怎樣才能成為一個好的作家？
餘華對這個問題的回答是：只有閱讀經典，然後不斷地書寫才能提高自己的寫作水平。
在《溫暖和百感交集的旅程》一書中，餘華列出了自己的經典書單，以讀者和作者的雙重身份道出這些作品的動人之處。
01 | 《在流放地》
人類動機和行為之間的複雜關係，恐懼本能、心理創傷和性慾
餘華說
卡夫卡有著長驅直人的力量，彷彿匕首插人身體，慢慢湧出的鮮血是為了證實插人行為的可靠。
卡夫卡的敘述具有同樣的景象，細緻、堅實和觸目驚心，而且每一段敘述在推進的同時也證實了前面完成的段落，如同匕首插入後鮮血的迴流。 困此、當故事變得越來越不可思議的時候，故事本身的真實性不僅沒有削弱，反而增強。
《在流放地》清晰地展示了卡夫卡敘述中伸展出去的枝葉，在對那架殺人機器細緻入微的描寫裡，這位作家表達出了和巴爾扎克同樣準確的現實感，這樣的現實感也在故事的其他部分不斷湧現，
正是這些擁有了現實依據的描述，才構造了卡夫卡故事的地基。事實上他所有的作品都是如此，只是人們更容易被大廈的荒誕佐所吸引，從而忽視了建築材料的實用性。
02 | 《伊豆的舞女》
以後什麼都沒有留下，那到底曾經發生了什麼
餘華說
我難以忘記1980年冬天最初讀到《伊豆的舞女》時的情景，當時我20歲，我是在浙江寧波靠近甬江的一間昏的公寓裡與川端康成相遇。
我曾經迷戀於川端康成的描述，那些用纖維連接起來的細部，我說的就是他描述細部的方式，他敘述的目光無微不至，幾乎抵達了事物的每一條紋路，同時又像是沒有抵達，我曾經認為這若即若離的描述是屬於感受的方式。
川端康成喜歡用目光和內心的波動去撫摸事物，他很少用手去撫摸，因此當他不斷地展示細部的時候，他也在不斷地隱藏著什麼，被隱藏的總是更加令人著迷。
它會使閱讀走向不可接近的狀態，因為後面有著一個神奇的空間，而且是一個沒有疆界的空間，可以無限擴大，也可以隨時縮小。為什麼我們在閱讀之後會掩卷沉思?這是因為我們需要走進那個神奇的空間，並且繼續行走。
03 | 《禮拜二午睡時刻》
溫暖講述普通人在逆境中的愛與尊嚴
餘華說
加西亞•馬爾克斯是無可爭議的大師，而且生前就已獲此殊榮。《百年孤獨》塑造了一個天馬行空的作家的偶像，一個對想象力盡情揮霍的偶像，
其實馬爾克斯在敘述裡隱藏著小心翼翼的剋制，正是這兩者間激烈的對抗，造就了偉大的馬爾克斯。
《禮拜二午睡時刻》所展示的就是作家剋制的才華，這是一個在任何時代都有可能出現的故事，因此也是任何時代的作家都有可能寫下的故事。
為什麼神甫都會在一個普通母親面前不安？為什麼枯萎的鮮花會令我們戰慄？馬爾克斯留下的疑問十分清晰，疑問後面的答案也是同樣的清晰，讓我們覺得自己已經感受到了，同時又覺得自己的感受還遠遠不夠。
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