8月12日，編劇於夢媛在微博發文，稱實名舉報黃渤新戲《一出好戲》抄襲。長文中，於夢媛稱曾給黃渤看過自己寫的劇本《男人危機》，隨後該劇本於2013年9月29日獲得拍攝許可證，並且於夢媛邀請黃渤出演電影中“錢進”一角，但被黃渤以角色不符拒絕。而於夢媛在觀看過黃渤新片《一出好戲》後，她稱該片抄襲借鑑了《男人危機》劇本中的故事創意與框架，並表示目前正在積極地收集整理證據材料。
《一出好戲》別人的喜劇，我的悲劇
我本名叫於夢媛，一名並不知名但深愛創作的小作者。2013年，我寫了一個劇本並以一家影視公司的名義邀請黃渤出演劇中男一號，黃渤以故事框架與人物類型都不太適合為由拒絕了；但是，今天，他卻用雷同的故事框架與人物類型自編自導自演了他作為導演的首部電影《一出好戲》！這是一種什麼行為？
7月16日，我與好友去影院看電影，在絲毫沒有心理準備的情況下，《一出好戲》的預告片畫面像狠狠的巴掌一樣啪啪啪向我拍來，把我徹底打蒙！這不是我五年前拿給黃渤的劇本片段嗎？當時邀他出演影片男一號被拒絕，怎麼今天在我這個編劇毫不知情的情況下被拍成大院線電影並即將上映？這究竟是什麼情況？！
之後，我不停地蒐集有關《一出好戲》的所有信息，當我瞭解得越多，我越感到心痛和震驚：故事梗概、人物小傳等與我之前的劇本都非常相像，連主演的名字都如此雷同，“錢進”，“馬進”，“老石”，“老史”……這到底是怎麼回事？
事情要追溯到多年以前。我從2009年甚至更早便開始在網上寫網絡小說，所以2012年張某提出想一起合作一部電影，他作為導演，我作為編劇，我同意了。歷經約七個月的時間，於2013年中旬完成了劇本的初稿。隨即便由我母親作為法人申請了一家影視公司，加上張某的公司，共向遼寧省廣電總局提交了申請。電影暫定名由《逃離囧境》到《異遇瘋情》到最終的《男人危機》，在經歷了廣電總局的退回申請與全劇本的審核後，終於2013年9月29日獲得了拍攝許可證。
由於我本人非常欣賞黃渤，“錢進”一角甚至可以說是特別為黃渤量身定製！在劇本完成後，我們第一時間通過關係將劇本遞給了黃渤方。黃渤方很快作出了回應：劇本看過了，覺得故事題材與人物角色都不太適合。但我們並沒有放棄，隨後的幾年裡，一直試圖通過各種關係與渠道聯繫並遊說黃渤出演“錢進”一角，甚至聯繫了黃渤的好友王迅，並以邀請王迅出演導遊一角的方式進行遊說。
這是我人生中第一次寫劇本，作品中存在著種種不足，最終被黃渤方拒絕出演也在情理之中。但是，看過劇本後覺得“故事題材與人物角色都不太適合”之後卻自編自導自演了一部與我的故事題材與人物角色都非常雷同的電影是怎麼回事？
帶著複雜的心情，我去看了點映。諷刺的是，那是我人生中第一次如此迫切地希望自己的作品被抄襲得多一些，因為只有這樣我才可以站出來維權。就這樣，我將一部喜劇片，看成了悲劇片，在所有人都捧腹大笑的時候，我卻在瑟瑟發抖。我不怕被抄襲，我怕的是，對方在規避了風險的情況下聰明地抄襲，即廢了你的創意，又讓你無計可施，無可奈何。我就像圍觀街頭表演的人群中那位丟失了孩子的母親，在所有人都拍手叫絕的時候心如刀割地流著眼淚，看著眼前的表演者，被人販子致殘到面目全非幾乎已經認不出卻篤定那便是自己的孩子，然後我拿著孩子的照片疾呼，可週圍群眾卻告訴我不對，你看錶演者沒有眼睛，但你的孩子有眼睛，那種撕心裂肺的感受也許只有經歷過的人才會懂。
看過電影后，我發覺《一出好戲》抄襲借鑑了《男人危機》劇本中的故事創意與框架，為了規避侵權風險對大量的細節進行了有針對性的重編，可謂用心良苦！同時，我第一時間諮詢了相關專業人士，得到了專業的建議與指導，目前正在積極地收集整理證據材料。
最近著作權侵權事件層出不窮，我不停收到來自各方好友的轉發分享，看似是想讓我以此作為參考借鑑，實際上我知道大家都在以此勸我放棄。其中有一篇來自經濟觀察報的文章標題為“中國式版權之困：證明侵權難度堪比證明你媽是你媽”令我哭笑不得。這個標題很好地表述了維權之困難與解釋了為何侵權事件會源源不斷，愈演愈烈。在我國，侵權案件多如牛毛，但成功維權的九牛一毛。尤其當你默默無聞時，基本上你的作品只分為兩種，一種為差勁的，沒人想抄的，一種為不錯的，被人抄了的；一種為大家都看見了的，但署名不是你的，一種為署名是你的，但大家都看不見的。於是，你便會陷入一種窘境，到底是該乖乖束手就擒放棄署名權給大咖當槍手還是倔強地做自己最後作品被大咖抄走連槍手的酬勞都得不到？這似乎是一道要命題。
有時候，我也搞不懂堅持原創的意義何在了。創作是這世上最難，也是最簡單的工作。難到，你嘔心瀝血，年紀輕輕便白了發，夜以繼日地苦思冥想最終白忙一場；簡單到，你找來五篇相似題材的作品（最好別太紅的），每篇抄20%左右，這五部作品的作者基本上都不能奈你何。你將成功之路走得順風順水，讓那些堅持原創堅持署名權堅持維權的原創者們繼續在底層摸爬滾打，可能連治療抑鬱症的藥錢都賺不回來。
圈內人都告訴我，對於無名小編劇小作者來說，這種事再正常不過了。確實，我承認。但是，正常的就是正確的嗎？正常的就是正義的嗎？如果所有無名小編劇小作者被侵權後都選擇默不作聲的話，只會助長這種“正常”的行為在今後的某一日終扭曲成為了“正確”的，甚至“正義”的！那一天會是什麼樣，我不敢想。
所以，我可以忍氣，但我絕不能吞聲！是的，他是當紅影帝，資深望重。是的，我是無名小卒，人微言輕。今天我發聲，也許會有人說我是在蹭熱度。難道不紅就活該被欺負到連正常發聲的資格都沒有嗎？如果答案是肯定的，那麼好，我就是在蹭熱度，因為只有出名了才有資格保護我自己是嗎？！如果答案是否定的，那麼好，就請不要定義我的所作所為是蹭熱度！
最後我想說的是，希望那些跟我有相同遭遇的人都能夠勇敢地站出來。我也曾一度被“以後別想再在圈裡混”的理由所恐嚇住，但我覺得如果這個圈子是如此是非不分，那我不混也罷。我寧願挺起腰板被千刀萬剮，也不願跪著爬向所謂的成功。就這樣。
下面是我看過兩遍電影后整理出的《男人危機》與《一出好戲》的相似度對比。
1. 故事類型：
《男》：奇幻，喜劇
《一》：劇情，喜劇
2. 核心創意：
《男》：現實社會中的審美、規則、社會體系與階級在另一個地方全部喪失以後會發生什麼？故事以喜劇的形式講述了來自現實社會中三個不同階級的人物（社會底層屌絲男、中產階級知識分子、上層社會富二代）在旅行途中遭遇天災後不幸落入一個與世隔絕的荒島的故事。荒島上有新的審美、新的規則、新的社會體系與階級，於是主角們迴歸到了最原始的生活，適應酋長統治下的規則。所有規則全部打亂後，富二代落魄，屌絲男逆襲。男一號在島上“事業”愛情雙收，於是由最想逃走的一個變成了最不想逃走的一個，最終決定留下來。
《一》：現實社會中的規則、社會體系與階級在另一個地方全部喪失以後會發生什麼？故事以喜劇的形式描述了現實社會中某公司的員工們在團建途中遭遇天災後不幸落入一個與世隔絕的荒島的故事。荒島上形成了新的規則、新的社會體系與階級，並回歸到了最原始的生活，由以物易物發展出金錢的概念等，並推崇出一個王，制定了規則。在新的規則下，男一號在島上“事業”愛情雙收，於是由最想逃走的一個變成了最不想逃走的一個，隨即展開了對人性的深入探究。
3. 主要人物：
a) 錢進VS馬進
《男》錢進：社會底層屌絲男；無才無貌無財無伴侶；渴望找到屬於自己的愛情；渴望找到工作並事業有成。
《一》馬進：社會底層屌絲男；無才無貌無財無伴侶；渴望迎娶自己的同事；企圖一夜暴富。
b) 老石VS老史
《男》老石：中年工程師；面容憨厚；身材微胖；忠厚老實懦弱；知識淵博；他的知識在島上起到至關重要的作用。
《一》老史：中年教授；面容憨厚；身材微胖；忠厚老實懦弱；知識淵博；他在島上用自己的知識幫助大家。
c) 田源VS張總
《男》田源：富二代帥哥；現實社會中呼風喚雨；落入荒島後最為落魄，與之前形成鮮明的對比。
《一》 張總：老闆；現實社會中的成功人士；落入荒島後落魄，發現之前的權威與財富在島上全部失效。
d) 導遊+酋長VS小王
《男》導遊：旅行團的導遊，非常強勢。
《男》酋長：原始部落的封建統治者；暴戾；不允許主角們逃跑，將逃跑的主角們抓回。
《一》小王：現實社會中的導遊，落入荒島後成為了暴戾的王，要求大家遵守他制定的規則不可違反，將逃跑的主角們抓回。
e) 黃峰VS小興
《男》黃峰：錢進最好的“弟弟”，錢進像是黃峰的跟班，任何事都聽從黃峰。最後，錢進在荒島上成功逆襲後，黃峰跑到荒島上去投奔錢進，二人之間的關係互換。
《一》小興：馬進的表弟，馬進的跟班，任何事都聽從馬進，在荒島上人格反轉，與馬進的關係互換，變成了主導。
f) 劉蓮VS姍姍
《男》劉蓮：女一號；荒島上的原住民；與錢進在島上發展出愛情，錢進為了她跳飛機留了下來，沒有跟大家一起離開。
《一》姍姍：女一號；馬進的同事，與馬進在島上發展出愛情，馬進掉入懸崖，姍姍與馬進共同留了下來。
4. 故事發生的地點：
《男》：開始部分現代都市，中間大部分與世隔絕的小島，結局回到現代都市，穿插小島被開發成了熱門旅遊景點。
《一》：開始部分現代都市，中間大部分與世隔絕的小島，結局回到現代都市，穿插小島被開發成了熱門旅遊景點。
5. 故事大框架：
a) 計劃性出行：《男》幾個主角參加旅行團並相遇；VS《一》某公司的員工們一起參加團建。
b) 偶然性天災：《男》三個主角乘坐熱氣球時遇到狂風；VS《一》一群人乘坐遊船遇到巨浪。
c) 天災後：《男》主角們醒來後落入了與世隔絕的荒島；VS《一》主角們醒來後落入了與世隔絕的荒島。
d) 島上生活：《男》試圖適應島上生活例如採果子、伐樹、挑水、與遵守原始部落原住民的規則等；VS《一》野外生存例如採果子、釣魚、伐樹、挑水等。
e) 階級變化：《男》三個主角分別是現實社會中不同階級的人物，例如錢進是底層屌絲男，老石是中產階級知識分子，田源是上層社會富二代，這一切到了荒島全部作廢並且顛覆，建立起全新的階級，例如田源的錢財不再能起到任何作用，因此落魄成了屌絲男，而原來的屌絲男錢進成了人生的贏家；VS《一》公司裡的員工等級與之前的僱傭關係到了荒島全部作廢並且顛覆，建立起全新的階級，例如司機小王成了王，屌絲馬進逆襲了，公司的小領導們紛紛落魄。
f) 主要對立面：《男》主角們與當地原住民發生種種糾葛；VS《一》同事們分裂成兩夥人，其中一夥人以王為首，兩夥人之間發生種種糾葛。
g) 故事背景的政治體系：《男》原始部落以酋長為首；VS《一》推崇司機小王成為了王。
h) 退回原始：《男》以物易物；穿獸皮；吃果子等；VS《一》由以物易物發展出“金錢”的概念（用撲克牌代替金錢）；穿麻布；吃果子吃魚等。
i) 主角心理與逃跑動機：《男》男一號錢進是幾個人中最強烈想要逃走的一個，因為酋長想讓錢進娶自己奇醜無比的女兒；VS《一》男一號馬進是幾個人中最強烈想要逃走的一個，因為他中獎的彩票就要過期了。
j) 逃跑期限：《男》30+天婚期；VS《一》90天兌獎期限。
k) 逃跑計劃與逃跑失敗：《男》錢進等人逃跑被酋長手下抓回，遭到了懲罰；VS《一》馬進與小興逃跑被王手下抓回，遭到了懲罰。
l) 繁衍危機與愛情：《男》由於小島與世隔絕，因此原始部落的原住民出現了繁衍危機，所有人都沾親帶故，好不容易發現了外來人，才執意要將他們留下進行繁衍，尤其是錢進。錢進由於與劉蓮產生了愛情，因此強烈拒絕酋長的婚姻安排；VS《一》老史提出大家若想在島上長久生存下去，必須解決繁衍問題，否則不出幾代便會出現繁衍危機。馬進由於與姍姍發展出了愛情，因此表示反對，理由是繁衍的前提一定是愛情。
m) 三夥勢力之間的對立：《男》原住民原來並不團結，分裂成兩夥勢力，於是形成了兩夥當地勢力與想要逃走的外來人三夥人之間的對立；VS《一》以張總為首又發展出一夥新的勢力，加上先前形成的以王為首的勢力，於是一共形成了三夥勢力，兩夥“當地”勢力與一夥想要逃走的勢力，之間的對立。
n) 主要大場景：《男》發現了一架破舊的飛機，從此很多劇情圍繞飛機展開，這架飛機代表著有可能離開的希望；VS《一》發現了一艘破舊的輪船，從此很多劇情圍繞輪船展開；這艘輪船給了大家生活下去的希望。
o) 電子產品成為最受歡迎的精神食糧：《男》用數碼相機、mp3等拉近島上居民的關係，併成為賄賂的工具；VS《一》用手機拉近人與人之間的關係，併成為威脅的工具。
p) 人物心理變化：《男》錢進由現實生活中的愛情事業雙無的屌絲男到島上受人擁戴並且找到真愛的人生贏家，於是心理發生了天翻地覆的變化，由最想逃跑的那一個，變成了最不想逃跑的那一個，最終決定留下；VS《一》馬進由現實生活中的愛情事業雙不順的屌絲男到島上扳回一局並且贏得美人心的人生贏家，於是心理發生了天翻地覆的變化，由最想逃跑的那一個，變成了最不想逃跑的那一個，於是做出了誣陷小王的激進行為。
q) 信任危機：《男》田源被懷疑神經衰弱出現幻覺，導致他自己也真的以為自己神經衰弱了，當他看到了前來營救的直升飛機還以為是出現了幻覺；VS《一》小王被誣陷為神經失常出現幻覺，導致他自己也真的以為自己神經失常了，以為自己沒有看到海上的遊輪。
r) 轉機：《男》發現了來營救他們的直升飛機VS《一》發現了海上的遊輪。
s) 結局：《男》主角們坐飛機逃跑時，錢進決定留下來與心愛的劉蓮在一起，於是從飛機上跳下來，其餘的人坐著飛機離開了；VS《一》馬進掉入懸崖，醒來時，其餘的人都坐著輪船離開了，姍姍與馬進共同留了下來，錯過了這班輪船。
t) 大結局：《男》荒島被開發成了熱門旅遊景點VS《一》荒島被開發成了熱門旅遊景點
網友評論：認真看完了你的這篇文章，我覺得從劇情上說的話其實是真的不像。《男人奇遇》是三個人流落荒島部落，還收穫了愛情，而《一出好戲》是一群人流落荒島上反應社會問題的一部荒誕喜劇。除了流落荒島這個設定是一樣的（像什麼伐木生存啊什麼的是所有的荒島電影都會有的情節），而流落荒島這個設定也不稀奇啊
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