一，倒裝對
秋興八首之八
唐：杜甫
昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。
香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。
彩筆昔曾幹氣象，白頭吟望苦低垂。
“香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。”這種對法也就是所謂的倒裝句法。
二，互成對
漢江臨眺
唐：王維
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。
“江流天地外，山色有無中。”這種對法也叫句中自對，如“天地”、“有無”。
三，連珠對
野望
唐：王績
東皋薄暮望，徙倚欲何依。
樹樹皆秋色，山山唯落暉。
牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。
相顧無相識，長歌懷采薇。
“樹樹皆秋色，山山唯落暉。”這種對法也叫疊字對法。
四，巧變對
題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人
唐：杜牧
六朝文物草連空，天淡雲閒今古同。
鳥去鳥來山色裡，人歌人哭水聲中。
深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。
惆悵無日見范蠡，參差煙樹五湖東。
“鳥去鳥來山色裡，人歌人哭水聲中。”這兩句中“鳥去鳥來”對“人歌人哭”，這種對法也叫重出句法之對。
五，交股對
杜丞相悰筵中贈美人
唐：李群玉
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。
風格只應天上有，歌聲豈合世間聞。
胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺。
不是相如憐賦客，爭教容易見文君。
“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。”這種對法“湘江”對“巫山”，“六幅”對“一斷”，交互相對，稱為交股對。
六，流水對
野望
唐：杜甫
西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。
海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。
惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝。
跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。
“惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝。”這種對法，兩句只說一種意思，且互為因果。
七，問答對
貧女
唐：秦韜玉
蓬門未識綺羅香，擬託良媒益自傷。
誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。
敢將十指誇針巧，不把雙眉鬥畫長。
苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。
“誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。”這種對法，為一問一答。
八，借韻對
裴司士見訪
唐：孟浩然
府僚能枉駕，家醞復新開。
落日池上酌，清風鬆下來。
廚人具雞黍，稚子摘楊梅。
誰道山公醉，猶能騎馬回。
“廚人具雞黍，稚子摘楊梅。”這種對法，是借同音字以為對仗。如借“楊”為“羊”，以對上句的“雞”字。
九，逆挽對
馬嵬·其二
唐：李商隱
海外徒聞更九州，他生未卜此生休。
空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌。
此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。
如何四紀為天子，不及盧家有莫愁。
“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。”這兩句語意有先有後，把後發生的先說，先發生的後說，兩句前後語意順序顛倒。類似於記敘文中的“倒敘”手法。
十，渾括對
詠懷古蹟五首·其五
唐：杜甫
諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。
三分割據紆籌策，萬古雲霄一羽毛。
伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。
運移漢祚終難復，志決身殲軍務勞。
“伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。”這兩句中“伯仲之間”與“指揮若定”，在字面上雖不甚工整，然整聯看來，意思卻銖兩悉稱。如此只對意不對字面者，稱之為“渾括對”。
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