今年的暑期檔對廣大影迷和觀眾來說，一定是近年來最好的國產電影暑期檔，
比起前些年的《三生三世十里桃花》、《分手大師》、《惡棍天使》、《澳門風雲》、《小時代》這樣的爛片滿天飛的“盛況”，
今年的暑期檔，各部國產電影不僅質量佳、而且還誕生了各種各樣不的同類型。
新人導演的《我不是藥神》橫空出世，
姜文也在今夏迴歸了他四年磨一劍的作品《邪不壓正》，
沈騰的《西虹市首富》也是一部今夏不俗的作品，作為商業喜劇，技術上也處理的流暢自然，
並且，這不再只是一部充斥著“低俗”的喜劇作品，其中還包含、暗喻著一些細思極恐的諷刺深意。
不僅如此，今夏還引入了一部拿下今年戛納金棕櫚大獎的文藝片《小偷家族》，
並非是一部感情大於階級、社會、利益、金錢的簡單溫暖雞湯電影，
在這樣一部極其剋制冷靜的文藝電影中卻隱藏著深沉有力的社會現狀觀察和對家庭、人性的思考，
這就是是枝裕和的力量，平靜的海面下蘊藏的是波濤洶湧、暗流湧動。
而本週上映的一部電影，卻可以說是暑假檔的“異類”了，那就是黃渤導演的，
《一出好戲》
雖然貴為80億影帝，但黃渤在我們的固有印象中，是一個演技精湛但總是飾演荒誕貧窮、可笑卑微小人物的演員，
一位高情商的公眾人物，並且優質的主持人。
然而，這一次，也是第一次，黃渤導演了喜劇的題材電影，
堆人頭的廉價海報、以及看起來像“極限挑戰大電影”的預告片和卡司陣容，都讓很多粉絲與觀眾為黃渤捏著一把汗，
然而《一出好戲》上映之後，卻收到了相當不錯的反響和評價，7.4分的豆瓣評分甚至超越了導演出身的姜文的《邪不壓正》。
作為黃渤的情商粉兼顏值粉，紅顏秀也在第一時間去電影院欣賞了黃導的處女作，
但講真，作為新人導演，黃渤在技術層面和講故事或許做的還不夠好，但創作態度和思想深度絕對超越了許多同時代的專業導演，
黃渤在《一出好戲》中構建了一個魔幻現實主義、反烏托邦寓言、當代現實社會影射、集體狂歡式的荒島世界。
黃渤飾演的公司職工馬進欠下債務，與遠方表弟小興在底層社會摸爬滾打，習慣性的買彩票，企圖一夜暴富，並迎娶自己一直暗戀的同事姍姍，
一日，公司全體員工出海團建，途中，馬進收到了彩票中頭獎的信息，六千萬！
就在馬進狂喜自己翻身的日子終於到來之際，一場突如其來的滔天巨浪打破了一切，
甦醒過來的眾人發現身處黃島，喪失了一切與外界的聯繫……
黃渤的《一出好戲》，前半段設定很容易讓我們聯想到，這是一部末日求生、荒島娛樂版本的“極限挑戰”，
比如，黃渤在車上發現自己中了6000萬彩票的那段，憋著、藏著真相、又忍不住散發高興、喜悅的滑稽戲，
抱著張藝興就親、竟然在座位上得意洋洋的跳起舞、還在老闆面前一改往日癟三的形象，唱起山歌，
那種不敢將自己的秘密全盤說出，又掩飾不住在同事、暗戀女生、老闆面前的喜悅和即將得志的激動，都印證了那句話：
“黃渤連眼袋裡都藏著戲”。
如果黃渤靠著自己多年積攢的觀眾緣，以及黃渤+王寶強造就的充分喜劇效果、還有黃渤對喜劇電影的熟悉，
完全可以打造出一部觀眾討好式的電影，
但曾被多次邀請當導演的黃渤，卻是一個演而優則導、有著創作態度的導演，
或許他的電影本身質量位於3.5星的程度，
但是他的創作態度、對國產電影類型的探索、以及對社會與人性的思考和總結都可以將整部電影的評分拉到4星以上。
提到末日荒島求生類型的電影電視劇，我們可能會聯想到很多，
例如《蠅王》、《劫後餘生》、《荒島求生》等作品，這類作品主要是讓角色在求生為第一目標下，逐漸剝離了文明的屬性，
展現失去社會、文明屬性之後人們為了生存活下去所展現的人性中的真實、殘忍、統治、控制慾、依附、敷衍趨勢、盲從以及活下來的不擇手段等等。
而《一出好戲》則弱化了現實世界是否存在這個重要的命題，也沒有刻意將島上眾人的求生問題放在首位，
而是儘可能的展現《動物莊園》、《1984》那樣的烏托邦寓言，
一家公司的團建，他們中有文人、有美女、有老總、有管理層的狗腿子，
有平日裡地位較低的保安、有黃渤這樣普通的公司職員、也有張藝興這樣隨波逐流、人畜無害的技術宅男。
這樣的設定和曾經的神劇略微有些相似，
身份各不相同的現代文明人，因為飛機失事掉落在了一座荒島上，各種各樣的人，
但大家還是儘量保持著友好互助的生存關係，因為他們都知道外面的世界還存在，只有互幫互助，才是等待救援或者走出去最大的希望，
而《一出好戲》的設定是他們來到荒島之前就有世界末日的新聞、並且一群人失去了信號，看見了溺死的北極熊，
已經幾乎確信外面的世界是消失的，於是電影就著力於描繪人作為生活性動物，即使文明社會關係清零，但彼此之間只有互相依附才能生存。
其實整部電影可以有極強的寓言色彩，大家可以從各個方面解讀，
無論是黃渤那為時90天，象徵著希望以及與文明社會聯繫的彩票，還是與世隔絕的島嶼都有著深層次的象徵作用，
紅顏秀想從島上的居民（同事）在重新建立人人際關係、社會關係後的幾個階段和個別人物人性的變化來分析：
在剛開始，大家決定選一位首領時，並沒有考慮到自己原來的上司老總，而是一致選出了司機小王，
以前當過兵、有野外生存技能、沒有過多的情感顧慮、還做過動物飼養員，
在眾人仍然躲在山洞裡害怕、寒冷的瑟瑟發抖時，他已經能淡定的取淡水、摘果子、找路，
在一幫只會算股票、玩手機、在辦公室格子間辦公的人們之間，他是第一個適應者，也是生存能力最強的人。
於是他理所應當的成為了第一個領導，
在他的帶領下，曾經被欺壓的保安敢一腳踢在老總臉上，這一幕還挺解氣，彷彿印證了一句“哪裡有壓迫，哪裡就有反抗”。
然而只靠蠻力、鎮壓、以填飽肚子為己任、為生活準則的這群人，
很容易、也很迅速的就形成了一種集權壓制的原始社會制度，出門勞作、上繳食物、每個人都有分配任務、還有體罰制度，
在這個社會時期，有兩個人物非常有代表性：
一個是王迅推到小王身邊的“波霸美女”，這個人物並不是黃渤對於女性的一次醜化、惡化，而是原始社會甚至是當今社會，一部分以色相謀取利益的人物縮影，
她只需要嬌滴滴的說兩句話、袒露酥胸就可以在披著熊皮的小王身邊，不用工作也能賺得食物。
而另一個人物則是戴著眼鏡的文人教授，在團建活動剛開始時，所有的職員包括老總都不停地誇耀他的才華和身份，
但在王寶強統治之下之時，小王問了一個辛辣的問題：
“你是要風骨呢，還是要明天吃飽？”
在現代文明社會被大眾捧得高高在上、滿嘴詩詞引用的“磚家”在這時變成了一個嘴巴只能吃、沒資格說的人物，所謂的文明、風骨蕩然無存。
和《西虹市首富》中，見錢眼開的“留學海龜”、“十好青年”有異曲同工之妙，
這也是今年沈騰和黃渤在國產電影對平權態度上的一次跨越，
以往在低俗之流的作品中我們常看到女性被粗製的元素：
不在乎男主角貧窮、富貴的真心純情女、以及以美色博取男人歡心的性感女郎，而自己通常是懷才不遇、心懷抱負、拯救世界的屌絲英雄形象，
這一次，黃渤非常中肯的將男女兩性中無論是依靠身份優勢、還是身體優勢的獨特人群充分的拿出了諷刺了一番。
在原始社會時，王寶強說了一句非常耐人尋味的話：
“猴子怎麼了？比你們好管教多了，不出三五年，就乖乖聽我的話了。”
當然人類社會是不斷進步的，於是就有了老總再創造的資本主義社會，那個船艙裡應有盡有，有酒、有燭火、有儲存食物、有肥皂，
也出現了人類社會最重要的一般等價物，在這裡撲克牌擔任了錢的作用，預示著人類文明的一大跨越、也是資本主義社會的開端。
甚至到了後期，不用做事、只需要制定規則、制度，就能坐享交易帶給自己利益的資本大佬於和偉還“超發貨幣”，導致通貨膨脹，
大家都心甘情願為大資本家手上的砝碼、可交換物去勞作，
而沒有砝碼、也沒有貨物交換的黃渤、張藝興只能被大資本的手上揍得鼻青臉腫，
而黃渤一行人剛進船艙時正反顛倒的場面其實也極具象徵意義！
黃渤、張藝興的反擊態度，其實也具有一絲底層階級反抗大資本家的意義，
比如用自己的魚去攪亂市場、挑撥資本家與勞動消費者的關係，當然最重要的還有——電力（也就是文明），
在前半段悶不做聲、只會跟在黃渤身後的張藝興，終於發揮了工科男的最重要的本質，夜晚充足的電力照耀下，
黃渤的一番演講，正式宣佈人人平等、物物平等的文明空想社會已經到來。
當然就連烏托邦社會也不會是完美的，
當馬進、小王、小興三個人在看到海上的大船時，在小興的慫恿下，馬進的第一選擇是掩蓋真相，
王寶強在嚷嚷著大船來了之後，在顛倒的船艙裡被眾人打罵、最終電擊控制的一幕，明擺著是一層深刻的諷刺，
所謂的“少數服從多數”的前提是，真理究竟把握在誰的手上？
而王寶強在黃渤叫嚷著“大船是真的”的時候，選擇隨波逐流、悶著頭不抬眼，嘟囔著說“哪裡有大船，沒有大船”時，
那個畏縮的神情，又是一層精心的再諷刺，
多少人為了得到群體認知、融入大眾，而放棄了捍衛真相的勇氣？
最後的半小時幾乎是高能的半小時，幾個主要人物都開始飽滿的展現自己功能性的追求和私慾：
小興以女兒的視頻交換老總的房子，選擇丟下島上的眾人，迴歸現實世界代表的是精緻的利己主義者，
在理性分析後，選擇了皈依於慾望和利益，拋棄眾人的自私和陰暗；
而馬進則代表的是作為群體生活的人類的責任感、同理心和愛與善良，
就像是海明威所說：“因此我從不問喪鐘為誰而鳴。 它為我，也為你。”
沒有人能活的像一座孤島，獨善其身。
最後的彩蛋中，
小興迴歸了現實社會，患上了“選擇性失憶”，也意味著融入社會必須拋棄個人利益絕對至上、要融入一定的集體意識的思想，
總體而言，黃渤的《一出好戲》絕對不是紅顏秀在看預告片之前所想的那種荒誕、滑稽喜劇，
它細節處處有象徵隱喻，也包含了黃渤對人性、社會關係、金錢情感等多方面的思考，
當然，電影不是解構藝術，
過於密集的將自己的思想、隱喻一股腦的塞在其中，也就不可避免的造成了電影表達的過滿、人物功能性過強、電影作為光影藝術缺失的缺陷。
缺少了是枝裕和打造的《小偷家族》中，
那種從幾乎毫無意義的日常和細節上帶來的引人入勝的戲劇感、節奏上的留白、以及留白產生的那種情緒恣意妄然飄出的美妙感，
但作為演員轉行導演、新人導演來說，
黃渤無論是創作態度、思考深度還是考慮的社會意義已經比那些請一些流量小花、小鮮肉，操刀一些狗血煽情爛戲碼的電影好了太多，
同檔上映的劇情抄襲、販賣情懷、毫無演技和劇情的《愛情公寓》，終於還是被《一出好戲》反超，
這也印證著“無內容”、“劇情爛”、“賣情懷”、“走流量”的國產爛片時代終將消亡。
而這樣的反烏托邦象徵寓言電影，在當今時代的華語影壇中還未曾出現過，
紅顏秀可以負責的說，80億影帝黃渤是一位好演員，也希望他未來可以成為一位好導演，
至少目前從思考深度、創作態度和社會意義上，他做到了~~
閱讀更多 紅顏秀影 的文章
