古代沒有照相機，皇帝坐擁千里江山，也無法像今天一樣“咔嚓”一聲，輕鬆擁有美好瞬間。
為了記錄一些重要的場景，除了寫，就是畫，宮廷畫師這一職業應運而生。中國古代美術史上，有很多著名的宮廷畫師和他們的大作。
今天分享3個有趣的小故事，看看宮廷畫師是怎麼充當皇帝老兒的照相機！
南北朝時期，梁武帝朝中有一個官職叫“直秘閣知畫事”，由張僧繇擔任，他是中國歷史上最早的宮廷畫家之一了。
張僧繇善畫人物、肖像等。傳說梁武帝派他的幾個王子在外統兵，又思子心切。就命令張僧繇乘坐驛車去給諸王子畫像，帶回來再給武帝看，一解思念之苦。梁武帝看到張僧繇畫的王子畫像，“對之如面”，見畫如見人！張畫師人肉實踐了一把“拍照+微信”功能。
張僧繇《二十八星宿圖》局部
成語“畫龍點睛”的故事也出自與他有關的傳說，“畫龍點睛”，龍破壁飛去，形容他畫的逼真神妙。套用一句某相機品牌的廣告語，“留住瞬間精彩，感動常在！”
古時候沒有照相機，朝廷的重大事情常常用繪畫來記錄。宮廷畫家的主要職責之一就是負責記錄帝王大臣的形象及重大事件，有點像今天官方新聞的功能。閻立本是隋唐時期馳名的宮廷畫家。
這幅名作《歷代帝王圖》，可以說是官方新聞圖片的代表作了！它描繪了漢代至隋朝的十三位帝王的肖像，並註明這些帝王對佛、道等宗教的態度與立場。
閻立本《歷代帝王圖》局部
我們來看兩個細節。首先的一個就是畫面中的大人物一定會畫得比旁邊的普通人大許多。即在構圖上採用了“主大從小”的方法，也是後來中國人物畫的傳統樣式之一，以便突出主要人物的高大形象。
第二個特點是，閻立本筆下所有人物的面貌、神態都比較“個性化”，更生動寫實了。在顧愷之、張僧繇的時代，人物畫的面孔都還比較呆dai板、僵硬。但到了閻立本的筆下，大家可以看到，畫面中每個人的姿態和神情都不一樣。
南唐畫院裡畫家顧閎中，創作了一幅劃時代的作品《韓熙載夜宴圖》。馮小剛導演拍電影《夜宴》，據說也是以這幅畫為背景圖像，重新創作和編劇。
傳說後主李煜的命令顧閎中，混入大臣韓熙載府中“監視”他的家庭聚會，把當晚的情形全部畫出來給他看，這位大畫師算過了一把“間諜”的癮。為什麼顧閎中要做這個類似間諜的工作呢？
因為韓熙載的家庭是從北方遷到南方的一個大家族，在古代一個大家族會擁有自己的軍事力量和獨立的經濟能力，所以李煜不太放心，從北方來的這個韓熙載到底是個什麼心思？有何政治企圖？於是就派顧閎中去臥底觀察。韓熙載大概也知道皇上不完全信任他，於是在家中放浪形骸，整個夜宴就是各種吃喝玩樂、縱情聲色……顧閎中僅憑記憶，繪成這幅宏大的敘事畫、寫實畫，連器物用具皆一一可考，實在了不起。
畫中韓熙載也表現出一副胸無大志的樣子，好像在通過自我放縱，表白“我根本就沒有任何政治企圖”。這是後來歷史劇裡經常出現的韜光養晦的橋段。我們看一個細節，韓熙載正在跟家裡的一堆女人聊天，這個藝姬剛剛表演完琵琶的樣子，而旁邊床上的被子都沒有疊……古人很講究禮儀，不能允許床上被褥凌亂不整的樣子被外人看見。通過這個細節就能看出來，韓熙載是故意要表現那種在家胡天胡地的樣子。
閱讀更多 曾孜榮ART 的文章
