錄製前的交流
錄製現場
我們一起來聽聽他們倆來自《戲碼頭》錄製現場的聲音，以及湖北之聲記者夏葉的現場採訪報道：
不像是接受採訪，倒像是倆人坐著說相聲呢！
提到他倆的代表作，戲迷朋友們也是津津樂道，不論是《四郎探母》、《紅鬃烈馬》等傳統老戲，還是《梅蘭芳》、《袁崇煥》等新編歷史京劇，他們的搭檔組合都可以說是珠聯璧合、默契非凡。
《紅鬃烈馬》劇照
作為京劇界的領軍人物、國家京劇院的副院長，於魁智站在《戲碼頭》的舞臺上，表達了對湖北省委、省政府、省委宣傳部的感謝，對即將開播的《戲碼頭》的信心。他說：
“
我今天來到這裡真的是非常的感動，參加了很多電視臺的戲曲節目，但是在這個舞臺上我的感覺是不一樣的。
首先作為一名戲曲工作者，我要感謝湖北省委省政府、省委宣傳部對於傳承戲曲文化、推動戲曲藝術發展所給予我們的大力支持。也感謝湖北衛視開設了《戲碼頭》欄目，它不僅僅是為戲曲文化的傳承發展搭建了一個平臺，而且這個欄目是有溫度的、有深度的、有品位的。我相信欄目的播出不僅僅會受到業內人士和戲曲愛好者的喜歡，一定會培養很多中青年的觀眾，因為它裡面有很多的文化內涵，特別是這些專家的點評，讓專業人員都受益匪淺。
”
站在舞臺上，於魁智說對戲碼頭最初的印象還是上學時老師的講解，那時老師就說，要想成角兒，就得到京津滬漢錘鍊，只有在武漢這些地方站住腳，讓觀眾接受、專家認可，你才能夠在全國走紅，才能真正成為京劇的角兒。
講述起自己第一次來武漢的情景，他還記憶猶新：
“
我記得特別清楚就是上世紀80年代初從中國戲曲學院畢業，第一次隨京劇表演藝術家李世濟老師帶著的百人大團來到武漢。記得那是在江夏劇院，是個冬天，房間裡沒有暖氣非常陰冷。記得世濟老師在接受記者採訪時都披著一張毯子，而且膝蓋前邊還放了一盆炭火。
與陰冷的天氣形成強烈對比的是武漢人對京劇的痴愛，每一場都火爆，不僅要加唱，而且最令我感動的是，散場之後觀眾們不走，還在劇場門口自拉自唱，今晚演《鎖麟囊》，他們就唱《鎖麟囊》，演《紅鬃烈馬》就唱《紅鬃烈馬》，可見京劇藝術在武漢群眾的文化基礎和底蘊相當的深厚。所以從那個時候開始不間斷來武漢演出。
”
同樣，李勝素與武漢也有解不開的淵源。藝校沒畢業，她就到武漢黃鶴樓取景拍電視劇，飾演一名俠盜！因為有京劇基本功，人長得又十分漂亮，李勝素當年拍了好幾部家喻戶曉的影視劇。
在湖北衛視《戲碼頭》的舞臺上，於魁智和李勝素演繹了《武家坡》片段。這是他們飾演的京劇經典傳統劇目《紅鬃烈馬》中的一出摺子戲，主要講述薛平貴與王寶釧的愛情故事，18年的等待，18年後重逢，可謂是“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”。
於魁智和李勝素演繹《武家坡》片段
人生如戲、戲如人生，人生能有多少18年、20年呢？我們將一段中央電視臺對他們默契合作的採訪整理成文字，以滿足戲迷們的需求，兩人在接收採訪時一唱一和很是默契：
“
【於魁智】我們兩個人好像京劇就是我們的全部，有時候一句唱腔可以在腦子裡轉一天，因為京劇的的確確是沒有捷徑可走的，你必須千錘百煉。一方面是舞臺上的錘鍊，一方面需要私下裡下私工，因為你作為一個領銜主演站在舞臺正中間的演員，你要駕馭整個全程難度很大的。
【李勝素】我們的配合太默契了，太默契了！一個眼神就知道他要說什麼（笑聲）。我們是1998年研究生班時在一起。
【於魁智】臺上臺下我們都沒有分開過，就像她說的彼此之間的這種默契呢很多都是建立在生活中的積累。
【李勝素】有很多的大學生他們不是不喜歡戲，而是沒有時間和機會走進劇場，當他看完以後就會覺得京劇這麼好看 好玩兒，第一次看了京劇就會愛上京劇。
【於魁智】包括我們身邊的這些粉絲最後成為了朋友，都是通過戲結下的情緣，而且都是年輕人。
【李勝素】而且我們有時候在外地演出，他們都追著看，打著飛的追。
【於魁智】打著飛的到國外到日本到臺灣地區等，你住在哪個酒店他們就在那個酒店訂房，買票來支持來捧場，給你助威。
【李勝素】化了妝你就不是自己了，你就要進入這個人物，今天晚上比如我演穆桂英掛帥，我就是楊門女將我就是穆桂英。戲是怎樣的情景悲歡離合你就要表現出來，我一定是用眼神吸引住觀眾（引領著觀眾）。
【於魁智】她最大的優點就是做人非常真實、真誠，另外她很低調。她的缺點就是不像我這麼較真兒，（李勝素笑聲）恰恰有些時候我是希望她再較點真兒、再認真一點兒就好了。
【李勝素】他的優點就是他是要求完美的人，這個優點也是缺點，把自己搞得太累了， 哈哈！
”
劇照
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