卜馬的紀實婚紗攝影作品，注重自然的光影和情緒的表現，擅於在神奇美妙的環境光中展現出被攝對象真實動人的狀態，畫面極具代入感。以下文章從12個角度，扼要分析了其作品的一些創意和技巧上的特點：
紀實中的形式感
構圖本身
就是
一種畫面的形式感，它並不是左一點右一點、裁多一點裁少一點那麼簡單，構圖是一種選擇觀看的方式，是表達的角度。有趣的構圖樣式與獨特的瞬間畫面可以共同作用產生豐富的意味，帶給人全新的視覺觀感。具有“決定性瞬間”意義的畫面很難抓，需要
攝影師
對光影、構圖、運動物體和靜態物體之間的關係有極敏銳的觀察和判斷。
↑ 澳大利亞墨爾本，透過正在行駛中的電車車窗抓拍，動與靜、虛與實完美地結合。鮮豔的色彩、充滿趣味的
前景
，襯托著互相依偎的親密愛人，情緒、色彩、光影、構圖，一切都剛剛好。
↑ 構圖上相對規整，天地、左右都留有適當的空間，交代了雲南曠野的拍攝環境。
人物
的動勢與樹的姿態是亮點，給了這幅作品不同的視覺感受，一種呼應，安靜中凝固了的奔放情緒，黑白恰到好處。
大多數易被感知的美都是簡單的
足夠純粹就足夠有力。所有的風景、建築、光線，一切都只是拍攝人物時候的陪襯，主角只有一個——那就是我眼中的你們。我喜歡的美是強烈的、純粹的。極簡畫面如果從美學角度來說，也可以講出一大堆原由，比如下面這張例圖，畫面中的分割線是下沉的位置，會帶來兩人上升的動勢感，比如單純的天空背景襯托出兩人的剪影輪廓。但其實美沒有那麼多需要申訴的理由，美就是單純的一種動人心絃的模樣，無需多言。
↑ 意大利佛羅倫薩，我是個不喜歡拍地標性建築的攝影師，所以更想要把重點放在人本身上。這張照片的構圖、光影都非常單純，單純到只有一對相愛的情侶，風恰到好處渲染了這種愛與自由的感覺。
影子的神秘力量
很多時候，我們都在想盡辦法規避掉陰影帶來的干擾，但有時巧妙利用影子卻能使畫面產生意想不到的趣味與美感。就像那句話說的，“陰影也是可以很美的，因為那是光的賜予。”不管是剪影、倒影、投影，還是幻影，只要你敢於想象和實踐，就能得到獨具韻味的光影構圖作品。
↑ 這是一張充滿童趣的照片，我個人這樣覺得。一對小情侶，走在新疆魔幻的森林裡，對面的山坡投下的影子，剛好做了畫面的分割，人物走在明暗交界線上，有趣而且非常突出。
↑ 利用背景的強光與鏡面效應結合，將人物的影“刻”在植物與紅牆間，使畫面層次豐富而充滿神秘感。我希望照片能帶給人思考的空間，而不是隻直白表述。
背影也是一道風景
背景也是我很愛去拍的角度，略去了表情，一切重點都集中在人物的姿態和整體的氛圍上，更像是攝影師的主觀視角，帶有一定的窺探性和神秘感，同時也留給觀者更大的遐想空間。背影本身就是一道絕美的風景。
↑ 拍攝於美國夏威夷。樹影的輪廓是我愛觀察的細節，利用這幅天然的“畫框”安放人物，又有適當的動態層次和情感，非常耐看。大量的留白，讓這幅作品看起來略有禪意。
↑ 新疆的自然風光總是能帶給人一種極致、安靜的美。在這種靜謐的氛圍裡，可以體會很多，也可以什麼都不想，不如和新人一起面對面美景，放飛想象。
色彩本身就是情緒
一切物質入眼，先有色，再有形。色彩是畫面中最重要的組成部分。顏色是有重量的，它可以壓得人透不過氣，也可以給人輕鬆愉悅的感覺；顏色更是有情緒的，它通過濃淡、明暗和冷暖袒露著故事裡人的心境。
↑ 這裡是在北京，拍攝當天的運氣好到爆表。山影、樹影、藍天、雲朵以及一派金色的秋景，光影和色彩迷幻而斑斕，彷彿就是仙境。我把人物放到儘可能小，小到可以在讓他們在這幅美景裡隨意奔跑。
↑ 敦煌的胡楊林裡，充滿了油畫的味道。逆光拍攝，濃烈的金色會變得更通透，色彩不過於平鋪直敘，濃淡不一的金黃增加了畫面色彩的層次感。
↑ 這是在巴厘島拍攝的。日落時刻的光線永遠是魔幻而動人的，夕陽下的一切彷彿鍍上了一層金邊。通過移軸鏡頭，又強化了這種童話般的夢幻感。
移軸能帶來什麼？
移軸鏡頭獨特的成像風格，打破了人們的視覺規範，令畫面產生極具夢幻感的虛實變化，呈現出如童話般的奇妙氛圍，給人帶來不一樣的節奏感和視覺審美體驗。創作的原則是突出要表達的核心元素，讓繁複的、細碎的變得夢幻、柔美。但講真的，很多時候選擇它幾乎是一種本能，可能是我不喜歡看這個世界過於清晰吧，總覺得那樣不夠美。我喜歡王家衛電影裡的光影晃動，有種琉璃碎的悽美和溫婉，我希望我的照片裡也有。
↑ 這是在布拉格，我為數不多以地標性建築為背景的作品，移軸鏡頭讓畫面產生了那種只屬於回憶和夢境裡的顏色和虛實關係。
形式美前景和故事型前景
選擇透過一些有趣的前景去觀看，往往比直接“看”更多了一些味道，不僅渲染了畫面的氣氛，還增加了信息量，強化了空間感和透視感，同時會起到引導視線的作用。形式美的前景，應儘量選擇點、面、線、框架等整體“重量”感低的元素，而故事型前景應著重在畫面意義的關聯上。同時，前景和虛化效果是不可分開的，適當運用小景深，不僅可以加強畫面的虛實對比，更有利於突出重點，強化核心要素，同時也使畫面更具藝術美感。
↑ 利用被光照亮的枝條作為前景，增加了畫面的唯美夢幻感。我們常常被某種獨特的形式、線條、以及點線面之間的節奏關係所打動，利用其作為前景會形成一種非常獨特有趣的美。
↑ 我常常運用前景來鋪設照片的基調和含義。有些前景雖然虛化不清，不是畫面的主體，卻能帶來強烈的故事性，使觀者對畫面產生強烈的好奇和想象，我稱之為故事型前景。
“明媚之極”的高調和低調
“明媚”這個詞我特別喜歡，在我眼裡，青春就是明媚的，無論是在極暗的還是極亮的背景下，通過對光線的選擇和處理，都可以產生一種明媚味道和氛圍。關鍵在於亮點：人物情緒和光影對比。在明媚中拍明媚，還是比較普遍的，但在幽暗的環境中，找到一束明媚而又柔和的光束，對攝影師觀察光影的能力的確是一種考驗。
↑ 這是敦煌的郊外，低角度移軸鏡頭拍攝，以草叢和正午的太陽為背景，強烈的逆光突顯了明媚的陽光味道。
↑ 這是在巴厘島的叢林中，一束明媚的光透過樹的縫隙照射下來，讓人臉的位置剛好處在光裡，強烈的光影對比突顯了笑容的明媚。
肢體的信號
不是隻有面部才能傳遞出情緒信息，每一個微小的動作、身體的姿態，都能體現出人物的性格，以及當下的心理狀態和情緒起伏。身體也是有表情、有情緒、有性格的。喜怒哀樂也許可以演，但肢體細微之處卻掩藏不住真性情的流露。擅於發現身體的美，並通過鏡頭展示出來，會賦予照片更加深刻和傳神的靈魂。
↑ 夕陽的光影中，不經意的瞬間，肢體流露出的那種女人的美，能帶給人更大的想象空間。
↑ 這是在青海湖邊拍攝的。人肢體的每一個細節都會傳達出不同的信息，這是一種屬於身體的表情。
光影斑駁的美與節奏感
我特別喜歡自然的光影味道，光線能讓整個場景變得靈動、有生命。相對於柔和的光線，我更偏愛有強烈光影反差的環境，它往往會帶來某種更強烈的情緒和感染力。這種環境下拍攝，可以利用周圍的淺色物體做補光光源，如果新人穿著淺色衣服或白色婚紗，她略微低頭就能起到最自然的補光效果。我不建議打燈，因為這會改變原有光線的氛圍。同時，光線也參與構圖。大部分時候，構圖就是光影，光影就是構圖，這兩者很難分開來講。
↑ 這是巴厘島，我喜歡在光影斑駁的環境中去表現人、講故事。不僅在於光影的曼妙幻化以及無以替代的電影感，更在於它能更好地襯托出唯美、浪漫的愛情，它們具有同質性。
↑ 強烈的光線將樹的枝條投影在背景的白牆上，同時也映在人的身上。斑駁的光影不僅營造了氣氛，同時參與了構圖，增強了畫面的結構感。
焦點的虛幻與速度的虛幻
我不喜歡把這世界看得太清，其實本也看不清。不管是通過焦點脫離焦平面帶來的虛化，還是通過慢門引發速度上的拖影，都是一種將現實中“錯落”的層次關係帶入畫面的最好方式。我一直堅持認為虛化就是現實的一部分。人眼本身的生理功能就提供了非常強大的虛化能力，這個世界並非處處清晰，照片記錄的回憶瞬間，虛化必不可少。
↑ 將焦點凝聚在青海湖水面的飛鳥，讓相擁的新人作為虛幻的前景，令畫面多了幾分詩意。不禁想起海子的那句詩“青海湖上，我的孤獨如天堂的馬匹”。
↑ 女孩在新疆的叢林中翩翩起舞，斑駁、明媚的光影在移軸鏡頭下顯得格外夢幻，虛化讓人逃離了現實。
超大場景的意境表達
超大場景，是交代人物與環境關係很好的方式。它直白，但不缺乏美感，並且常常能產生一種奇特的故事性，一種因人、因景而異的禪意夾雜其中，耐人尋味。拍攝時需注意，人與環境一定要有反差，這樣人才能突顯出來，此外環境表達的是氛圍，而不是元素，所以空間場景應儘量簡潔。
↑ 這是在敦煌，畫面很像是電影裡的場景，構圖上天地對分，人物雖然佔畫面比例很小，但整體簡潔而充滿戲劇性。
↑ 杭州有很多溼地公園，有著醉人心脾的綠，身著白色婚紗的新人坐在拱橋上格外鮮明，同時在水面形成倒影，起到強調意味的同時增加了畫面的趣味性。
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