陸儼少在中國的近現代畫壇上是很獨特的一位。他幼年喜愛繪畫，只從一本《芥子園畫譜》入手，19歲時認識前清翰林王同愈，後經王介紹拜入馮超然名下。
23歲的陸儼少
馮超然在民國海上雖有大名，但陸儼少的性格偏內向，加上家庭背景不同於馮超然、吳湖帆等人的弟子們，故而在求學時期沒有通過馮的門路混跡於海派繪畫圈子，作品風格也與三吳一馮截然不同。
抗戰時期，陸儼少攜帶家眷西赴重慶，獨立發展。至抗戰結束後，畫家回到南翔家中，至1950年已然創作出了《杜甫詩意圖卷》等帶有個人面貌的作品，之後一步一步從真山真水中吸收營養，形成獨特的面貌。
陸儼少故鄉南翔古漪園舊貌
可以說雖然陸儼少師從海派名家，其作品中卻沒有受到海派繪畫的限制，而是獨立創造，實在難得。
1940年代
1940年代的陸儼少
1940年代的陸儼少作品，第一個特徵是少，傳世作品的數量不多；從畫面上看，作品很秀潤，水頭足。
Lot181 陸儼少 峨眉金頂 立軸 設色紙本 三十一年十二月（1943）作
關山月題簽、陸儼少題詩塘、本幅皆略。
展覽：“虛懷齋藏陸儼少書畫展”，保利藝術博物館，2010年4月9日至16日
“中國近現代書畫十二大名家精品展·三”，保利藝術博物館，2011年10月7日至18日
出版： 《虛懷齋藏陸儼少書畫集》第16至17頁，上海人民美術出版社，2008年1月
《陸儼少全集·一》第22頁，浙江人民美術出版社，2008年10月
《中國近現代書畫十二大名家精品集·三》，第252頁，保利藝術博物館，2011年10月
紀錄：北京拍賣會，2001年6月30日，編號552
RMB： 500，000-600，000
這件作品具備一定的稀缺性。1940年代的陸儼少作品存世數量很少，其中部分還是臨古。這件是少見的早年獨創作品，而且還是書畫合璧。
拍品出版
這張畫畫的是峨眉雲海，是畫家1943年登峨嵋之後所畫。
峨眉山
畫畫的非常秀氣，尤其是房子，很細。
拍品中位於半山腰的接引殿局部
這張畫還有一個點是陸儼少的書法。這種陸儼少自創的書體只在抗戰期間用過一小段時間，至抗戰勝利後回到上海，他的老師馮超然先生斥為“天書”，之後就不再用了，增加了作品的稀缺性。
拍品款字局部
詩塘是畫家書《登峨眉絕頂並序》，這篇近三百字的文章也是陸儼少自作的，可稱書、畫、文三者合璧。
詩塘局部
Lot381 陸儼少 右軍書扇 張滌俗 陸游詩二首 成扇 水墨紙本
正面： 1。右軍書扇。2。丁亥（1947年）秋日臨仇十洲本，骫骳道人陸儼少。
鈐印：儼少、一日安閒值萬金、骫骳樓
收藏印：虛懷齋珍藏書畫印
背面： （文略）錄放翁《客思》二首。辛巳（1941年）秋仲，張滌俗。
鈐印：張生、滌俗、聊以自娛
展覽： “虛懷齋藏陸儼少書畫展”，保利藝術博物館，2010年4月9日至16日，並出版於展覽畫冊第304至305頁
出版： （正面）《陸儼少作品精粹》第138頁，西泠印社出版社，1994年8月
（正面）《陸儼少書畫藏品集·三》第13頁，（香港）朵雲軒有限公司，1994年
紀錄：北京拍賣會，2002年11月2日，編號261
19×51.5 cm。 約0.88平尺
RMB： 300，000-400，000
這把扇子是陸儼少少見的早年人物畫。
拍品出版物
畫的是王羲之畫扇的典故，意思是王羲之看到老太太家境貧困，白扇子賣不出去，就幫他在扇子上寫字的故事。畫面中在竹林邊安坐的就是書聖王羲之了。
畫面中的王羲之
1960年代
1960年代的陸儼少與妻子朱燕因
1960年代，陸儼少的作品變得細密繁複，這時畫家正值壯年，對物象的描繪精細，同時也在醞釀著變法，到1960年代晚期面貌已經有了一些變化。
Lot178 陸儼少 湖山佳勝圖卷 手卷 設色紙本
引首：（陳佩秋題）湖山佳勝。健碧。
鈐印：乂之
畫心：荷君大家雅鑑，陸儼少。
鈐印：槎溪陸氏、儼少所為
收藏印：虛懷齋珍藏書畫印
展覽： “虛懷齋藏陸儼少書畫展”，保利藝術博物館，2010年4月9日至16日
出版： 《虛懷齋藏陸儼少書畫集》第280至281頁，上海人民美術出版社，2008年1月
31.4×90 cm。 約2.5平尺（畫心）
RMB： 1，800，000-2，500，000
60年代是陸儼少的好時候，畫面秀潤細膩，這個卷子雖然沒有落年款，但是根據款印和畫面判斷，就是60年代初期畫的。
拍品出版物
這個卷子是送給潘伯鷹的太太張荷君的。張荷君是潘伯鷹的繼室，二人1957年結婚。關於張荷君，陳巨來在著名的藝術圈八卦圖書《安持人物瑣憶》中也有記載：
“並介見其妻張夫人，貌亦楚楚，而風騷特甚。餘領會潘得病所在矣，以一年老之翁，而當如虎之年之嬌妻，安得不病乎。”
張荷君與潘伯鷹
這個卷子畫的是書齋內高士清談的場景。陸儼少在50、60年代畫了一些以書齋為題的作品，都是手卷或橫幅鏡心，畫的內容大多是高士們在房子裡聊天，都是送給海派書畫圈裡面的朋友。
拍品局部，畫的多細
這張畫雖然沒有以潘伯鷹的齋室為畫名，但是依然是走細密繁複的書齋路子，人物畫得很細（如上圖），景物畫的很密（如下圖）。
拍品局部
Lot189 陸儼少 秋堂話舊 立軸 設色紙本
題識：秋堂話舊。擬北宋人法，儼少。
鈐印：儼少所為
收藏印：虛懷齋收藏印
展覽： “虛懷齋藏陸儼少書畫展”，保利藝術博物館，2010年4月9日至16日
“中國近現代書畫十二大名家精品展”，保利藝術博物館，2011年4月23日至5月3日
出版：《虛懷齋藏陸儼少書畫集》第280至281頁，上海人民美術出版社，2008年1月
《中國近現代書畫十二大名家精品集·三》第294頁，保利藝術博物館，2011年4月
37×46 cm。 約1.5平尺
RMB： 300，000-400，000
這張畫上雖然畫家寫“仿北宋人法”，其實和宋畫面貌並不太像。陸儼少是近代畫家中傳統味道最淡的大家之一，這很獨特，也很難得。
拍品出版物
雖然不像宋畫，但畫的還是很細的，比如水紋、蓬船、高士等等。
拍品局部
*Lot183 陸儼少 書畫合璧冊 冊頁（九開） 設色紙本、水墨灑金箋
籤條：鈐印：梅潔樓藏
各開題識、鈐印皆略。
紀錄：蘇富比(微博)香港，2005年5月1日，編號237
（畫）13.3×16.7 cm。（5） 約0.2平尺（每開）
（書）14.5×18.5 cm。（4） 約0.24平尺（每開）
RMB： 10，000-15，000
這個冊頁非常袖珍，長寬都在十幾釐米，這是陸儼少最小尺寸的冊頁之一，好看好玩，原屬香港梅潔樓舊藏。
畫5開，書法4開，估價1萬元，是的，你沒有看錯，1萬元。我們誠軒明碼實價，底價就印在書上，舉到圖錄估價部分左邊的價錢就可以落錘，誰買到都要付酬金，童叟無欺。
第一開
第四開
第七開
第九開
這個冊子沒有署年款，但是看第七開、第九開的文字可以知道，四開字是1970年寫的，畫作於此前不久。
1970年代
1970年代的陸儼少與妻子朱燕因
1970年代，陸儼少的成熟期，文革的陰霾在1970年代中期逐漸散去，畫家開始重新下生活，廣泛的遊歷，使他的技法更加多樣化，對不同的物象有不同的描繪方式，均能神似。
Lot190 陸儼少 巴船出峽 鏡心 設色紙本 1976年作
題識： 自今整治之川江，安波恬瀾，焉知昔之驚濤急湍、險灘惡礁，性命俄頃之虞哉。予故拈出以諗來者，俾知夫幸生新時代，以有社會主義建設之偉大耳。陸儼少出峽三十年後作。
鈐印：陸、儼少、穆如館、穆如
33.5×44.5 cm。 約1.3平尺
RMB： 350，000-450，000
陸儼少在抗戰之後從重慶走水路坐竹筏東返，一路過於驚險，印象極其深刻，以至於之後每每畫及，都感慨不已。
拍品局部
對比老照片裡面的實景，看得出陸儼少畫水確實有一套，湍急的水流與白色的浪花，在畫家筆下都得到了真實的再現。
1946年美國攝影師Dmitri Kessel拍攝的三峽船隻
Lot182 陸儼少 井岡春色 立軸 設色紙本 1977年作
詩塘： （陸儼少題）井岡春色。庚申（1980年）元旦，陸儼少並書。 鈐印：陸儼少、宛若、嘉定
本幅： 井岡山寫生歸來，永明同志訪予，語（晤）及南行，心甚歡然，遂畫此幀，以助談興耳。一九七七年冬月，並識於上海畫院，宛若陸儼少時六十九。
鈐印：儼少、宛若、愛新、愛新就新
24.7×72.8 cm。 約1.6平尺（詩塘）
54.6×72.8 cm。 約3.6平尺（本幅）
RMB： 800，000-1，000，000
據《陸儼少年譜》記載，1977年五月，陸儼少前往井岡山寫生，在山上住了三個月。這張畫作於1977年冬回到上海之後。
1977年陸儼少在井岡山上與演員趙丹（左）合影
1970年代後期，文革的陰霾逐漸散去，畫家的心情也好了很多，從作品上看，他也在嘗試著各種新的筆墨技法。
這張畫安排的有密有疏，有細節也有留白，在構思上是下了功夫的。
繁密的山體與留白的雲海
通過與井岡山照片的比對，不難發現畫家是在用細筆著意的描繪井岡山的肌理，畫面和照片非常神似，這是技法高超、刻畫用心的體現。
井岡山
該用細筆的地方一點都不含糊。
拍品山腳下房舍局部
*Lot179 陸儼少 致周乃空信札一通 鏡心 水墨紙本 1977年作
信封： 安徽涇縣涇縣宣紙廠周乃空同志收。上海復興中路346/8，陸。
釋文： 乃空同志臺右：方冬維興居之勝，前時由敝友徐子鶴同志轉託為小女陸音事，承大力協助，聞頃已落實，使儼得釋重負，感念盛德，銘刻五中，特此申謝，並頌大安。陸儼少頓首，十二月十二日。
收藏印：沈氏明權審定
拍品實寄封
*Lot191 陸儼少 秋寒掃雲留碧空 鏡心 水墨紙本 1978年作
題識：秋寒掃雲留碧空。李賀句。八十叟陸儼少畫。
鈐印：陸儼少、宛若、穆如館、肖形印
45×34 cm。 約1.4平尺
RMB： 80，000-100，000
這張小品看著不起眼，其實墨韻非常好。畫面高處一個一個尖尖的遠山，是陸儼少七十年代之後常用的表現手法。
17秋誠軒拍品《翠嶺春融》中的遠山
1980年代
1988年的陸儼少與妻子朱燕因
1980年的陸儼少技法高度成熟，已經到了隨心所欲的程度，但他沒有滿足現狀，依然在不斷嘗試新的創作語言。尤其是1983年前後看到趙無極、劉國松等人的作品之後，筆墨中加入了一些抽象的內容，使得作品更有動感。
Lot192 陸儼少 雁蕩百重泉 立軸 設色紙本 乙丑（1985年）作
題識： 山中一夜雨，樹杪百重泉。記予前在雁蕩，霪雨連朝，林壑如注，每持蓋踏水以出，青蒼千疊，白龍翔舞，左右顧盼，目不暇接，輒嘆平生奇賞，得未曾有，為憶摩詰詩句，愛其狀物之工，而愧筆墨未能盡之。乙丑九月，陸儼少並記於西子湖上之晚晴軒。
鈐印：儼少、宛若、肖形印、七十七歲值牛年、晚晴軒、嘉定
紀錄：上海拍賣會，2008年6月26日，編號145
137.5×68 cm。 約8.4平尺
RMB： 1，800，000-2，500，000
雁蕩山是陸儼少的重要題材，畫家1963年第一次上雁蕩山，1982年11月再赴雁蕩，這張畫作於1985年。正是對第二次雁蕩的紀遊。
1963年畫家（後排右二）首上雁蕩山時留影
陸儼少最愛雁蕩山，他在《自敘》裡說“我獨愛雁蕩，認為遠較黃山入畫，它的雄奇朴茂，大巧若拙，厚重而高峙，似醜而實秀，為他山所無。”
他還說“畫山當得其精神面貌，所謂典型是也。得其典型，雖不能指明為何峰何水，而典型具在，不可移易，使人一望而知為雁蕩，這是最難。”畫家做到了。
雁蕩山（左）與本作
這張畫比四尺整張還略長一些，氣勢非常大，比真山的氣勢絲毫不輸。
畫家很好的描繪出了雁蕩山山石如條狀矗立的結構，使得作品與真山實景極為神似。
雁蕩山（左）與本作局部
拍品款字局部
Lot180 陸儼少（1909-1993） 柳宗元《漁翁》 立軸 水墨紙本 乙丑（1985年）作
釋文：1。 漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，嶺上無心雲相逐。柳柳州《漁翁》一首。乙丑正月，陸儼少書。
2。良福我兄見而好之，即似指正。儼少又書。
鈐印：儼少、宛若、嘉定、陸儼少、宛若
90.5×48 cm。 約3.9平尺
RMB： 10，000-15，000
香港資深收藏家、陸儼少好友王良福上款、舊藏。
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