文 │乒乓媛
“想問一句，為什麼叫我大豬蹄子？”
被“大豬蹄子”的彈幕屠屏後，聶遠終於忍不住在微博發出靈魂拷問。網友們一邊在評論裡大肆吐槽，一邊說著善意的謊言：“大豬蹄子是夸人的意思，形容一個男人像豬蹄一樣充滿膠原蛋白，很有營養。”
黑馬劇集《延禧攻略》在暑期檔的爆紅，以及劇中乾隆和傅恆兩位男子形象，讓“大豬蹄子”這個詞再次成為觀眾討論焦點。
而這個梗首次出現在網友面前，還是2017年8月份，一組“男人都是大豬蹄子”的表情包出現了，隨後在網絡高傳播率和網友對新梗的迫切需求下，迅速席捲網絡，引無數段子手競折腰。其中對男人的吐槽調侃意味，也讓不少無辜男友相繼躺槍。
從字面上就可以看出，“大豬蹄子”不會有什麼褒獎的含義，但這個詞的兼容性很強。你可以用它來調侃男生不解風情、鋼鐵直男；也可以用它來吐槽男生無情善變、說話不算數；更可以用它來鄙視某些渣男，追求女孩時殷勤周到，到手後立馬態度大變。
內容的多變性，讓人很難給“大豬蹄子”下一個具體的定義，但可以通俗理解為大家並不陌生的句子：“男人沒一個好東西”“男人都是大騙子”。
《延禧攻略》中聶遠飾演的乾隆，前一刻還在和富察皇后舉案齊眉、相敬如賓，一副非你不可的痴情模樣；後一刻就和魏瓔珞相愛相殺、鬥嘴調情，威逼利誘求娶，無怪乎觀眾紛紛吐槽他是“大豬蹄子”。
乾隆形象的高討論度，讓“大豬蹄子型男主”以一個相對明確的形象，進入大眾的觀影審美領域。他們心口不一，言而無信，善變無情，甚至可能見一個愛一個，這確實和專一痴情、心繫女主一人的一般男主形象不同，觀眾卻順利消化了這一新鮮設定，甚至獨創了一邊憤憤吐槽，一邊欲罷不能的觀影模式。
但從這個概念看，“大豬蹄子型男主”在影視劇中早已有之，不過呈現的方式不同，觀眾的態度和反應也不同。
從愛到恨，女性意識增強
自國產偶像劇誕生伊始，文質彬彬的男主形象一直是觀眾的心頭好，進入千禧年更是如此，一批自帶“深情凝望天賦”的書生型男主成為經典。但以現在的視角重新回看這些經典劇集，曾經自帶光環的男主卻滿身槽點。
2011年，趁著《還珠格格》的熱度未消，瓊瑤又推出同陣容班底的《情深深雨濛濛》，進一步打造了一波民國偶像劇熱潮。其中男主何書桓憑藉低沉的聲線、深情款款的眼神和為愛奮不顧身的痴情，虜獲了無數女性觀眾的芳心，更為之後很多偶像劇男性角色提供了範本。
但經年再看，何書桓的形象痴情卻絕不專情，周旋在依萍如萍姐妹之間，捨不得這個放不下那個，選擇了一個卻還要吊著另一個，更憑藉著一句“我不是唯一一個為兩個女人心動的男人”，成為細數渣男時必然上榜的角色。何書桓的形象的確為劇集增加了很多情感衝突點，但人設卻絕對當得上一句“大豬蹄子”。
兩年之後，張恨水同名小說改編而成的電視劇《金粉世家》播出，又一經典民國公子金燕西驚豔一時，劇中金燕西和冷清秋的愛情故事感動了無數人，最後的潦草收場也成了一代觀眾心中的遺憾。但再回看劇中的愛情悲劇，除了時代階級的必然性，男主追愛時深情不移、結婚後卻不負責任的無情，以及浪蕩子的“豬蹄子”特性，都是這出悲劇的原因。
以目前女性審美佔據觀影市場主流的形勢看，這些角色確實有瑕疵。但十多年前，人們思想審美更加傳統，觀影傾向偏重男性思維，常見男性角色周旋於兩女或多女之間，就連以女性視角展開的“女主戲”也多是《女人不哭》《我是一棵小草》類的苦情戲，而在男性審美中，周旋與反覆絕不是原罪。這也是《情深深雨濛濛》中依萍堅決將尓豪與可雲的故事告知方瑜，但尓豪卻幫書桓隱瞞和如萍的故事的原因。
隨著女性意識覺醒，觀影審美逐漸向女性觀眾傾斜，不管是觀眾還是製作方都對劇中人設的態度情感發生變化。
2011年播出的電視劇《回家的誘惑》塑造了一個經典“豬蹄男”洪世賢，更嚴重的是，他不但情感出軌，而且確實婚姻出軌。雖然網絡中至今流傳著洪世賢的經典語錄，他也一直被稱為難得“看得清自我”的渣男，但作為劇集中被複仇的對象，觀眾對他是幾乎一面倒的譴責謾罵。但從另一方面來說，也確實看出觀眾對這類男主的態度改變。
影視製作方對人設呈現角度的差異，女性審美佔據觀影主流，引領著人們對“豬蹄男”從愛到恨的態度改變。
“豬蹄男”成新晉牆頭
觀眾的觀影審美隨時在變，經歷過霸道總裁、痴情備胎、小狼狗、小奶狗等一系列流行男性人設後，今年暑期檔，“豬蹄男”以黑馬之姿殺出一條血路，在數量和質量上同時佔據優勢。
除了乾隆，同在《延禧攻略》中戲份較重的男二傅恆，《媚者無疆》中的影子長安，《沙海》中的“百歲老人”張日山，都因為在劇集中的情感糾葛，令觀眾又愛又恨，並被冠以“大豬蹄子”之名。
傅恆作為“大女主戲”《延禧攻略》中的男二，在人們潛意識中就應該承擔起守護女主的職能，前期也確實表現不錯，也曾信誓旦旦：“我要娶瓔珞，我要八抬大轎娶她進門，做我的妻子。”但轉瞬之間，八抬大轎抬了爾晴進門，並表示要忘掉女主魏瓔珞。這樣言而無信，讓無數被各類深情男二養刁了胃口的觀眾無所適從，儘管心疼傅恆有難言之隱，仍然將他罵上了熱搜。
和他命運相同的，是《媚者無疆》中的長安，作為醜帥代言人，屈楚蕭飾演的影子長安憑著忠犬氣質和低音炮屬性，成功讓觀眾路轉粉。但正因對女主晚媚的忠心耿耿和“絕不相負”的誓言太過打動人心，之後為了前主子害晚媚受傷受虐，不但難以獲得晚媚的諒解，也讓觀眾無法釋懷。劇中的影響也波及現實，屈楚蕭在之後的直播中煮豬蹄面線，被網友笑稱為“鐵鍋燉自己”，“豬腳男”形象可謂深入人心。
而《沙海》中的張日山，成熟穩重又超脫世外，這種神秘人設本身足夠吸引人，但他身為百歲老年人，卻“為老不尊”，為輔助吳邪的計劃，故意接近花痴醫生梁灣，用“美色”騙取信任，確認其身份無害後，又單方面拉黑梁灣。一系列操作後，“大豬蹄子”之名避無可避。
無論網友對這些“大豬蹄子”如何氣憤，罵其無情，怨其無信，怒其善變，但對他們的態度都是善意的，邊罵邊看的觀影體驗，伴隨人們追劇的始終。這個暑期檔，讓人又愛又恨的“豬蹄男”無疑成了追劇女孩們的新牆頭。
“大豬蹄子”不是想當就能當
事實上，“大豬蹄子”不少，但要成為受歡迎的“大豬蹄子”卻委實不太容易。而這個暑期檔，
四位讓人恨不起來的“豬蹄男”，可以讓我們窺見一些“大豬蹄子”的制勝之法。在女性觀眾佔據觀影主流的影視市場中，男性角色要想脫穎而出，人設上必然有戳中女性觀眾內心訴求的特性。乾隆的傲嬌萌感、傅恆的深情、長安的忠犬屬性，和張日山的神秘背景，這些設定能在人設“豬蹄屬性”暴露之前，暫時籠絡一部分較為忠實的觀眾。
當然，只有人設上的優勢還不足以取勝，真正決勝的一點在於對官配的態度上。
乾隆的皇帝身份，讓人對他的情感忠誠度有天然的容忍，他前後對富察皇后和瓔珞的情感變化也就容易接受得多；傅恆雖未能迎娶瓔珞，卻終生守護著她；長安對晚媚一心一意，寧願捨棄自己也不願委屈她；張日山前腳拉黑梁灣，後腳醫院尋人的操作，也讓網友調侃“傲嬌一時爽，追妻火葬場”。
反觀目前被廣泛吐槽的“豬蹄男”形象，雖然也有萌點，但對愛情的背叛，幾乎敗光了觀眾的好感度。
事實上，“男人都是大豬蹄子”這個梗產生之初，就帶著網絡思維賦予的娛樂性，它的爆火在於切合了男女思維差異這一討論度極高的話題。多數情況下，這個梗被用在戀人間的對話中，可以理解為女生在向男生抱怨嗔怪，其殺傷力並不足。
而這次影視翻紅，帶著觀眾對劇中角色的調侃和喜愛的意味，趣味性遠大於譴責性。歸根到底，“大豬蹄子男主”廣受歡迎的原因是受眾享受這一類型男性角色帶來的矛盾衝突和情感波折。
長安隱忍的性格、傅恆的默默守護、張日山的責任，都讓他們的“豬蹄”言行顯得情有可原。但觀眾“某些劇情為虐而虐”的聲音仍不絕於耳。
目前來看，“豬蹄男主”並沒有明確的界定，怎樣在符合人設特徵的情況下，讓男性角色表現出不超出觀眾接受範圍的不當言行，這是亟需考慮的問題。而對這一尺度的把握，決定了觀眾對劇集和人物的態度，是調侃還是謾罵。
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