蘇少卿
蘇少卿(1890-1971)，徐州人。票界名宿、戲劇評論家。字相辰，藝名寄生。自幼喜愛京劇，曾發表過大量有關京劇、崑曲等戲曲劇種的文章。蘇少卿對全國名伶名票在藝術上的得與失，大都進行過評論，實為伶人知音。他主編過《戲劇半月刊》、《大戲考》、《袖珍戲考》等。中華人民共和國成立後，應上海人民廣播電臺之約，長期主持廣播京劇講座，為傳揚京劇藝術做了大量工作。1956年經梅蘭芳介紹至北京中國戲曲學校任教，為培養新一代藝術人才勤奮耕耘。
崑曲與吹腔截然不同，而皆以橫笛和音。崑曲無過門，吹腔則有過門，吹腔唱法字眼近於崑曲。蓋崑曲之緒餘，如《販馬記》是也。有人謂販馬記為崑曲，乃不加審辨之誤，從前崑腔班無此戲，崑曲家之固執者，絕不習此，嚴守雅俗之界域故也，《販馬記》摻人崑腔班出演此二十年前仙霓社事也。朱傳茗扮桂枝，顧傳玠扮趙寵，鄭傳鑑扮李奇，一時稱盛。
朱傳茗與名票顧禎祥之《販馬記》
俞振飛家學淵源，擅崑曲巾生，為清曲家中魁首，初不習亂彈，《販馬記》一戲，彼故不屑為之，乃有志改習平劇，始漸演之，扮褒城縣官趙寵，以崑曲名家，改唱吹腔易如反掌，繼受其師程繼仙指點，陪程硯秋諸名旦合演，又加以揣摩變化，時日既久遂以專擅趙寵享大名，凡演此戲目扮桂枝之名伶名票，無振飛之趙寵，則索然少歡，振飛亦以此戲為拿手傑作，非遇名手，不輕出演，暗中似有目無餘子只此一家之意焉。
俞振飛、黃桂秋之《販馬記》
最近彼與黃桂秋合作於黃金戲院，而葉盛蘭、李世芳諸人，忽由北而南，以迅疾姿態將出演天蟾，而第一日即以《販馬記》打泡聞。有神經過敏者，以為盛蘭與振飛有同門之誼，今如此急不及待，顯然無遜讓之德，而有威脅之心，且跡近比賽褒城縣之優劣，幸天蟾因暑熱延期，否則雙方之寫狀三拉，早屢演而不一演，各呈渾身解數以爭強鬥勝矣，作此說者亦不無理由。然吾聞袁世海之言曰：天蟾此次腳色甚多，而無龍首如梅蘭芳、程硯秋其人者，眾人大半皆師兄弟，資望在伯仲之間，大軸及壓軸之戲碼，無固定人選，每日戲碼須輕重平均，無大出入，且系群戲，因種種困難，第一天戲碼即大費周折，此事請許多人參加意見，甚至梅蘭芳博士以世芳師傅資格亦代為籌劃，經數十人研究兩三小時之久，才定為第一天大軸貼《販馬記》眾意僉同，方成定案，並非有意與振飛比賽也。天蟾開演，原定八月九日，後鑑於天氣熱過百度，各戲院生意均受影響，乃改遲五日，於十四開始，而黃金方面黃俞諸人，已趕在前面將《販馬記》演出，《販馬記》好比新娘子，趙寵好比新官人，其初夜權總算未被葉盛蘭搶去，及盛蘭十四出演，已是二刀貨，並非頭爐香，在振飛亦可以彈冠慶幸，心平氣和矣，此笑談博雙方一噓。
葉盛蘭、張君秋之《販馬記》
依我平議，振飛演此戲可稱一絕，此江南人所公認。而盛蘭亦小生專工，嘗數陪名角扮趙寵，非現鑽鍋之雛雞可比，或另有其別開生面之佳點。今盛蘭既肯相讓，而將演出矣，自然形成競爭之勢，夫藝事有競爭然後有進步，吾料二人從此必將用私功，動腦筋，調嗓子，練表情，以求制勝之道，因而不敢於秋高馬肥之夜，恣意陪著夫人安然睡覺，可斷言也，或閒時更以夫人為桂枝，而撫摩之，熨帖之，又佯做惱怒之，並不惜屈膝跪伏之，以增進戲情之摹擬、唱白之改進，亦意中事也。因此雙方之嗓音、扮相、身段、表情種種，將各有格外之收穫。豈非今後觀眾之福哉！至二人此劇之優劣，須待觀後再談焉可也。
（《秋海棠》1946年第11期）
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