隱藏著一絲“邪性”，例如淚眼欲滴的阮玲玉、自殺的羅密歐、抱著豬的女孩……這就是劉野，一個用“卡通一代”的繪畫語言去描繪“成年人”心裡故事的“60後”藝術家。
明星林依輪對剛入門收藏的人曾有過以下建議：可以收藏一些大師的版畫，比如說岳敏君、劉野的，他們的版畫有簽名，裡面的製圖都很精美，而且都是限量版，有較大的保值和升值的空間。
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