《神探》是一个突破。是银河影像的突破，也是香港电影的突破。
大篇幅的夜景、黑色风格浓重、精炼的对白与画面、阳刚十足并存着“不解温柔”，还是烙上深深的银河影像杜琪峰风格。这回玩转的是“不换汤却换药”。一年前，香港本土揭露震动全港的“徐步高事件”：2001年，警员徐步高谋杀同僚抢其枪支，在五年间，用抢回的枪支杀人及打劫银行。警队无法破案。直到2006年，香港发现三名警察驳火，两人死亡一人危殆。死者之一是徐步高，还发现了当年用来打劫的失枪。案情才真相大白。这个充满疑团的“警变匪”故事，戏剧化的情节不运用在电影，实在是一种浪费。知道肯定有人会将其拍摄出来。
对于天下皆知的事件，怎么展现才是重点。“事件”在银河影像掌控中，不是惊喜尽失的剧情片，而是描述人性的心理电影。或者这么说，杜琪峰韦家辉是借“徐步高事件”的启发，重组了另外一个关于心理描写的人性电影。刘青云饰演的“神探”是被辞退的患上神经病的警探，他在侦查案件过程中身心投入，习惯性地能看到人心中的“鬼”。每个人在他眼中，都不是人，是由不同的“鬼”组成。譬如，懦弱、贪婪、残暴、冷静、幼稚等等。导演把“一元”的人放大成“多元”的鬼，每个人的一举一动是一个组合的结果，各个“鬼”之间谈判的结果。这个视角，是银河影像长期探索人性的新的高度，也是香港电影中刻画人性的新高度。过往的人物，以脸谱化、形象化、简单化的黑白格局为主，《无间道》以人的身份处境作推动把人性的描绘达到了黑白模糊的“灰色”高度，《神探》则借人心中的“鬼”道破了人性的复杂性及多元性。
我认为，《神探》是关于人物描写的类型电影的新里程。
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