詩莫顏
Heifetz的厉害之处首先是音准，其次是左右手技术平衡、完美。
音准对于弦乐演奏者来说是一个巨大挑战，弓弦相交，不像钢琴，除非手碰了别的键，否则不会有错，小提琴的音准是靠双手配合完成，很容易随着运弓不平稳而走调。但海菲茨直到退休前，从来没有在有记录的音乐会上发生过这种事。
其次左右手的技术，例如拨弦，Heifetz的从容与迅猛也是无人能比。
著名小提琴家宁峰这样对我形容过Heifetz
“对于一个拉小提琴的人来说，不崇拜Heifetz，那对不起，我觉得他还不懂得小提琴。我自己小提琴掌握得越好，越觉得和Heifetz距离越远，越自认为懂得更多小提琴，越觉得海菲茨是多么不、可、思、议！没有任何一个小提琴家能让我有这种感觉。Heifetz是最容易听出来的，不论录音质量多差。象帕格尼尼的无穷动，以这么快的速度，不加反复，演奏的如此精准（加了反复拉得最快的是梅纽因，但精准性没法比）......他真的不是人，而是一架带有人类感情的机器。快速地换把、快速地换弓、快速地换弦，居然此曲的每一个音都100%的准确。而且更可怕的是他的现场比录音好。上世纪四五十年代Heifetz巅峰期的RCA录音效果真是不敢恭维，不知道为什么，很可惜，但你依然能听出来，他让整个音乐厅的听众都瞳孔放大。Music&Arts曾经发行过两次小双张现场录音，每当最后一个音即将落下，听众已经控制不住情绪地鼓掌叫好。我如果在现场，也没有办法控制。他只能让我仰望，当成神一样。”
消炎药儿
你只有把琴拉到我这个程度，才能理解海菲茨的伟大——斯特恩。在郑延益教授的《春风风人》一书中，郑教授最推崇的两个人：海菲茨和克莱斯勒。其精准度无可匹敌，其机能可以把揉弦演奏从一个极限到另一个极限。其俄派的运弓，让整个音乐厅可以听到每一个音符。
