今日推送之《與梅先生的兩次同臺合作》，出自《中國戲劇》1989年10月，作者袁世海，原名瑞麟，是著名京劇淨行演員，被觀眾美譽為“活曹操”。文章中回憶了他與梅蘭芳先生的兩次同臺合作。
我開始知道梅蘭芳，也就四五歲吧。還不懂聽戲呢。那時，家裡有一把茶壺，上邊印著梅先生演的《天女散花》。看著上面印的小人好玩，我想動，但一碰，家裡老人就說：“別動！可別碎了。那是鼎鼎大名的梅蘭芳！”梅蘭芳何許人也，我不知道，但梅蘭芳三個字是深深地印在我腦子裡了。
到七八歲時，我就經常聽“蹭戲”。有一次，看了梅先生和楊小樓的《霸王別姬》。哎呀，那真是，楊小樓人高馬大，坐在椅子上念詞，椅子咯吱咯吱直響；梅先生扮相好，演得也好。當然，由於年歲小，還不懂好在哪兒，更沒想到若干年後，我竟然同梅先生一起演出《霸王別姬》。
梅蘭芳、袁世海之《霸王別姬》
那是在抗日戰爭勝利後，梅先生高興地剃鬚登臺。在上海中國大戲院演了一陣子營業戲，馬上又演義務戲。有一次，一位管事的找我，說梅先生邀我共演《霸王別姬》。我一聽，差點兒跳了起來。嘿！我居然能和梅蘭芳霸王別姬》。那時，梅先生正在鼎盛時期，而我呢？用現在的話講，您算哪位呀？那時，我才二十七八歲。因此很激動，也很緊張，心跳得厲害。
到了後臺，我恭敬地對梅先生說：“梅先生，您給我說說。”梅先生看出了我的緊張，就隨和地說： “不用說，你放開了唱。我看過你演出了，就按你那樣演。”我又說：“那您跟我說說‘力拔山兮’怎麼演。”因為這段詞有楊小樓和金少山兩種唱法。楊小樓的上板唱，金少山的不上板唱。梅先生又笑著說：“‘力拔山兮’也不用說，我隨著你，你怎麼走，我跟著你走。你有幾個身段挺好，我看了。”幾句話，使我的心放下了一大半。
再有一次的合作演出也使我非常難忘。那是我與許多前輩共演《龍鳳呈祥》。記得陣容是梅先生的孫尚香、馬連良的喬玄、周信芳的魯肅、蓋叫天的趙雲、林樹森的劉備、李多奎的太后、姜妙香的周瑜、馬富祿的喬福，我的前孫權、後張飛。
《龍鳳呈祥》梅蘭芳飾孫尚香 袁世海飾張飛
這出戏後邊的《蘆花蕩》，老唱法是張飛紮靠，比較簡單。但用舞蹈繁多的崑曲《蘆花蕩》的演法演，又顯得拖沓。張飛是在周瑜追上劉備就要開殺時上場的，這個當口，戲班的講法叫“風口浪尖”，觀眾正盼有人來解圍呢！好，張飛來了！戚哩咔嚓，乾脆麻利快，解決問題。好，有俏頭。因此在科班時，根據劇情，我就把老的演法刪繁就簡了。張飛的扮相也改為草笠、芒鞋、漁夫裝。您想，戲唱到這兒，後臺一大堆好的演員，都是前輩，你這兒沒完沒了、死乞白賴地賣派，不僅後臺厭煩，前臺也厭煩。所以這次演出，我就按改的演了，沒想到得到了兩位前輩誇獎。
演完了戲去吃飯，周信芳先生拍著我的肩頭說：“老弟，你真會演戲！”梅先生也接著說：“對了。短、小、精、巧。”說這些，並不是想自我誇耀，而是我從前輩的肯定和誇獎中悟出一個道理，就是我們的戲曲藝術必須要繼承、發揚，否則藝術就要停滯。梅先生有雄厚的基本功，他從不故步自封，墨守成規。正由於他不斷改革創新，精心鑽研，才能創造出一個獨具風格的梅派藝術。
（《中國戲劇》1989年10月）
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