提起賈樟柯，絕大多數人都會想到是一位著名導演，如果接著問他有什麼代表作的話，估計大多數人就說不上來了。大家都知道他是位好導演，拍過好電影，但是卻都基本沒看過這位好導演拍的好電影。作為第六代導演的領軍人物，《三峽好人》等作品是賈樟柯的代表作。
我們習慣把中國電影導演強行劃分成第幾代，其中第五代導演名聲最大、影響力最廣，比如張藝謀、陳凱歌、馮小剛、姜文等。因為第五代導演是在開放之後第一批被世界認識的導演，因為很多年的人才斷層，讓他們一成名就佔有了空前豐富的資源，但也正是因為名氣太大、佔的資源太多，導致導演行業顯得後繼無人，多少年之內都沒有再出現過能夠比肩的人物。
賈樟柯成名更多是靠文藝片，在國外獲得了獎項、贏得了聲譽，但是作品在國內的傳播度和影響力均很有侷限。不過藝術水準獲得了業內外人士的一致認可。在電影行業逐利嚴重的今天，文藝片導演的轉型是很有難度的。甯浩導演是為數不多的成功典型，但是他的轉型電影《瘋狂的石頭》畢竟是現象級的，不可能總是出現，所以對於大多數文藝片導演來說，一條道走到黑是很多人無奈的選擇。
這一次賈樟柯作為代表火了。廣播、電視、網絡媒體都有他的身影，他談到我國電影業的現狀和未來，他談到故鄉山西的問題和希望，他呼籲加大電影的投入，他呼籲市場迴歸理性。
其實他也呼籲讓年輕導演得到資助和鼓勵，因為他就是從年輕導演一步步走過來的。1997年賈樟柯憑藉電影《小武》獲得了多個國際獎項，按理說在當時電影市場不成熟的情況下，獲得國際獎項後就應該能夠在國內大展拳腳了，但是他依然在文藝片的路上拐不出去。我們回過頭去看的時候，所有資源對第五代導演的傾斜都很大，即便到了今天他們還在佔據著神壇，後面的導演很難有一席之地。
在國內很多行業翹楚，都會被選作代表建言獻策，但是一般都是說一些無關痛癢的話，或者是站在自己行業角度上進行呼籲。然而此次賈樟柯作為採訪的重點對象，很明顯提到的問題，無論從內容上還是質量上都不能說是無關痛癢。作為代表，他能夠發現問題並指出問題，無疑是國家和人民之福，但同時也說明了他在自己的老本行導演上，已經逐漸失去了銳氣，並且精力的重心也已經發生了轉移，簡言之：他已經不再是一個單純的、純粹的電影人。
作為一個愛電影的人來說，我希望中國電影能儘快走出一條自己的道路，所以這就要求我們的電影人能夠把心思用在對的地方。畢竟賈樟柯代表的工作很多人都可以來做，但是賈樟柯導演的工作卻是不可替代的。
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