明代書法史上，祝允明、文徵明、陳淳與王寵被稱為“吳門四家”。 他們雖同在一地，時或往還談論藝事，但是對照四家的書法，我們會發現他們的書風差別很大：祝允明與陳淳皆以草書見長，前者喜將筆畫簡化至點，騰跳感強烈，後者喜歡連綿不斷，大小輕重對比懸殊，有排山倒海之勢；文徵明與王寵則以小楷與行書見長，前者溫雅、謹嚴，後者簡淡。
如果我們再把王寵書法與祝允明、陳淳、文徵明這三家相比，王寵的書法似乎顯得有些“另類”，因為祝、陳、文三家的書法呈現的是豐贍，王寵呈現的是簡淡；祝、陳、文三家的書法是此世的，他們可謂人間俊傑，而王寵的書法，其靜穆之氣，簡淡之美，一如莊子筆下“肌膚若冰雪，綽約若處子，不食五穀”的出塵之仙。
王寵行書、草書則以韻寫拙，拙中見雅，追求細膩精緻、豐富多變的筆法而能流動暢達、妙筆生花，直可與宋元人爭上下。王寵的書法在當時及後世都得到了極高的評價。
王寵《夜燕石湖草堂等詩卷》卷，紙本，行草書，31.5×760 cm，天津博物館藏。
王寵《夜燕石湖草堂等詩卷》卷
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