在這篇影評的開頭，我想先拋出一個問題，戲劇的魅力在於何處？
依我拙見，戲劇的魅力來自於現實的隨機性，這種具有一定範圍的隨機性，在創作者有意的控制和運用下，就可以構成現實中不常見的情景，導演們正是通過這些特定的情景去展示深層次的主題或是製造能讓觀眾眼前一亮的戲劇效果。
現實的隨機性具有一定範圍，超出其外的叫做天馬行空，而在這範圍內出現較多的則構成了我們大多人平淡無奇的生活，而對於那些處於範圍邊緣的特殊情景，我們稱之為巧合，巧合往往超出了人們的嘗試和思考範圍，但卻完全符合現實世界的運行邏輯，具有合理性。
巧合在戲劇中具有很強的直觀感染力，對於一部戲劇而言，或許並非所有人都能夠理解其中隱含的主題或是對戲劇人物的經歷產生共情，但所有人都能理解創作者有意塑造的戲劇巧合並對此會心一笑。
而兩杆大煙槍，顯然是運用巧合的典範。
縱觀全片，每一個戲劇矛盾都來自巧合，小賊恰巧賣掉了槍，威利恰巧是毒販的手下，毒販又恰巧在強盜之前到達艾迪的家，這些精心構思的巧合超出了觀眾們的想象，帶來了極為優秀的戲劇效果。
而作為觀影者的我們，因為得以縱觀全片，所以能以一個全知的“上帝”視角俯視劇中眾人的行為，而角色們卻受限於自己認知的侷限，做出各種荒誕而啼笑皆非的決策。
這種在觀影過程中的俯視感，進一步強化了電影的戲劇性和喜劇效果。
電影的鏡頭畫面同樣是喜劇化的，以灰黃色作為主基調、帶有復古感的畫面，規則有序的背景，平穩有序的鏡頭，這些要素都從側面襯托出故事本身的喜劇感。
而另外一些小細節，在追逐戲和打戲中子彈時間的運用，詼諧的臺詞和背景音樂，黑底白字的過場，更是從側面襯托出導演本身對喜劇的把控力和強大的幽默感。
像是這類的電影，我們很難概括出一個確實的主題，或許導演本來就沒有給電影設定一個具體化的主題，這裡只說一點個人的理解：作為片名的兩杆大煙槍，在一定程度上串聯起了全片的劇情，作為珍貴的古董被反覆轉手，卻因主角不知其價值而被丟入河中，在縱觀全片，像這樣的荒誕感比比皆是，或許，這種反常卻又合理的荒誕，正是導演向展示給我們的現實的另一面。
說起兩杆大煙槍，就很難不提起另外一部電影《瘋狂的石頭》，這兩部電影實在是有太多的相同之處，一樣的巧合設計，一樣是一群人圍繞一個珍貴的寶物，一樣的荒誕可笑，甚至連那標誌性的子彈時間鏡頭都致敬了前者的，但在劇情的內容，視聽語言的運用，結局的處理這些方面上，兩部電影都是截然不同的。
也因此，在兩者之間並無高下之分，更多的像是對於前輩的致敬和傳承。
兩杆大煙槍是不多見的將喜劇效果構建在劇本本身，而非臺詞畫面或是演員表演上的喜劇電影，簡單易懂的劇情和有趣的構思讓這部電影幾乎可以讓所有人捧腹大笑。
而其中的黑色幽默要素和迷人的風格化處理，也吸引了不少電影愛好者。
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