风 景 写 生
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《晨雾》60.8x50.7cm 2017年 布面油画
《春》60.1x50.1cm 2016年 布面油画
油画美的特点在哪里
油画的美需要有色调，
油画的特点是三笔一种感觉，
因为油画有面积、体积空间，
三个面才能完整，所以很麻烦。
油画研究本色，研究光的颜色，
黑白的美感是一种层次，一种内在丰富的美 ，
厚重的美，油画的色彩必须体现出和谐美的结果，
和谐这个原则很抽象，色调是和谐的。
油画是一种多次完成的画种。
复杂的颜色一遍是完不成的，
别看印象派那么轻松，要画的变数多极了。
复杂的颜色与体积空间形成一种统一的美感，
这就是油画的标准。
《我爱桃花》50x60cm 2012年 布面油画
《新戴尔夫特风景》96.5x115.7cm 2010年 布面油画
有人把印象派说成自然主义，
因为自然主义就是描写对象的再现，
完全模仿对象，现实主义为什么不是自然主义？
是因为现实主义要画典型，真实里面的典型性。
油画极其科学，在严密的秩序里做到极致，
你看这个绿色的几个调子，
有阴影里逆光的、树、草地、山、
天空（逆光）、背光，前边、后边，
不能随意处理，这种秩序，这种规律，都要严格做到，
油画的美就出来了，艺术性就很高。
——靳尚谊
《戴尔夫特老街》 53.5x43.5cm 2010年 布面油画
《西湖芦苇》 45.5×55cm 2010年 布面油画
怎样理解油画这个画种
油画这个品种为什么吸引人，
美在何处？因为它的基础是真实。
在素描中称为体积空间。
体积需要三维空间，
三个面才形成一个整体，所有物体之间要连起来。
画画时常说空气把人物连起来，
意思就是所有的边线跟背景都能做到浑然一体。
要画出立体感，无论远近
都能立体的处在一个空间之中，
才能有造型上的美感，
这种美感发展到抽象美
就是层次的丰富和厚重，也叫力度。
《西湖烟雨》 52×60cm 2008年 布面油画
《待建中的安亭》 50×60cm 2003年 布面油画
感悟到这种抽象美才能画好油画。
如何能感悟呢？画素描而且是那种全因素的素描，
里边有立体空间，结构、明暗关系。
素描画的好的人才能领悟到这种油画的抽象美。
对于一张好的素描的 评价，
经常是用生动、整体这样的语言，
这实际上是符合形式规律的，就是具有抽象美的。
《傍晚中的湖》40x50cm 2002年 布面油画
《龙井山烟雨》50x60cm 2002年 布面油画
研究油画的色彩
就是要懂得光照下的色彩，
而不是概念中的物体本色。
色调、光源色、和谐的色彩、
表现体积浑厚的有力量的美，
西方油画的美感就是由此而来。
虽然有人认为西方追求真实的艺术品种都落后了，
但是中国的普通老百姓喜欢具有真实感的油画，
因此我称油画这个品种为通俗的画种。
——靳尚谊
《延安的树林》50x60cm 2002年 布面油画
《高原暮色》44.5x54.7cm 2001年 布面油画
《博克拉鱼尾峰》 60x55cm 2000年 布面油画
《万泉河》65.4x80cm 1999年 布面油画
《水乡》50x60cm 1999年 布面油画
《早春》50x60.3cm 1999年 布面油画
《五指山下》50x60cm 1998年 布面油画
《光照阿尔诺河》 45x55cm 1997年 布面油画
《古修道院遥望阿尔卑斯山》45x55cm 1997年 布面油画
《湖中的船》 19x22.8cm 1992年 纸板油画
《红色的山岗》15.9x22.5cm 1991年 纸板油画
《陕北窑洞》 25x33.4cm 1991年 纸板油画
《村口》50x65cm 1991年 布面油画
《黄土山下的窑洞》 16.1x22.9cm 1990年 纸板油画
《阴雾的天》 16.1x23cm 1990年 纸板油画
《夕照》 16.2x23.2cm 1990年 纸板油画
《窑洞夕阳》 16.2x23.2cm 1990年 纸板油画
《太行山小院》 24.5x33.2cm 1990年 纸板油画
《陕北高原》 24.7x33.4cm 1990年 纸板油画
《神木的草场》 24.7x33.5cm 1990年 纸板油画
《黄土高原》 24.7x33.5cm 1990年 纸板油画
《陕北黄昏》24.7x33.5cm 1990年 纸板油画
《林场边沿》 24.7x33.6cm 1990年 纸板油画
《陕北高原》27x39.3cm 1990年 纸板油画
《绿荫下的窑洞》 45x55cm 1990年 纸板油画
《草场》41x51cm 1990年 布面油画
《阴沉的海》 15.9x22.4cm 1988年 纸板油画
《傍晚》16.2x23cm 1988年 纸板油画
《海滨的船》24.7x33.5cm 1988年 纸板油画
《晚照》 25.7x36.5cm 1988年 纸板油画
《太行山农舍》 23.5x34.6cm 1983年 纸板油画
《小街》 16x28cm 1981年 纸板油画
《高原的山》 17.7x22.5cm 1981年 纸板油画
《帕米尔的牧场》 26.3x57.1cm 1981年 纸板油画
《帕米尔的雪山》 27.2x39.3cm 1981年 纸板油画
《塔会库尔干的山》 39x54cm 1981年 纸板油画
《冀中平原》 19.1x21.2 cm 1975年 纸板油画
《桃花》29x39cm 1967年 布面油画
《门外阳光》27.2x19.5cm 1964年 纸板油画
《冬日》19.4x27.3cm 1963年 纸板油画
《树影中的窑洞》16.5x17.2 cm 1960年 纸板油画
《羊圈》19.5x24.7 cm 1960年 纸板油画
《山脚下的草堆》24x32.7cm 1960年 纸板油画
《远望井冈山》 23x32.7cm 1959年 纸板油画
靳尚谊 行走的老人 99×90cm 1995 布面油画 宁波美术馆藏
靳尚谊 画家黄宾虹 85×75cm 1995 布面油画 上海美术馆藏
靳尚谊 晚年黄宾虹 115×99cm 1996 布面油画
中央美术学院美术馆藏（向中国传统转型的最好作品）
靳尚谊 八大山人 2006 132×100 cm 布面油画 中国美术馆藏
《画僧髡残》
靳尚谊
我国当代油画的代表人物之一，
是我国当代最具影响力的艺术家、理论家和教育家。
他将欧洲古典油画精髓与中国民族艺术传统相融合，
开创了中国油画新古典主义学派。
1934年12月生于河南焦作；
1953年毕业于中央美术学院绘画系并继续攻读研究生；
1955年入前苏联专家马克西莫夫油画训练班学习。；
1957年以优异的成绩完成油画专业研究生学习，
并留校在版画系教授素描课；
1962年调入油画系第一画室任教；
1983年，他担任中央美术学院副院长；
1987年任中央美术学院院长；
1996年起兼任中国文学艺术界联合会副主席；
1998年起兼任中国美术家协会主席，
第五任、第六任中国美术家协会主席。
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