聲樂學習中的辯證關係。
一、緊張與鬆弛
歌唱中的放鬆不是鬆懈要內緊外鬆，心理上積極不過分緊張，氣息積極流暢
，吸氣適度八分滿，聲音太滿音樂容易僵，緊張與鬆弛是相輔相承（指心理
）歌唱中的咬字嘴要老，音要嫩，藝術家，譚興培將此比作貓咬老鼠，即又
不可咬死，要叼著才行。
二、大與小
歌唱口型講外收內開，嘴張太大會漏氣，內部沒打開聲音就不飽滿，缺少共
鳴音色，口型大小根據音樂造型，母音不同，口型也不同，名族唱法根據漢
語，語言特點，講究咬字，吐詞強調四呼五音和四聲，注重咬字口型與發音
，喉嚨打開程度也因人而異，歌唱時的喉嚨藥充分打開，但太大聲音便會使
聲音散而空，反之，喉嚨不打開捏擠著唱聲音也會發幹，氣息淺，管道不通
，缺少彈性，不飽滿也不圓潤。
（喜歡唱歌的朋友可以點擊文章下面的“瞭解更多”進行系統的學習或使用手機百渡一下“說話式唱法”進行系統的學習，讓老師幫你做一個專業的發聲測試，先找到你的問題幫你調整一下）
三、高與低
歌唱中高位置它是一種聲音的共鳴位置即頭腔共鳴，這種共鳴的獲得需要有
較低的氣息控制與放低的喉頭位置穩定，頭腔共鳴，高位置獲得首先要充分
打開喉嚨使口腔內部充分打開舌根喉位放低穩定，咽腔與鼻咽腔，頭腔相通
產生共振才能獲得具有穿透力的高位置的頭腔共鳴，若喉位過高聲音窄氣息
淺，若喉位置過低聲音散暗滯美氣息不暢，不可過高，過低兩者均不可取。
四、靠前與靠後
指演唱風格存在的流派問題，無論哪種唱法都存在靠前與靠後，實際上是咬
字，吐字與共鳴協調統一的問題，在聲樂中字正腔圓就很有哲理，他把共鳴
聲中共鳴，咬字，吐字協調統一起來，既要有咬字，清晰明亮，在歌唱中一
味強調靠前，特別過分強調口腔共鳴，喉嚨打開與咽壁吸開就出現喊叫，若
一味靠後不注意咬字吐詞，不強調明亮集中，聲音色彩給人沉悶不清的聲音
，因此在歌唱中只有在打開口腔，喉嚨同時強調咬字吐詞，使共鳴與咬字吐
詞各司其責協調統一，靠前與靠後的矛盾才能協調統一。
喜歡唱歌的朋友可以點擊文章下面的“瞭解更多”進行系統的學習
五、冷靜與熱情
美好的歌唱是靠歌唱記憶與藝術處理的完美結合，唱歌時候有熱情，力度表
現也有理智的控制能力，只追求聲音技術而忽視去表現歌曲的思想內容，唱
的平淡就沒有感染力，若只注重激情而忽視音準節奏等技術方法，也不能達
到完美的藝術境界。
閱讀更多 像說話一樣唱歌 的文章
