我今天談談《連環套》裡的竇爾墩，為什麼要談竇爾墩呢？從我二十歲在中華戲校畢業到解放初期，十五，六年當中，《連環套》是我經常演出的劇目，當時我這個年輕的“黃天霸”幾乎同所有老、中、青的竇爾墩的扮演者同臺演出過。例如老先生裡有侯喜瑞、金少山、董俊峰、蔣少奎、劉連榮、馬連昆、陳富瑞、李春恆等。年歲差不多的有孫盛文、葉盛茂、裘盛戎、袁世海、王泉奎、婁振奎、高德松、趙德鈺、費玉策、金少臣、王正屏、王玉田、汪志奎、李克昌、周益瑞等。
花臉三傑 ： 金少山 郝壽臣 侯喜瑞
要把黃天霸、竇爾墩演好，演員要特別講究臺上情感的交流以及在表演上的默契配合。以《連環套》的表演來說，黃天霸和竇爾墩在戲裡佔的分量是均等的。任何的表現力不足，都會直接影響對方的情緒反應，從而削弱舞臺效果。黃、竇二人沒見面之前就埋下了相互抗衡的種子。
他們一見面，雙方還互不瞭解，是彼此猜測地進行交談。開始，竇爾墩經不住黃天霸言詞的引誘，為了炫耀本領，逐漸說出了偷盜皇家御馬的目的。最後竇爾墩又以話緊逼，迫使黃大霸也不得不說出自己的身份……這一系列緊張激烈的情節變化，如果單憑一方表演得精彩傳神，而另一方卻只是在臺上把熟悉了的程式，按照安排就的次序背誦出來，根本不與另一方呼應相連，默契相合，是會影響劇場效果的。
郝壽臣《連環套.坐寨盜馬》
因此，我想就和我同臺演出《連環套》的演員中，以幾位給我印象最深、也是人所公認的竇爾墩的扮演者為例子，用他們在同一段情節裡各自不同的表演動作，和在舞臺上給予我這個作為劇中對立面人物黃天霸的直接感受，向大家簡單地介紹下，來說明角色之間的情感傳遞的重要性。
童芷苓（反串）侯喜瑞《連環套·拜山》劇照
先說侯喜瑞老先生，他是和我同臺次數最多的一位老先生。侯老的動作邊式，富於藝術造型美，嗓音雖然沙啞，但善於運用。聽起來別具一種低迴激奮的抒情特點，大有“不是這個嗓了還不夠味兒”的勁頭兒。
他表演“挽手而行”時的動作是先站得靠裡，然後再大把抓住天霸左腕，同時往臺口走兩個很漂亮的小步子，身子隨同著一起前後幅度較大地晃了兩晃，眯縫著眼不看天霸，其意卻在對方手腕子上。
我與侯老合演時，我被抓住腕子後，身了借勁使勁，隨著也微微前後一動，臉上帶出輕蔑的微笑，顯露出毫不在意的樣子，潛臺詞不變。只見侯老用眼略一瞟我，立時張開嘴，瞪起眼睛往後微撤了一步，表明竇爾墩感到這個青年鏢客居然經得起自己的抓，不是等閒之輩，必須認真對待。
侯喜瑞《盜御馬》劇照
這―點神情動態並不複雜，卻足以使人清楚地看出，竇爾墩盜馬雖為私仇，可他的心地還有純潔的一面，動作上帶出點天真稚氣，是個直腸漢子，於剽悍之中，流露出激昂慷慨的英雄豪氣。
這一場演出後，侯老在後臺特地跟我說：“今兒咱爺兒倆那一點兒，戲出來了！”
金少山《連環套》劇照
再說說和我同臺的另一個“竇爾墩”金少山先生。他的條件全面、身材魁偉，尤其嗓音之洪亮迄今無二。《二進宮》裡的“保國家”行腔和《盜御馬》裡的“黃三太”行腔，真如天馬行空，聲震屋瓦。他的唱唸動作，開始感覺似乎都是信手拈來，毫不費力實則在平淡簡練中極富變化。他扮的竇爾墩，臉譜裡的主色“藍”比別人淺，更顯得人高馬大，明快醒目。而且“拜山“一場，別人都是打扎巾戴大額子，唯獨他這場改戴扎巾盔。
由於我與他合演以前看過他演這出戏，對他的與人不同之處心裡完全清楚，所以，合演時心裡有底，易於適應。雖然他也是右手從上往下，蓋住式地抓腕子，可不是猛然用手一抓，而是輕輕―握。他臉朝前，微合著兩眼握住我的手腕子後，全身只稍稍定了定——說明他只是不動聲色地在暗中瞭解天霸的強弱，然後他很輕鬆地轉臉一看天霸，正好天霸從腕子上也感到對方向自己暗中施加壓力，天霸立刻運用同樣的內功給以抵制，臉上也帶出亳不介意的樣子扭臉和竇爾墩視線碰到一起，竇爾墩微微一笑，天霸也隨之淡淡一笑，然後轉身先後走下。
這樣，我們之間的配合很默契；金先生的這種表演方法使人理解到，竇爾墩是個有超群武藝，而平時又不輕易和人決鬥的英雄，他能在含蓄大方的表演中勾畫出這個雄視綠林、號稱“鐵羅漢”的山大王的粗獷氣質。他的表演是一種樸實無華、略加點綴的風格。
（摘自王金璐《說說和我同臺演出過的竇爾墩》）
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