上週六，玄派主編睡衣熊做了一場關於加強故事流暢性的直播答疑，直播結束後很多派友跑來問我在哪裡看回放，為了方便大家， 我已經把直播的鏈接放在了玄派公眾號的菜單裡，大家可以隨時點進去觀看。
今天這篇文章，就是把上次直播的文字版分享出來，一共四千多字多字，滿滿的乾貨，希望能夠給處於進步階段的派友帶來幫助。
夏
各位小夥伴們，歡迎來到《睡衣熊講網文》第二期，我是玄派主編睡衣熊。
日
我們這一期的主題是：如何提高故事的流暢性。
眾所周知，網文當中的流暢閱讀感，是一種非常重要的體驗。
在如今網絡小說動輒幾百萬字，而且越來越娛樂化的市場下，流暢的閱讀感是非常，非常，非常重要的。
在這裡的各位或許並不全都是作者，但一定百分之百都是網文的讀者吧？
那麼大家一定有這樣的經歷。
就是我看一本小說時，往往沉浸了進去，一路追看之下，一不小心就熬夜看了很晚。
為什麼會造成這種情況呢？
是情節很精彩？
當然這是肯定的，不精彩，或者說不夠精彩的書，大家也不會這樣追。
那麼我們換個問題。
大家有沒有看過一些名著，或者很多人都說很好的作品，尤其是傳統文學這一塊。
抱著這一類書籍，但是啃啊啃啊……
半個小時了連兩頁都沒看完，反而把自己給看睡著了？
這個……就真的與流暢性有關了。
當然，在這裡我必須鄭重申明一點。
我並沒有任何表示名著以及傳統文學不好的意思，只是在不同的市場和閱讀模式之下，大家的側重點不一樣罷了。
玄派文學社的研究方向，是針對如今網絡商業文學的市場，所以我們的教程，總結的經驗，也都是根據如今大熱的網文小說來的。
同樣的，我們也希望我們的派友們，也將自己的目標放在這個領域。
好了，那我們現在開始今天的課程。
其實今天的課程最重要的核心只有一個。
那就是：不要讓讀者思考。
當然，這裡所謂的“思考”，並不是指你的故事當中不能有什麼思想性和回味性，也不是說不讓你作者埋伏筆了。
這裡指的“思考”，是寫作手法上的思考。
劃重點：你創作的內容當中，一定要包含需要讓讀者知道的所有信息，而一些關鍵信息，甚至需要在文中多次的提及！
那麼，這句話是什麼意思呢？
就是說，讀者在閱讀你這一段情節的時候，對於情節當中的時間、地點、人物，情節的發生、轉折、結果的原因（也就是邏輯性），必須要一目瞭然，當中不能有磕磕絆絆的感覺。
因為任何磕磕絆絆的感覺，都是流暢性閱讀的大敵。
不知道各位派友有沒有這樣的閱讀經歷。
在看一些寫的不是很好的作品當中，看到一個情節時會感覺莫名其妙——因為前文當中根本沒有關於這段情節的前置介紹。
或者說，情節當中的某個人物突然做出了一個不符合劇情的表現，也會讓讀者看的一臉懵比。
所以，“不要讓讀者思考”這句話的真正意義，就在於我們剛才說的。
你的邏輯性需要通順並且一目瞭然的讓讀者瞭解清楚，關鍵信息甚至需要多次出現，來加深讀者對於關鍵信息的印象。
那麼，我們現在把這句話分開來解釋。
1、第一反應
新手作者總會面臨這樣的問題：我到底應該在什麼時候交待一個全新的地點、人物、事件？
在你的寫作視角第一次給到“它”時。
其實這個答案並不出意外，不是嗎？
一個人物第一次出場的時候，尤其是一個有名有姓有一定份量的人物，那麼作為作者，你難道不需要跟讀者介紹一下這個人的身份、來歷？
這個人物有什麼特質？
比如說一頭紅色的頭髮？臉上有道疤？
或者是君子一般溫潤如玉？
又或者是個美女，長腿、大胸，還是有其他什麼特色。
總之，當你的視角給到這個人物的時候，對其的基本介紹，也要緊跟而來。
這樣才能夠讓讀者對於這個角色產生“第一印象”。
而這個第一印象，一般來說的確很重要。
同樣的道理，主角第一次到達一個全新的地方，比如一個城市，你也需要對這個地方進行一個簡單的介紹吧？
當然，如果這個城市是大家很熟悉的——比如都市小說當中的北京、上海，你可以不用太做介紹。
但是，如果是玄幻、仙俠這一類，總之是另外一個世界的新地方，那作為作者，你肯定要對這個地方多寫幾筆，讓讀者對於此地能夠有一個簡單而直觀的印象。
不過，就算是現實中的地方，在第一次出現時，多寫幾句介紹也是情理之中的。
比如說你的主角去了長白山，那麼作為作者，難免要寫一段長白山巍峨聳立這一類的簡單的環境描述，這樣更有利於豐富的情節。
不是嗎？
剛才說的這些，就是“第一反應”。
這個反應是作者每次寫到新東西的時候，必須要交待給讀者的。
這樣的話，讀者才不會覺得突兀。
不僅僅只是人物、地點在第一次出場的時候需要有這種“第一反應”。
就連對話、情緒乃至於戰鬥當中，都要體現出這種“第一反應”。
比如說：在對話當中，一個人物的情緒發生了轉變，對於新手作者而言，最好直接在提示語當中，就加入人物當時的情緒，或者是情緒的轉變。
比如：
XXX聞言大怒，一巴掌拍在桌子上。
XXX哈哈大笑。
XXX冷哼一聲。
等等。
這種寫法對於新手來說，是一種非常直觀的，能夠讓讀者一眼就體會到人物情緒的做法。
當然，對於大神而言，這種做法是比較初級的。
比如金老的書中，根本就不需要再通過提示語，讀者通過對話當中的內容，自然而然的就能感受到說話人當時的情緒。
這就是高端技巧了。
再說戰鬥當中的“第一反應”。
很多玄幻、仙俠小說當中，作者都會自創招式。
那麼，如何讓讀者知道你這個招式很牛逼呢？
比如我們要來一招“天地無敵拳”，那麼這一拳到底怎麼無敵呢？
這一拳出來以後，有沒有什麼特效？比如出現一條金龍啊，或者是天地變色啊。
主角有什麼反應？是用盡全力使出來的，還是輕描淡寫使出來的？
敵人有什麼反應？是畏懼？還是不屑一顧？周圍的人有什麼反應？或者說，這一招有什麼能扯的過去的原理？
比如《笑傲江湖》裡獨孤九劍對太極劍，兩套絕世劍法碰撞，憑什麼就是獨孤九劍勝了？
我們舉個例子。
《黑鐵之堡》後期，主角的一個絕招非常的有意思，叫做動能打擊。
所謂動能打擊，就是主角速度達到一定程度以後，投擲非常重的飛矛打擊敵人的手段。
因為飛矛的初始速度極快，飛矛本身也是以黃金打造。
作者直接給出了計算公式，計算出這個飛矛打擊的動能大小……然後再告訴大家，這個動能所代表的意義。
那麼，這種關於武學、招式的“第一反應”，其實就相當於是給讀者一個即時的解釋。
讓讀者明白作者設定的這一招的原理、威力等等，並且讓他可以接受這個信息。
這就是我們這一課要說的，關於“第一反應”的作用。
基本上，所有作者第一次交代，或者是需要特別交代的內容，不管是人物、地點、對話、情緒、戰鬥……
作者都必須要在交代這個新鮮事物的第一時間，給它進行一個介紹，這個介紹的詳細程度，以這個事物的重要性和情節需要來定，這樣的做法，就能夠讓讀者第一時間瞭解到他們需要知道的重要信息。
2、事件必有因果
我在之前《六要素·起因》裡的時候就強調過。
沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。
書中一個角色的表現、反應，情節的任何轉折，都是有原因的。
那麼作為作者，想要讓讀者順暢的閱讀下去，就必須要在情節當中，當人物出現反應，尤其是一些比較強的情緒反應時，以及情節出現轉折時。
一定要及時的把其原因交代出來，讓讀者一眼就看明白這個情緒是如何發生轉折的。
舉個例子：主角被反派挑釁，這是一個非常常見的情節，但絕大部分新手作者都寫不好，為什麼？
就是因為作者寫的不符合邏輯性！
反派為什麼挑釁主角？
因為主角長得比反派帥，比他有錢，這都能成為反派挑釁主角的理由。
但偏偏會有些作者，明明主角是屌絲，而反派是富二代，一個富二代來挑釁一個屌絲？試問一下，這個邏輯性立得住嗎？
但我們改變一下觀念，主角雖然是屌絲，但卻和一個校花關係特別好，富二代反派自然就看不慣了，那麼這個邏輯性是成立的。
但是，我們往深處想，你一個屌絲，憑什麼和校花關係好？這又是邏輯性問題。
我曾經看過一本書，也是屌絲主角因為和校花關係好，被富二代挑釁的情節。
作者處理的還不錯，說的是主角因為喂流浪貓和校花相識的，校花覺得主角還挺善良，於是便和主角走的比較近。
那麼這就很符合邏輯了。
因為反派挑釁主角，所以主角發怒，主角為什麼發怒，是因為被挑釁了，是吧。
是嗎？
主角是一個屌絲啊，被一個有錢有勢的富二代挑釁。
自己想一想，如果是你，身份卑微，屌絲性格比較懦弱，會因為稍微的挑釁就爆了嗎？就豁出命去和富二代幹嗎？
不會，很多人會選擇忍讓，忍一時風平浪靜。
就算你強制性的將主角寫爆，但因為沒有憤怒感，也很難帶動讀者的情緒的，也不會讓讀者感到爽點的。
而且也是不符合邏輯性的。
所以到這裡的時候，我們就可以添油加醋一些。
比如，主角有個妹妹他很喜歡他妹妹。
反派說，我要強姦你妹妹，把你妹妹帶過來我就放了你什麼的。
那麼，你爆不爆？
肯定怒啊，怒就爆啊。
主角因為喂貓認識校花，反派吃醋挑釁主角，主角一開始忍讓，直到反派提起主角最喜歡的妹妹，不能接受這樣的條件，沒有退路，於是就爆炸了，然後將反派幹掉。
這符不符合邏輯性？
3、關鍵信息要重點、多次提及
主角性格，金手指，高潮爽點。
現在網文的閱讀速度，要比當年的紙質書籍快上很多，這一點我也已經無數次的說過了。
就以一百萬字來說，過去的紙質書籍想看完一百萬字，一週屬於快的。
反正我記得我大學的時候追五百萬字的《大唐雙龍傳》追了足足一個學期才看完。
但現在呢？五百萬字的一部網絡小說，基本上也就個把星期就追完了。
造成這一點的最大原因，是因為現在網絡小說的閱讀模式變了。
我們在教程裡說了，傳統的紙質書籍相當於是一道精美的點心，需要細細品味。
但網絡小說現在很多都是麻辣小龍蝦，量大管飽，再配上一瓶啤酒，賊爽！
所以，在這種閱讀模式之下，網絡小說的行文風格，真心不要搞太深奧的東西。
該介紹的信息，你得介紹！
不是說就不能埋伏筆了，但是伏筆之外的，該交代的，該讓讀者知道的信息，必須要第一時間就給出來。
而且關鍵信息需要多次強調！因為讀者一目十行的閱讀習慣，很可能就會將某一句給看漏。
那麼什麼是關鍵信息呢？
一：主角性格，主角為什麼是主角，他和普通人的不同在那？
比如號稱起點裝逼王的《重生之都市修仙》“我陳北玄一生行事，何須向他人交代。”。
再舉一個重磅例子，土豆的《鬥破蒼穹》，那句流芳千古的名句。
“三十年河東三十年河西，莫欺少年窮！”
還有《帝霸》的李七夜......
這些作者寫出的主角，都在人們心裡留下了很深的印象。
為什麼，就是因為他們多次強調了主角的性格，也許是用一句話，也許是用一個性格缺點，當然是無傷大雅的缺點。
很多大神作者會為主角塑造一個膽小怕事的性格，但一到關鍵時刻主角絕對會站出來力挽狂瀾，與平時膽小怕事形成強烈對比，同時也會給讀者很燃很熱血的感覺。
二：金手指，這個金手指有什麼用，體現在什麼地方。
比如《大王饒命》，來自某某某的負面情緒，這就是重點。
還有主角通過一場戰鬥獲得了什麼好處，得到了什麼寶貝，這些都是重要信息，如果寫好了依舊是一個爽點。
三：高潮爽點，這是重點中的重點。
之前寫那麼多，什麼情節介紹，反派設定，矛盾衝突，邏輯設計，主角性格設定。
都是鋪墊，這才是收穫，也就是讀者看了那麼久，最想看到的地方。先抑後揚，這就是應該揚的時候了。
人們為什麼會看網絡小說，就是因為網絡文學能給人們一個精神上的滿足。
誰不虛榮呢？誰不想所有人都看到自己的成就，然後告訴所有人我多麼多麼的牛逼。
但是這些爽點在現實生活中是得不到的，而網絡文學正是抓住了這點。
所以關於高潮點，一定要注重的去描述，去好好的想想，怎麼寫才能讓讀者覺得爽，也可以把自己當做一個讀者，因為我們都是普通人。
我們會因為什麼而得到虛榮感上的滿足？
還是那句話，文學來自於生活，而又高於生活。
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